北京银座2025春拍，齐白石书画作品，齐白石书画院院长汤发周发布

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齐白石（1864-1957）水族之趣

水墨纸本 镜心

款识：八十九岁白石。

钤印：白石、寄萍堂

100×34cm 约3.1平尺

RMB: 250,000-500,000

此《水族之趣》，以鱼、虾、蟹为主角，自上而下依次排列，似在水中嬉游，又似在纸上争奇。画面上方，一条大鱼昂首摆尾，鳞片清晰可见，鱼身以浓墨勾勒，淡墨渲染，层次分明，颇具立体之感。鱼眼圆睁，似有灵性，透露出一种悠然自得的神态。大鱼之下，鱼虾游弋其间，形态灵动，似在追逐嬉戏，为画面增添了几分活泼之气。

齐白石的笔墨运用在此画中可谓淋漓尽致。他以浓淡相宜的水墨，勾勒出水族的形态与神韵，笔法简练而不失精妙。鱼身的渲染，虾须的勾勒，蟹爪的勾画，皆以最少的笔触达到最大的表现力，体现了其“以少胜多”的艺术理念。

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齐白石（1864-1957）墨虾图

水墨纸本 立轴

款识：借山老人八十八岁画于白石草堂。

钤印：借山老人

边跋：齐白石先生群虾图真迹，二〇〇五年元月，史树青题。钤印：史树青印、畏吾村印

101×34cm 约3.4平尺

RMB: 250,000-500,000

《墨虾图》构图简洁而灵动，画中六只墨虾，或昂首，或俯身，或侧游，错落有致地分布于纸面，似在水中嬉戏，又似在纸上起舞。齐白石以浓淡相宜的水墨，勾勒出虾的形态与神韵，寥寥数笔间，虾的灵动之姿跃然纸上。

齐白石的笔墨运用在此画中堪称精妙。他以浓墨勾勒虾头与眼部，淡墨渲染虾身，寥寥数笔便将虾的透明质感与灵动神态表现得淋漓尽致。虾须的勾画尤为出色，长短粗细不一，似在水中漂浮，极富动感。画中无水，却通过虾须的飘逸与虾身的姿态，使人仿佛感受到水流的波动与生命的律动。这种以简驭繁、以少胜多的笔法，正是齐白石写意画的精髓所在。

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齐白石（1864-1957）竽叶游虾

水墨纸本 立轴

款识：山崎先生之雅属，三百石印富翁制于燕京。

钤印：木人、木居士

135×33cm 约3.0平尺

RMB: 200,000-300,000

此图以芋叶与游虾为主体，芋叶高耸挺拔，占据画面的大半空间，游虾则灵动其间，形成动静相宜的艺术效果。芋叶以浓墨勾勒，叶面宽大，层次分明，淡墨渲染其纹理，呈现出一种厚重而自然的质感。叶脉清晰可见，似随风轻摆，展现了植物的生命力与柔韧之美。

芋叶之下，数只墨虾游弋其间，形态各异，姿态生动。虾身修长，须爪细腻，齐白石以寥寥数笔勾勒出虾的透明质感，虾须飘逸，似在水中浮动，极具动感。虾的姿态或昂首挺胸，或低头觅食，或侧身游动，仿佛在芋叶的庇护下嬉戏，增添了画面的灵动之气。芋叶与游虾的组合，形成了大小对比与动静相谐的视觉效果。

齐白石的艺术，以“似与不似之间”为美学核心。他曾言：“画虫鱼须得其神，形似无用。”《竽叶游虾》正是这一理念的生动体现。此画中，芋叶的厚重、游虾的灵动，皆以神韵取胜。

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齐白石（1864-1957）群虾

水墨纸本 立轴

款识：作画神似而形不可似，可遇识者。形似而神不似，只可愚俗人，神形俱似，可以得知者满天下，然此言不易夸也。齐璜并记。

钤印：木居士

133.5×33cm 约4.0平尺

RMB: 600,000-1,200,000

齐白石在此《群虾图》的款识中写道：“作画神似而形不可似，可遇识者。形似而神不似，只可愚俗人，神形俱似，可以得知者满天下，然此言不易夸也。”此言直指其艺术创作的核心理念—追求神韵而非形似，旨在以画传神，触动知者之心。他将画作的境界分为三层：神似而形不似，方可为识者所赏；形似而神不似，仅能取悦俗人；神形俱似，虽为理想之境，却难以企及，且不可轻易夸言。

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齐白石（1864-1957）雏凤群戏

水墨纸本 立轴

款识：寄萍堂上老人齐璜制。

钤印：齐大

鉴藏印：宗杰欣赏

出版：

1.《齐白石全集（四）》第234页，湖南美术出版社，1996年。

2. 《齐白石画海外藏珍》第85页，荣宝斋（香港）有限公司，1994年。

说明：霍宗杰旧藏。霍宗杰（1930—2023），加拿大籍华人慈善家，祖籍新会会城，生前是实业家、文物收藏家、香港恒昌泰参茸药材行有限公司董事长，1992年获新会政府颁发“振兴新会贡献奖”，更获得2010南方华人慈善盛典慈善人物奖。

