稻花香里说丰年，归隐乡间的辛弃疾，写了三首田园词，美似一幅画

我见青山多妩媚，料青山见我应如是。

辛弃疾的词，刚柔并济。他的词，有"醉里挑灯看剑，梦回吹角连营"的豪迈；有"蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处"的哲思；有"欲说还休，却道天凉好个秋"的哀愁，

诗，好比北方的建筑，大气磅礴；词，仿佛江南的园林，婉约含蓄。如果说，苏轼是以诗为词，将诗与词融合，那么，辛弃疾，则是以文为词，拓宽了词的境界。

他引经据典，将经史子集的语汇，自由化用到词中。他的词，引用典故，涉及典籍，多达150多种。

他以散文化的句式，拓展了词的内容，让人眼前一亮。他在《贺新郎》中的诗句，"不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳"，有一种带着悲怆底色的超脱。

他继承了陶渊明"质性自然"的语言风格，常用白描的方式，写景，写情，不事雕琢，质朴清新。

钱钟书在《宋诗选注》中说，放翁善写景，而稼轩善写情。陆游笔下的风景，让人有身临其境的错觉。他的《幽居初夏》，像是用文字为我们描了一幅画:湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。诗中的景色，仿佛就在我们眼前。

而辛弃疾笔下的夏日图景，在蝉鸣蛙鼓的表面下，蕴藏着一颗"男儿到死心如铁"的赤子之心。

他将失意英雄的满腔悲愤，"沙场秋点兵"的豪情，转化成一草一木的深情。《沁园春》里，他以山势写军阵，"叠嶂西驰，万马回旋"，是他独有的隐喻。

他的田园诗词，远非简单的田园牧歌，总有一种"于无声处听惊雷"的气魄。

正如叶嘉莹所说，"稼轩词中的山水，都是他英雄怀抱的另一种展现形式"。

1140年5月28日，辛弃疾出生于山东济南府历城县，今山东省济南市历城区。他原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩。

他与苏轼合称“苏辛”，又与李清照并称“济南二安”。他是南宋官员，是将领，是文学家，也是豪放派词人，被称为“词中之龙”。

辛弃疾出生时，中原已为金兵所占。21岁的他，参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。

绍兴三十一年（1161），二十一岁的辛弃疾率五十骑突袭金营擒叛将时，怎么也不会想到，二十年后，将在江西乡野写下"稻花香里说丰年"的诗句。

这位"青兕"般的战士在1181年冬被弹劾罢官，自此开启二十年隐逸生涯。当北伐之剑锈蚀匣中，笔墨便成了他丈量山河的另一种方式。

公元1181年，宋孝宗淳熙八年，42岁的辛弃疾，被弹劾罢官后，隐居上饶带湖。壮士拂剑，浩然弥哀，归隐的这段时间，辛弃疾创作的田园词，总有一种"欲说还休"的愁绪。

江南的乡村，给了他最大的慰藉。这年春天，辛弃疾将“乡间所见”，写入诗词。

《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》
辛弃疾 宋代
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

《鹧鸪天》，词牌名来源于唐代诗人郑嵎的诗句:春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。又名《思佳客》、《思越人》《剪朝霞》、《骊歌一叠》。为小令词调， 双片55字， 上片四句三平韵， 下片五句三平韵。

辛弃疾的这首《鹧鸪天》，描绘江南农村的春日美景，上片写近景，下片写远景，借景抒情，用文字为我们描绘了一幅江南山村的春日风景画，兴致盎然，意蕴深远。短短几十字，将他陶醉于山村景色的心情描写得惟妙惟肖。

词的上片，"陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些"。生动地写出桑树抽芽、蚕卵开始孵化的农家生活。

古老的农耕文明，可以追溯到西周时期。《诗经·豳风·七月》写道:"蚕月条桑，取彼斧斨，以伐远扬，猗彼女桑"。阳春三月，农家用锋利的斧头，修剪桑树枝，砍掉高高的长枝条，攀着细枝摘取嫩桑。

