天津
1.《左轮手枪》
《格杀福顺》已经够让人大跌眼镜了，没想到这部《左轮手枪》竟然更糟，幕后团队除了配乐之外，导演和编剧似乎全程处于宿醉状态，剪辑出来的成品好像把断片情节拼在一起交差。关于特定群体的描绘看似是创作者探索故事深度的试图实际不过是利用复制公式的桥段填充，虽然演员的脸和实力帮助影片营造出充足的氛围感, 但是缺乏足够的逻辑性。
2.《破墓》
等不来《猛鬼街》重启，效颦之作称霸，安排有点匪夷所思，但很多情节感觉就是装模装样的凑戏。悬疑和恐怖都没有是最大的硬伤，跳大神那段还算凑合，对阴阳、风水、汉字和五行等元素的运用只流于表面，显然导演没有做足功课，电影前后两段脱节太严重，想不通这个日本鬼怎么还实体化变成主角团对决日本怪物，鬼片不是最忌讳鬼实体化吗？
3.《哦，文姬》
感觉全韩国电影的奶奶只能是罗文姬，而罗文姬演的所有奶奶都是一样的，虽然亲切但是会腻。特殊目击者的切入角度让我想到《证人》，不过无论是故事的完成度，还是节奏的把握，本片都差了一截，既然是主打罗文姬奶奶，自然也就是喜剧为主，不过就表演来说还是过于浮夸了，最后凶手的反转也是非常生硬，中间冲出野猪的段落很让人无语。
4.《F20》
张荣南怎么老是出演这种苦命妈妈的角色，这故事剧情我真不如去看韩剧，还没看到中间就能猜出个所以然来了，儿子的角色也是个障眼法的工具人，什么主要反应社会人际关系冷漠，还不是想表达中年家庭主妇在社区里的嚼舌根，老瓶子装老酒，真是没什么可看的。能理解本片导演和编剧想从细微处入手一点点营造紧张感，但也因此导致了节奏平淡和强行激化矛盾的突兀。
5.《抓住稻草的野兽》
结构和呼应的细节都太刻意了，漏洞百出的犯罪过程看得人担惊受怕，全员恶人也全员软趴趴。原创度过低，章回结构和打乱时间线以制造悬念的处理在英美犯罪喜剧中并不少见，因而叙事结构作为影片最大卖点并没有那么令人惊喜，剧情发展套路得极其好猜，喜剧包袱也很生硬，编剧没有掌握到英美犯罪喜剧那种既讲幽默感又要优雅从容的尺度。
6.《目标》
从《门锁》到《虽然只是弄丢了手机》，换汤不换药的类似题材已经拍的差不多了，硬伤很多，还是《门锁》的那种套路，但没有亮点就会显得比较平。想法很好，准确戳中当代人痛点，但整体非常粗糙，惊悚片其实也要体现一些斗智欺骗反欺骗的快感的，最后大决战直接把我笑抽了，我觉得这片就是魔幻喜剧，所以反派是打算一把小水果刀称霸韩国吗？
7.《魔女2》
表面上是扩大世界观，实际上只是资本增加后的劣拙自我重复，欺负新一代观众没看过《暮光之城》，毫无剧情可言。想要制造魔女宇宙和系列可以理解，但是第二部东一榔头西一棒子故作玄虚，到最后我都没看懂这帮人是怎么打起来的而且超能力虽然爽是有点过于离谱，第一部之所以成功是因为反转和爽，想复制第一部的路子可以，但是废话和莫名其妙的情节太多。
8.《虽然只是弄丢了手机》
这个题材是特别能让观众带入进去，但是故事太烂了，片中的所有疑惑点根本不需要思考，看到问题就能猜到答案，而且悬疑气氛营造的也不好。完全没有营造出丢失手机后被人窥探隐私后的深深的恐惧感，而且人物的背景性格都是语焉不详，逻辑硬伤太多，凶手其实压根就不精明，再者就是续航不足的问题暴露的过于明显，从中段起节奏就开始整个崩塌。
避雷这8部侮辱智商的韩国悬疑电影，全看过的我给跪了。
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