正面连接雷欣谣：跟中老年女性一起在短剧里寻找爱｜稿件复盘

《闪婚老伴是豪门》《闪婚五十岁》《爱在黄昏迟暮时》……越来越多的中老年人成为短剧的主角。尽管这些中老年短剧延续了霸道总裁、玛丽苏、苦情或甜宠等短剧的常见标签，却不再依赖青春滤镜，而是更多地将女主角设定为保姆、保洁、护工等职业，贴近中老年女性的真实生活。

2025年2月24日，“正面连接”发布一文，剖析了中老年短剧常见的内容类型和行业生态。相对年轻的从业者们在创作时，容易陷入迎合传统价值观还是注入“新思想”的微妙摇摆。然而，不管处于中老年微短剧创作光谱的哪个位置，几乎所有作品最终都像水流入石沙之间的缝隙那样，填补着中老年人精神陪伴和情感慰藉上的空缺。

文化观察类的报道需要做好哪些前期准备？如何避免“观察”流于表面？现场观察与案头工作如何相互补充？我们与作者雷欣谣对话，寻找她在这篇文章中给出的解法。

作者选题操作时间

Q：为什么会做中老年短剧这个选题？

A：我恰好有个朋友在短剧剧组工作。他们剧组拍的是爱情喜剧短剧，女主角是个头发有点花白的老奶奶。我一听就觉得很新鲜。当时正是微短剧很火的时候，业内相关的稿子比较多，总结下来大体可以分为两类，一是认为短剧关注了老年人情感需求的空白，二是觉得短剧围猎了中老年人，可能会诱导他们消费等偏警醒的内容。

在我看来，短剧对中老年群体产生巨大影响力这件事本身就值得思考。它如此受欢迎的原因是什么？内容上有什么特别之处？短剧从业者如何理解中老年受众的精神世界？基于此，我和编辑老师都觉得这个题有值得挖掘的空间，一开始就是想往文化产品观察的方向去做。

《爱在黄昏迟暮时》拍摄现场，

女主角是一名中年女性

图源：作者

Q：在正式开始调研之前，你做了哪些准备？

A：首先我会通过微信公众号、小红书、抖音、搜索引擎、知网及短剧播放平台（抖音、快手、红果短剧等）等各种渠道，使用之前看过报道中的关键词进行检索，例如“中老年短剧”“中老年霸总”等，尽可能多渠道多看多搜集。而后我整理了搜集到的相关资料，包括深度报道、数据新闻、正面或负面的评论等，也包括短剧公司发布的公关稿、研究短剧的论文以及小红书、抖音等社交媒体上大量的帖子和视频。

然后就是大量地看中老年短剧。我会根据“剧查查”上的微短剧榜单，从总榜、日榜、周榜和月榜中，了解市面上最受欢迎的中老年短剧作品。再把近期较火的微短剧都浏览一遍，以保证对剧名、剧情的熟悉感。同时我具体调研之前也会先看跟访问对象相关的剧集。看过一定数量的作品之后，我基本上就能摸清楚中老年微短剧一些常见的套路和桥段。

而文章里提到的那些数据，我的获取渠道有几类，一是其他文章已经提及的，这类数据我一般都会直接溯源到最先提供这个数据的平台；二是一些公开的较权威的数据库，如短剧行业的白皮书、行业报告等；还有一些数据来自行业内部的群聊和访问对象。群聊包括小红书平台上主动加的剧组招揽合作对象/群演/通告的群，同时行业内人士也会推荐群聊和相关公众号（如“短剧内行人”“短剧新势力”“DataEye短剧观察”等），询问做过短剧选题的记者老师，也能了解一些有用的咨询群。

Q：你在访谈调研过程中按照什么思路寻找目标对象？

A：既然确定了选题方向是文化观察，我们就需要了解一些短剧行业运行的结构或规律。从编剧入手，然后到导演、制片、拍摄等，清楚制作短剧的基本流程，通过这种思路就能确定目标对象。

访谈都是同期进行，并没有一个特定的顺序，我的约访过程就是找各种渠道，例如小红书私信、短剧小程序等平台及剧组招募信息中的联系方式等。

我会广撒网，写很多约稿函，但回复率并不高。很多的微短剧中老年观众都持拒绝态度，他们比较防备，对我们没有足够信任，对短剧的认识也不够清晰。

后来我又在朋友圈这类熟悉的社交平台上征集，也跟网络上一些开放度较高的中老年人取得了联系。当与一个访谈对象建立联系后，我就会顺着对方滚雪球寻找其他访谈对象。我几乎每天都在接触不同的人，涉及多个方面。

