重庆
前面先说好，本人跟孤烟暮蝉之流完全不是一路人，不会拿《东京一年》拿了日本的资助，“宣传”日本说事。《东京一年》这书我看过，还不错。
整体上，蒋方舟当然是有才华的，毕竟阅读量和经历摆在那了，这让蒋方舟有了常人很难拥有的眼界和高度，这让她在一些时候，仿佛成了一个早慧的智者，跟一帮老男人坐在一起录综艺，说一些本该在她这个年纪说不出的话。实际上，这话也有点矫情了。毕竟蒋方舟已经36岁了，还没有代表作。
近日，有读书博主“抒情的森林”，运用查重软件和文字对比的手法，找出蒋方舟还有一些作家存在“异曲同工之妙”，图片贴出来，大家自行看看就知道，这个是不是抄袭。还有很多，我懒得贴了，感兴趣的读者可自行去“抒情的森林”账号里面看看。
这事其实没什么好争议的，就是部分内容存在雷同，这或许是蒋方舟等人想要对他们敬仰的作家表示致敬，但是由于也并没标出引用，落了个毫不占理的局面。
抄袭自然是可耻的，对于“抒情的森林”这样“认真的读书人”，这是不能原谅的，毫无争议。因为你把别人的智慧装点成你自己的，这样，以后还让读者怎么相信你呢？
尽管如此，对于蒋方舟而言，我觉得她更大的问题其实是混圈。不只是说是国内的文坛，而是陷入了一种妄想与大师们平起平坐的念头中了，张口闭口就是纳博科夫、加缪、卡夫卡、张爱玲，误以为天才如她，假以时日，能够跟大师们平起平坐。
我个人很抗拒一种理论，即“你的收入大致等同于你五个最亲密朋友的平均收入”，事实上，别人有钱跟你有什么关系呢。这即便在经济上成立，在创作上也一定不成立。因为创作比较吃个性，吃想象力，太容易受到别人的影响，自己就会失去创作的激情和个性。
这让博览群书的蒋方舟，一旦写起小说来的时候，就会打怵，像是《故事的结局早已写在开头》，《和唯一知道星星为什么会发光的人一起散步》。看过几篇，感觉很一般，如果是十几岁参加新概念作文大赛的人写的，可能还会觉得有才华，但是蒋方舟在年龄上也逐渐成熟了。光看书名，也很难看出她的身上有什么大师气象。
正是出于这个缘故，19年的时候，某出版社编辑无情地告诉蒋方舟“放弃吧，你没什么写小说的天赋”，蒋方舟回应：“你相信我，我是肯定能写出好小说的”“我只是练习还不够”。
蒋方舟很显然没有理解对方说的“天赋”是一个什么意思，一个真正有天赋的人，上手就是对的，不需要太多的刻意练习，这个不是用“练习还不够”就可以解释的。
但是蒋方舟作为一个写作者，还是有立身之本的，她适合写文化评论，就像是一个常去米其林三星吃饭的人，看着桌上的一盘盘大师们，点评这个哪儿好，那个哪儿好，同时还能讲出一些道理，有人自然愿意为她的表达而买单，毕竟读书的人也越来越少了，文化产业当然也需要这个。但是蒋方舟自己，起码目前来看，还很难成为一道有特色的菜。
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