132×34cm 约4.0平尺

RMB: 1,200,000-2,200,000

出版

齐白石以其率真朴拙之笔与深厚生活情趣，独树一帜。此《雏凤群戏》以水墨为主，绘雏鸡嬉戏之景，展现了艺术家对自然生命的细腻观察与对传统意蕴的独特诠释。画中一笼悬于中上部，笼架以浓墨勾勒，线条遒劲，结构清晰。一只雏鸟立于笼上，振翅欲飞，笼内一雏鸡静栖，羽毛蓬松，姿态安详，墨色淡雅。笼外数只雏鸡或跳跃，或追逐，或低头觅食，羽毛以淡墨晕染，形体圆润，线条轻快，展现出雏鸡的灵动与童趣。画面下方以细笔勾勒数只毛虫，为雏鸡的活动营造出情节。背景留白处理得当，虚实相生，集中注意力于主体，营造出一种清新而空灵的意境，令人仿佛置身于乡村院落，带给观者纯真与自然之美。

晚年的齐白石，经历人世沧桑，对自然与生命的感悟愈发深刻。画中雏鸡嬉戏的景象，或许是他对童年田园生活的追忆，齐白石以画笔营造出一个充满生机的田园之境，表达了对生命活力的肯定与对精神自由的向往。

LOT528

齐白石（1864-1957）葫芦蜻蜓

1927年作

设色纸本 立轴

款识：借山老人齐白石年八十五岁作此，时客京华廿又九年。

钤印：年八十五矣

鉴藏印：和平画店（包首处）

边跋：篱落凫藤寄秋意，老人依样画葫芦。丁卯少昂题时年八十三。钤印：少昂

1.赵少昂题边跋。

2.和平画店旧藏。

103.5×34cm 约3.2平尺

RMB: 500,000-1,000,000

葫芦在中国传统文化中素有“福禄”象征，葫芦不仅与“福禄”谐音，还因其腹中多籽，藤蔓伸展，寓意多子多福、福寿绵长。自古以来，葫芦常被视为辟邪纳福之物，尤其在民间艺术与绘画中，葫芦多与长寿、幸福相连。齐白石以葫芦入画，选取其藤蔓缠绕、果实丰硕的形态，浓墨勾勒葫芦轮廓，淡墨渲染其皮纹，展现出自然的厚重感与生命的繁盛之象，隐喻福禄之源源不绝。蜻蜓以其轻盈飞舞之姿，点缀于葫芦架之上，飞翔姿态仿佛象征着生命力的旺盛，与葫芦的福禄意象相得益彰，共同构筑了吉庆安康的艺术意境。这不仅是艺术家对美好生活的向往，更是对观者、藏者的深情祝福。

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齐白石（1864-1957）天下同乐

1948年作

设色纸本 立轴

款识：左手把霜螯，右手持酒杯，愿天下人同有此

乐。戊子八十八岁白石老人挥毫。

钤印：白石、人长寿

出版：《朴珍抱精—近现代名家书画作品集》第34页，西泠印社出版社，2022 年。

103×35cm 约3.2平尺

RMB: 1,800,000-2,800,000

出版

齐白石常把菊花和酒画在一起，寓意“菊酒延年”。菊花在万物萧疏的秋天开放，喻年高而体健；酒则与贺岁、祝寿相关，与菊花一样皆寓有长寿之意。

此《天下同乐》或许正创作于1948年中秋佳节，白石老人“左手把霜螯，右手持酒杯”，体会着这平生乐事，不禁由衷祝愿“愿天下人同有此乐”，展现了白石老人晚年对人间乐事的细腻体悟与对天下共乐的美好祝愿。

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齐白石（1864-1957）鱼乐图

1952年作

设色纸本 立轴

款识：壬辰，九十二岁白石老人。

钤印：借山翁

鉴藏印：新会霍氏宗杰鉴藏

题签：齐白石鱼乐图精妙之作。求是山人题。钤印：求是山人

说明：霍宗杰旧藏；陈风子题签。

1.陈风子（1912-2008），别号求是山人、迎风道人，浙江杭州人。早年在杭州西泠印社学习刻印，书法与金石享有盛名。喜收藏鉴定，尤对齐白石作品有深入研究，常见齐白石精品有其鉴题。

2.霍宗杰，祖籍新会，加拿大华人慈善家，著名实业家、文物收藏家。暇时以文物、书画为乐，收藏甚丰。

88×35cm 约2.8平尺

RMB: 400,000-800,000

画中数尾鱼儿或昂首，或俯身，或侧游，以浓淡相宜的水墨勾勒，形态生动，似在水中嬉戏。鱼身以淡墨渲染，鳞片层次分明，鱼眼以浓墨点睛，灵动之态跃然纸上。画面上方，一朵鲜艳的红菊盛放，红艳夺目，花瓣层层叠叠，似欲绽放出生命的热烈，与鱼儿的墨色形成鲜明对比。红菊之下，一片花瓣飘落，似随风而动，为画面增添了几分动态之美。最为值得注意的是，此幅《鱼乐图》虽以水墨为中心，绘鱼嬉戏之景，但辅以点睛之红，产生夺目的视觉效果，展现了齐白石高妙的艺术创想和天真烂漫的生活情趣。