文章演员采访提纲

图源：作者

Q：在调研前是否会有一些预期？有没有什么是在开展调研前没想到的？

A：做调研前没有预期一定要做到哪些，但确实想挖掘新的发现。

经过一步步的调研、访谈、讨论，我们也确实得出了一些新结论。例如第一章“女主被爱上的时刻往往是她付出劳动的瞬间”，这个点很触动我。最初，我们认为短剧喜欢塑造贤惠女性形象是因为“男性凝视”，但在翻看微短剧评论区时我们发现很多中老年女性其实是很认可这类形象的，她们细心聪明能干，且总能赢得多金总裁的爱。

这让我的思考角度发生了变化，我们可以将其看作一种刻板印象，但同时这也是微短剧在向观众诉说“劳动是美的，是可以被爱上的”的体现。我们对中老年女性的印象是她们总在劳作，而在剧中这样的劳作被赋予了美的意义，成为被爱上的瞬间。

另一个较新的发现是关于中老年短剧对子女的描述，大家印象中的微短剧可能更多聚焦于猎奇的爱情，但我们通过观察发现中老年短剧有近一半篇幅都在讲男女主角与孩子的互动。之前一些报道也提到过“子女是老年人的痛点”，我们在文章中也对这个话题进行了讨论。

除此之外，我发现中老年短剧并不像当今大多数人所批判的“充满传统价值观念”。微短剧行业如今的年轻人覆盖率很高，也会尝试做一些新题材，例如“大女主”剧情，还有很多剧情是以之前很火的电影《出走的决心》为母题的，从这可以看出中老年短剧也有新东西、新思想。

作者跟随《爱在黄昏迟暮时》剧组拍摄

图源：作者

Q：文章中有对演员的剥削这种揭露行业真实现状的信息，您是如何获取这一信息的？

A：很多稿件都提到过这类现象，我自己跟组时也有体会，剧组基本每天都是从早上八点开始到晚上十一点工作结束，在调研过程中我也会了解中老年演员平时的拍摄时长、拍摄强度及拍摄体验。他们都会反映拍短剧太累、时间太长，剧组有时一天拍十五六个小时，如果超时也得拍，但仍给同样的价钱，这就是行业的常态。中老年人慢性病会比较多，身体状态下滑，他们会面临一些比年轻人更苦的困境。

访谈提纲中谈到累与苦

图源：作者

《爱在黄昏迟暮时》22点仍在拍摄

图源：作者

Q：稿中素材非常多，如何搭建稿件结构？

A：我通过调研访谈、阅片获得大量素材之后，会将观察到的有价值的点提炼出来，再进行一个比较清晰的划分，比如文章中的“女主角在劳动中获得爱”“男性所受的虚幻的苦”和“女性常受到大量推搡辱骂的苦”，再展开详细写各个部分。

由于素材量太大，初稿内容较多，这导致一些有亮点有价值的素材容易被淹没其中。编辑在帮助我删减的时候说了段让我印象很深的话，她说作者在写作时自己很难辨别出这个素材是否重要，这时候就需要有“旁人”来帮你看，通过Ta阅读素材的体验和理解就可以对素材进行更好的取舍，这是一个不停精简的过程。我最后的成稿虽然只有初稿的一半左右，但更加简洁明了。

Q：您是如何捕捉和记录一些生动的细节，并在文章中体现呢？

A：首先就是要多写。因为我平时就经常写一些特稿和小说，自然而然地形成了一种写作的感觉，所以在写作时不会刻意地塑造细节。轻松的场景语言就轻盈一些，沉重的剧情语言就更加简洁有力一些。

其次就是要善于观察。以“广场舞霸凌场景”的细节描写为例，看了足够多的短剧、和导演编剧多交流之后，就能发现在短剧里穿着打扮能快速体现一个人的财富情况。剧情为了快速抓人眼球，会用夸张的手法来表现阶级对立，不同阶层的人穿着打扮、口吻语气都有很大差别。基于此我在实地调研过程中也会着重观察这些细节。

