杨尧：因简单而更有魅力——评电影《秋菊打官司》

电影《秋菊打官司》以二胡曲调开篇，熙熙攘攘的农民百姓，一位内襟子长外襟子短、红袄绿头巾、土的掉渣的农村妇女出现在人群中。影片里亲切的方言，热炕，红辣子，小妹拉的架子车，摇摇晃晃的拖拉机，尘土飞扬的马路，叼烟身着中山装采购的农民，这一切都体现是乡村人民的“土”，但却无比真实地记录了当时中国西北农村、乡、县的面貌。片里真实的画面，体现当时大西北陈旧落后的风土人情。

当时的大西北，经济刚刚开始滋长，农民意识观念陈旧，大多人依旧保持着纯朴，真诚的传统形象，像如今的尔虞我诈，油嘴滑舌还没有普及到当时人们的思想中，我们依旧是一个充满人情的社会。整个影片以“秋菊想讨一个说法”为线索，把秋菊不辞奔波，坚持自我，行走在“民告官”这条异常艰苦的告状路上的形象展现的，把大西北农村百姓追求真理，执着，坚强，朴实的形象的展现在银幕上。

电影细腻的刻画着每一个人物形象，让他们更贴近我们的现实生活，他们的言辞举止让我们感到亲切，熟悉。秋菊，影片的中心人物，因丈夫被村长踢中要害拒绝道歉，心里愤愤不平，开始了漫漫的上诉路程。处于当时社会的她没有什么身份地位，告状路程更加不易。她从来没有动摇自己的“讨个说法”的内心，坚持逐级上告，希望“公家人”给他一个公道的说法。村长是影片中的被告者，他只是例行公文规定，却遭到万庆来的诅咒，秋菊的控告，他满腹苦水，坚决拒绝道歉。但却是个嘴硬心肠好的汉子，在秋菊难产时，不顾昔日的矛盾，出手相助。

影片中所刻画的万庆来，一个老实憨厚的大丈夫，他并不同意妻子坚持上诉，希望她可以大事化小，小事化了，都是邻里，日后抬头不见低头见，他没有秋菊的那份坚持、执着，但却是个疼爱妻子的好丈夫。李公安一个喜欢息事宁人的公家人，不喜欢惹事上身，更不愿意引火自焚。剧中是塑造的公安局长是一个亲近百姓，如周总理般德高望重的领导 。还有那任劳任怨，毫无怨言的小妹。张艺谋对人物细微的刻画，更加凸显出大西北古朴，纯真的乡村风貌。

自古以来民告官都是一件不易，难上加难的事。经过村长，乡长调解无效，对市公安局长处理方式仍是不满。最后寻找律师，上告法庭。因为秋菊法律观念低下，对于层层的法律程序她全然不解，甚是茫然。她不明白自己的官司只要交给律师就不用操心了。她疑惑难道律师就是收钱给人讨说法的人？她不明白自己跑了半年都没有得到结果，交给律师就会有一个说法了？一串串的问题困扰着秋菊，让她带着对法律的茫然走上了法庭。这样对秋菊言辞放大化的演绎，表现当时法律在农村的不发达，不成熟。农民法律意识的薄弱，一件微不足道的邻里小事被告上了法庭，不是因为秋菊没有人情，她只是不知道自己这样的做法会带来怎样的后果。

她只是想讨一个说法，只是想让村长道歉，却不知会因故意伤害罪被警察逮捕，把救自己和孩子的恩人送进监狱，她的内心也很挣扎，懊悔。她没想到自己的固执会带来这样的后果，面对法律的庄严、无情她无能为力。 秋菊的作为展现了农村人坚持不懈的精神，村长救人的善举，体现了大西北人真情友爱。村长被捕，体现大西北法律的严谨，不可抗拒。法律无情，人间有爱。法律不是所有问题的良丹妙药，人间的真情才是相处的最佳方式。海纳百川，有容乃大，矛盾是一时的冲动，不要轻而易举的启动法律程序，多分宽容，多分耐心，农村邻里间的那份真诚、热情难得可贵，不要辜负了最初的农村精神。

这部影片观后让人感受颇多，厌倦了尔虞我诈，嘈杂的社会，更加憧憬大西北那种纯朴自然的乡村生活。厌倦了人与人之间的虚情假意，更加亲赖乡村邻里间那种热情，善良，简单的真情。那是一种没有法律制约的生活，在那里充满了人间真情和大爱。如今这种条条框框的生活，或许更有利于社会乃至国家的发展，但却拉远了人与人之间的距离。不要嫌弃“简单”，简单的生活更具有魅力。不要嫌弃“土”，那是一种最本分，最真实的生活。