专访张光荣：“自现代主义开启以来，传统的审美元素就不重要了”

很荣幸联合南湖美术馆“微白 - 艺术媒介与观念未定义对话”艺术展，我们专访了艺术家张光荣，我们将围绕着张光荣2022年至今创作的纸本综合材料作品展开讨论。

艺术家张光荣

张光荣 Zhang Guangrong

1958年出生于西安

1983年毕业于西安外国语学院英美文学系

艺术家/编剧

居住于西安

参展经历：

1981年《西安首届现代艺术展》

1985年西安《生生画展》

1989年日本大阪《墨游展》

1991年韩国光州《韩中书画交流展》

2003年《西安当代架上艺术报告展》

2008年深圳《西安首届现代艺术回顾展》

2014年《1981：西安首届现代艺术展文献展》

2019年《西安当代艺术双年展》

2023年《河山无恙/概念之相》艺术展

2023年《手迹与心性：纸上绘画全国邀请展》

2023年《陕西当代艺术十人展》

2023年日本京都《第十七回古都湖都美术大赏展》

2023年《第四届终南论坛·水墨意象展》

2024年《非象之象：抽象艺术（杭州）邀请展》

2024年《2024正在发生：西安当代艺术展》

2024年《终南意象：第五届终南论坛平行展》

编剧作品：

二十集电视剧《青春正点》

二十集纪实片《谁是真凶》

三十集电视剧《神鞭》

三十集传记片《陈云》

张光荣《无题》123×120cm 纸本综合材料 2023

NH：

在开掘主题思想的过程中，哪些内容和表象最能激发自己的审美意识？情感、想象、灵感、直觉、感知或理性等哪个心理活动是常态？如何记录脑海中的审美意象？

张光荣 Zhang Guangrong：

我是个追随我的兴趣的人，比较简单，创作也是如此。有时是有要表达的东西，找一个恰当的表达形式；有时是想到或看到一个有趣的视觉形象或形式，用来表达一个我以为有趣的内容或概念。在这个过程中，我的理性和直觉或想象是一半儿一半儿吧。但不会想到审美，自现代主义开启以来，传统的审美元素就不重要了，甚或是要摒弃的。

张光荣《无题》120×118cm 纸本综合材料 2022

NH：

在构思的过程中，您是如何联系要支配的形式要素和脑海中的意象体系的关系的？

张光荣 Zhang Guangrong：

在创作时，我是同时关注内容与形式的。内容和形式是不是有趣？是否有别于他人？简单说，就是要言之有物。

张光荣《无题》120×118cm 纸本综合材料 2023

NH：

在您创作过程中，主要使用的造型手段是什么？您认为所选的材质表现力与主题的关系是什么？

张光荣 Zhang Guangrong：

我的观念比较陈旧，还是内容决定形式那一套。但自以为对内容和形式的定义是开放的，所以对媒介材质的选择也是开放的。能传达你观念的媒介就是好媒介，无论是传统媒介还是新媒介。当然，有时有趣的新媒介本身就是内容和观念。

张光荣《无题》120×118cm 纸本综合材料 2023

NH：

绘画与文字的艺术表达有哪些共同的地方？是因为绘画的空间形态与文学的时间性使您思想内涵的表达更加丰富吗？

张光荣 Zhang Guangrong：

文字的表达和艺术的表达大多情况下并不冲突，艺术语言，音乐语言，都是表达的工具。选用某种语言，取决于要表达的内容与观念。我不认为艺术开启于语言的终结，相反，我以为艺术家不必画地为牢、自废武功，一切皆可为我所用。合适自己的就是好的。比如，许多概念艺术家的作品就直接使用文字并拓展了文字的表现力。我自己也做过一些这样的作品。

张光荣《汉》120×118cm 纸本综合材料 2022

NH：

丰富的人生经历使您用何种角度审视当代艺术的审美理想？您如何看待本次展览？

张光荣 Zhang Guangrong：

一把年龄后回头看，和所谓艺术的关系少了年轻时候的那种类似宗教信仰的感觉，更像是和一个终生好友相处，越来越坦然、放松、包容。也不刻意追求最新的东西，虽然，探索和创造性依然是我最看重的品质；也不在意形形色色的艺术观念和理论。理论是灰色的，生命之树常青。

在南湖美术馆的这次展览，邢戈老师的策展很成功。把数字绘画、AI艺术和传统媒介的作品并置，提出问题。新媒介新工具的出现，对于传统媒介而言，不是迭代，而是共存，并相互刺激，正如当年摄影的兴起，加速了现代艺术发展，谁都没被替代。对于艺术家来说，重要的是作品有没有那点意思，至于用什么工具和材质，不重要。

张光荣《无题》118×96cm 纸本综合材料 2024