辽宁
二田先生虽然已经先后故去，但是作为当今书坛曾经的风云人物，围绕着他们的争论依旧在继续。对于相关问题的探讨于二田先生已经无碍，但是依旧有一定的意义，可以帮助人们更多的了解书法艺术，提升书法审美水平。
至于二田先生算书法家还是只是写字匠，每个人心目当中都有自己的答案，书法审美具有很强的主观性，遵从内心的回答是每个人的权利，没有人能够干涉。
书法的艺术水平限于艺术理念和认知程度，今天就推介几段二田先生发表过的争议话题，让网友来自行评判。
“启功书法是当代大师级人物，但是在书法史上纵向衡量还没有优势，实际书法水平在民国年间属一般水平，并不是最高水平，更别提清、明、元、宋了，他不能在书法史上占据一个显赫的位置。”这是田蕴章先生对启功先生书法的评价。
“炳森先生身兼数职，每天社会上不停的奔走，没有更多的时间去临帖，所以字有些地方是过于的油滑了。炳森先生的隶书在全国现实当中是个中上等水平。他的颜体字更是中下等水平了。他在学养上基础不深，导致了他的字偏俗。”这是田蕴章先生对刘炳森先生书法的评价。
“现在的所谓丑书，也不称其为丑书，他们的丑陋不是因为字写得不好丑陋，他们是另外一种献媚，故意做出这种姿态让别人说好，是一种丑媚，是丑而媚，比原先的丑书还坏，比原先的媚书还坏，长得既丑陋又妖媚。”这是田蕴章先生对当今丑书的评价。
“现在一些人用小笔写大字，并且并不懂高执管，把笔拿的紧靠笔根下边，然后少少的蘸墨，写出来都是干笔锋，没有墨了还在那写，写出来燥气十足的东西，枯燥无韵。”这是田蕴章先生对当今部分书法现象的评价。
“有关当今丑书横行的问题，有一个重要的原因，那就是现在的书协里的评委起到非常坏的作用，这些书写评委们大多数人都是写丑书的，所以很多人投其所好，跟着评委屁股后面跑，于是把书法引向歧途。”这是田蕴章先生对当今书协现状的评价。
“书法不要谈什么创新，因为古人没有给我们留下创新的空间，今人终其一生能够学到古人的一二已属不易，更别提创新了。”这是田英章先生对书法创新的观点。
“我承认欧楷有险绝，我也承认我没有写出欧楷的险绝，但是又有谁写出来了？如果说谁写出了欧楷的险绝，可以拿出来看看，真的写出来了我管他叫爹都行。”这是田英章先生对欧楷险绝的观点。
二田先生在教书之余对当今书坛颇有见解，发表过很多极具争议的话题，个中思想也是他们书法理念的体现，深入解读这些话题以后，方能够真正理解二田先生的书法艺术。
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