Q：标题为什么会从“相信爱”这个角度切入？

A：我们想传递给读者的一个核心想法是“中老年短剧并非坏事，别对它抵触和敌对”，同时考虑到标题的作用，所以我和编辑还有几个老师经过讨论最终确定了“中老年女性在短剧里相信爱”这个很温暖的标题。但标题下面的摘要有一个“但是要先劳动”的小反差，告诉读者这篇文章不是一个单纯相信浪漫与爱的故事。

Q：希望这篇文章给读者带来哪些思考？

A：市面上对中老年短剧的报道普遍持一种较为戏谑的态度，比如会有“霸道总裁爱上绝经的我”“现在老头老太都开始谈恋爱了”这类的评价，但事实上一些中老年短剧中的爱情桥段并不浮夸狗血，相反，是朴实且温暖的。看到这些剧情后我也开始明白它们吸引中老年受众的原因了。

我想中老年短剧的普及度提高并能获得市场的热烈反响一定有它的意义所在。所以我希望读者可以尝试抛开对其以往的一些固有印象和抵触等负面情绪，将它看作能投射中老年人精神世界的文化产品，用更多元客观的视角看待，或许会有一些新的收获。

Q：文章发布后有留意到哪些评价？

A：我看评论区大家有不同角度的讨论，很有意思。有人会提到自己父母的反应、态度，这也侧面补充了些没能完整采到的中老年受众的反馈，也有人感悟“我老了以后会不会也被短剧洗脑，那我要做一个多读书、多看电影的女人”。大家还会讨论在劳动、霸凌等剧情里对女性的刻板印象和偏见，以及代际价值观的冲突等。我认为这些讨论都很有意义和价值，其实人们如何看待中老年短剧从某种程度上也是如何看待我们自己的晚年生活。

Q：比起中老年人更熟悉的观念和剧情，当今的微短剧创作有必要融入新的东西和价值观吗？

A：在电影行业有人拍商业电影，有人拍先锋电影，每个创作者都有自己看见和想要表达的东西，其实不需要达成统一。有人认为中老年人的文化水平和思想境界可能难以理解新内容和新观点，因此无需引入新东西。比如我文章中提到的一个细节，编剧的朋友劝说母亲多出去玩，过属于自己的生活，可母亲却认为孩子不需要自己了。

而另一些创作者则认为要有新东西，但需改变表达方式。比如说女性主义，如果用很概念化的剧情传递给中老年女性某些理念，她们可能就不容易接受，因为“照顾家”这个观念在她们心里已经根深蒂固。但如果把新想法落实到具体的行为中，并有可视化的结果，比如拍女性离婚之后也可以工作赚钱，可以自己环球旅行，而不受老公和孩子的约束和影响，并不是她们想象中的凄苦情况，那她们或许会慢慢意识到“如果我在婚姻中真的遇到了类似的困境，我可以有勇气尝试一下短剧里的行为”。注入新价值观或许可以采用这样更直白的方式来进行表达。

不同的人、不同的剧情方式都会产生不同的结果，所以现在行业内没法形成一个风向或是定论。但好在总有人在尝试新的方向，让大家看到不一样的作品，我觉得这就足够了。

Q：您接触到的年轻编剧在中老年短剧里融入时兴想法时反响不好，他们会接着做还是放弃？您自己在创作时是否会担心有的东西很想写但怕没人看，这个时候会怎么办？

A：这是每个创作者都会面临的情况，会受到实际工作、公司、社会环境等各个方面的影响。

创作题目得看工作的要求、看编辑老师的要求，并不是想做什么就一定能去做的，我想写的东西和我真正能发表出来被人看到的东西也不会完全一样，这个矛盾永远存在。

对我来说，即使知道某些作品没人看，我依然会坚持写，只要写出来就有意义；如果恰好一些写作符合了我的工作要求或是大众的期待，我写出来后让更多人看到也不失为一件好事。不用太过在意自己所有的作品都要被人看到这件事，创作的快乐在于创作本身。

系列统筹丨黑佳慧 黄柏涵

作者丨易欣宇 申嘉仪 陈熠斐

编辑丨郑钰纯

值班编辑丨何芊曼

编委丨叶沛琪 陈琳琳

运营总监丨温泓烨 梁 栋