诗中，一个“破”字，非常传神地写出桑叶萌发的状态。在春风的催动下，桑叶萌发、膨胀，最终长出嫩绿的新芽。桑叶的萌发的力量和速，就像破土而出的幼苗一样，生机勃勃。

第三句“平岗细草鸣黄犊 ”，生动地写出小黄牛吃草的神态。"平冈"，平坦的小山坡。一整个冬天，小黄牛都被关在牛栏里。春风和暖的日子，它在山坡的草地上悠闲地哞哞叫唤，欢快地吃着鲜嫩的春草。

诗中的“鸣”字，表面写小牛的叫声，实则写它初见春草的欣喜，那悠闲吃草的神态，跃然纸上。王安石在《题舫子》一诗中写道：“爱此江边好,留连至日斜。眠分黄犊草，坐占白鸥沙”。与辛弃疾词中描绘的意境，颇为相似。

第四句中的“斜日”、“寒林”、“暮鸦”，这些原本凄凉的景象，因为一个"点"字，发生了变化。落日斜照着春寒时节的树林，树枝上栖息着一只只乌鸦。

诗中“点”状的乌鸦，或飞或栖，好似一团墨点，这样写实的手法，好像是作者描绘的一幅天然图画。

从诗中看，下半片写景的方式，与上半片是有区别的。下半片写景，有层次，有波澜。从眼前的平冈看向远方，看到了若隐若现的远山，纵横交错的小路，还有飘扬着青色酒旗的卖酒的人家。很显然，词中的景色，由乡村回归城里。

“青旗沽酒有人家”，这一句可谓下片的点睛之笔。短短7个字，将自然风景过渡到人的活动，打破了一味写景的单调。这是辛弃疾的创意，也是写景诗词的诀窍，这样写作，诗词才有了灵气。

“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”，这两句是全词的点睛之笔，写景，又抒发议论，决定了全词的情调。

单从头三句及“青旗沽酒”句看，这首词的情调是轻松愉快的。但如果放眼当时的背景，就会发现，诗人一筹莫展的惆怅，流露于字里行间。

当时，南宋偏安杭州，朝中大半是些昏愦无能，苟且偷安者，身为忠义之士，辛弃疾面对敌人节节进逼的情势，他想图恢复，却报国无门，如今，更是被小人弹劾，归隐乡间。

“斜日寒林点暮鸦”一句，已经向我们透露了诗人郁闷的心情。到了“桃李愁风雨”，更是把诗人忧国忧民的感慨，表现得淋漓尽致。

“春在溪头荠菜花”，这一句，可以看出诗人对南宋偏安的现状，依然报有很大的希望。

乡野农家，在春天展望秋天的收获。而暂居乡村的辛弃疾，也从这生机勃勃的江南春天，看到了复兴的希望。

《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

在上饶带湖，辛弃疾生活了将近十五年。期间，他也曾有过短暂的出仕经历，但大部分时间依然是在上饶乡间度过的。

在此期间，他留下了不少词作。这首《西江月》，便是他经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。

辛弃疾的这首词，生动、活泼有趣。江南乡村的夏夜，在蝉鸣、蛙声、稻香的渲染下，别有风味。"明月惊鹊"，"清风鸣蝉"，"稻香蛙声"，"星雨溪桥"这一系列夏日景象，在他的笔下，活色生香。

“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”风、月、蝉、鹊，这些看似平常的景物，却在诗人的巧妙的组合下，变得独特。

表面看，是明月摇曳了树枝，惊飞了喜鹊。实际上呢，是因为月光明亮，惊动了枝头的喜鹊；而鹊儿惊飞，自然也就会引起树枝摇曳。

同时，知了的鸣叫声，再不同时间也是有区别的。夜间的蝉鸣，不同于烈日炎炎下的嘶鸣，夏夜凉风里，蝉鸣让人感到清幽。

“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”。借嗅觉的稻香、听觉的蛙声，营造丰收的意象。表面写的是农人对于丰收的喜悦，实为诗人内心对太平年景的向往，在辛弃疾心里，兴国安邦的初衷，从未改变。

