北京
人们对于《昨日青春》最初的关注点，或许是本片的导演空音央，乃是已故音乐大师坂本龙一的儿子，可但凡看过这部电影之后，你就会发现，没有“以父之名”，空音央照样技惊四座。
《昨日青春》
《昨日青春》顶着近未来的科幻设定，讲述一帮高中生四处游荡、不断“闯祸”的青春故事。
核心角色悠太和阿光，会偷偷溜进未成年人禁入的迪厅，尽情享受电子乐带来的快感；他们也会在学校恶作剧，挑战老师校长的权威。
但与此同时，这一少年小团队的内部，也面临着分崩离析的危机。
家境优渥的悠太，只愿在混沌中快意人生，而身为韩裔的阿光，既会由于移民身份备受歧视，还得为未来忧心忡忡。
但《昨日青春》并不满足于发发青春期的牢骚，空音央塞入了更多严肃的社会话题。
片中的日本执政者利用地震恐慌，不断伸长权力触角，收缩民众自由；学校校长同样为了控制学生，效仿小说《一九八四》中的“老大哥”，利用电子识别技术监视学生的一举一动；成年人只在意如何在既定的社会规训下，活得更加体面和成功，只有不谙世事的学生们仍对改变不公的规则抱有希望。
极富造型感的远景空镜头、遮挡式的中近景画面，和带有浓郁讽刺意味的转场片段，都让本片区别于绝大多数的寡淡青春片，拥有了更丰富、更灵动的迷影质感。在此，你能瞥见雅克·塔蒂的空间喜剧、阿彼察邦的原始奇幻、奥斯特伦德的道德讽刺。
空音央最难能可贵之处在于，他在滨口龙介、三宅唱、松居大悟这些新一代的日本导演之中，架起了一条通往世界艺术电影的桥梁。进一步来说，《昨日青春》拥有日本当下电影的风格特性，尤其和《你的鸟儿会唱歌》这类情感细腻的电影有异曲同工之妙。
但空音央将这种细腻的情感，放置在宏大窒息的权力对抗的叙事结构中。由此，青少年的成长躁动，变得更为多义厚重；成人世界的僵化规训，变得更加“细思极恐”。《昨日青春》让我们看到了日本电影的另一种可能性：不只对情绪敏感，也可对社会沉思。
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