北京
刘墉（1719—1804），清代著名书法家，与翁方纲、成亲王、铁保并称“清四家”，其楷书以“浓墨宰相”风格著称，融合魏晋风骨与唐宋法度，形成独特艺术语言。
刘墉善用浓墨，墨色如漆，层次分明，通过“裹锋”笔法（笔锋内敛不露）塑造圆润饱满的线条，外显柔润而内含筋骨，形成“绵里裹铁”的质感。 行草笔意入楷晚年小楷常融入行书、草书笔法，偏旁部首偶用草写，单字间穿插动态笔势，打破传统小楷的板滞，增强灵动感。 帖底碑面取法钟繇、王羲之的魏晋帖学韵味，兼学颜真卿的筋骨与苏轼的浑厚，晚年更显古拙，形成“外柔内刚”的独特风格。
刘墉楷书结体方正开阔，笔画间距疏朗，但字内结构紧密，如《入法界体性经》小楷，既有钟繇的朴茂，又具颜真卿的雄浑。 动态平衡通过倾斜、错落等手法调节重心，如《忆秦娥洞庭春色赋合卷》中楷书部分，稳中见巧，疏密对比鲜明。 章法疏朗行距宽绰，字距适中，通篇气息连贯，营造雍容静谧的视觉效果，与臧启谟批评的“肥而无神”相反，实则“肥而藏神”。
清代书坛推崇瘦硬（如“瘦金体”），刘墉却以丰腴墨色和松散结字对抗时风，形成慵懒中见高古的意境。 小楷的魏晋风致其小楷被赞“钟王法度”，兼具钟繇的质朴与王羲之的精致，如《清刘墉小楷册》展现细腻的笔触与高雅韵味。 晚年变法78岁作品（如《入法界体性经》）点画更趋圆润饱满，草意更浓，被誉为“清代小楷第一”，体现“人书俱老”的境界。
乾隆帝称其“石庵笔墨”，与王文治“淡墨探花”形成鲜明对比，代表乾嘉时期文人书法的两极。 作为“帖学大家”，刘墉楷书对后世影响深远，尤其是融合行草的创新笔法，启发了碑帖结合的新路径。
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