"七八个星天外"，化用了卢延让《松寺》的诗句:"两三条电欲为雨，七八个星犹在天"。

词中的“星”，是寥落的疏星；“雨”，是轻微的阵雨。这些景象与上片的清幽夜色，朴野成趣的乡土气息，相得益彰。

特别是“天外”和“山前”，让本来遥远的，不可捉摸的乡村林边茅店的影子笔锋一转，小桥一过，意想不到地出现在眼前。

或许，词中的"旧时茅店"，已是诗人多年闲居乡野，不可磨灭的记忆。或许，是他对过往北宋盛世的追忆，以及对南宋将来复兴的期许。

结尾，"旧时茅店社林边，路转溪桥忽见"，通过"路转"与"忽见"的转折，诉说人生际遇的偶然与豁然开朗的心境，宛如柳暗花明又一村的意外惊喜。

辛弃疾的这首词，看似平铺直叙，平平淡淡，未用一个典故，读起来，却如醇厚的美酒，天然去雕饰的文风，最动人。

辛弃疾的这首《西江月》无一句直接抒情，却通过声、色、味交织出的夏夜，传递出诗人内心深处的感悟。

看似平淡的文字之中，却有着诗人潜心的构思，淳厚的感情。或许，从这首词里，我们可以更好地了解辛弃疾，领略稼轩词于雄浑豪迈之外，另一种婉约境界。

宋宁宗嘉泰三年，1203年的夏天，当时的朝廷委任外戚韩侂胄用事，欲图北伐，于是，闲居瓢泉八九年之久的辛弃疾，被重新启用。

已经63岁的辛弃疾，被任命为绍兴知府兼浙东安抚使，当年六月到任。

从铅山前往绍兴赴任的途中，经过常山农村，辛弃疾感慨万分，填了这首《浣溪沙》。

《浣溪沙·常山道中即事》
北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新。隔墙沽酒煮纤鳞。
忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。卖瓜声过竹边村。

北边高地的农人，为了抗旱，辛勤地踏水灌地。西边的早稻，已经尝过新。隔墙买酒炖小鱼，自给自足的农家生活，浪漫又温馨。

忽然间下了一阵雨，使人感到凉爽，可是一会儿连一点云彩也没有了。卖瓜人已走过竹林旁的村庄。

《宋会要辑稿》详细记载了江南圩田的水利体系，词中的"北陇田高踏水频"，再现了古代农事的辛劳。北方的农田，地势较高，因此需要频繁踩踏水车，灌溉农田。

"西溪禾早已尝新"，西边的早稻已收割尝新，从侧面说明南北气候差异，与农人勤劳。《梦粱录》记载了六月"早禾节"的民俗。南宋时期，素有"苏湖熟，天下足"的说法。从古至今，农业都是立国之本。

"尝新禾"，这一农耕文化的细节描写，或许有委婉劝谏的含义，提醒朝廷，重视农业。

夏季的天，像孩子的脸，说变就变。天气瞬息万变，忽然下了一场雨，转眼间，云彩却消失得无影无踪。

常山，县名，今浙江省常山县。陇，意为高地。踏水，指用双脚踏动水车。禾早，早熟的稻米。尝新，指品尝新稻。纤鳞，词中指小鱼。

"卖瓜声"打破传统田园诗以静谧为美的传统。这或许是受到苏轼"牛衣古柳卖黄瓜"诗句的影响，或许预示了南宋经济的发展，农家生活一派祥和。

"卖瓜声过竹边村"，以听觉收尾，余韵悠长。看似喧闹，实则反衬雨后乡村的宁静，与王维"空山不见人，但闻人语响"异曲同工。

以"市声"入词，看似闲笔，实则暗含对朝廷重农政策的肯定。而辛弃疾本人也曾在《美芹十论》中说:"农者，天下之本也"。

杜甫曾在诗中说，"西邻枣栗多，卖枣以为活"。很显然，辛弃疾的"卖瓜声过竹边村"，深受杜甫的影响。

辛弃疾的这手田园词，用朴实的文字，为我们描绘了一幅田园画，词中"踏水频"、"沽酒煮鳞"等细节的描写，还原了农人劳作与休憩的真实状态。"踏水频"三字，将江南抗旱的艰辛，与"尝新"的丰收喜悦形成了鲜明的对比。

相比苏轼"村南村北响缲车"的诗句，辛弃疾的田园词，更显生活化。辛弃疾脱下战袍，以武将之笔写田园诗词，让我们看到洗尽铅华后的他，豪放词人的背后，细腻温润的另一面。