她用舞蹈讲述一场“嫦娥梦”！王亚彬南师-译林艺文讲坛开讲

4月27日，著名舞蹈艺术家王亚彬做客南师-译林艺文讲坛，带来主题为“舞剧创作与文学作品改编——舞剧《青衣》创作谈”的讲座。作为艺文讲坛邀请的首位艺术家，王亚彬为师生们带来了一场精彩的艺术分享。

艺文讲坛是南京师范大学和译林出版社深度合作共同主办的系列文学艺术讲座。讲坛计划每年邀请10位国内外重量级作家、诗人、艺术家和学者来南京师范大学做演讲。自2023年5月创办以来，毕飞宇、格非、徐则成、马伯庸、苏童、阿来、西川等著名作家和学者先后受邀登坛开讲。

对于王亚彬，很多人是从热门影视作品中认识了她。她是电视剧《乡村爱情》里纯朴稚气清新脱俗的王小蒙，参演康洪雷导演的电视剧《推拿》并饰演金嫣，担任张艺谋导演电影《十面埋伏》的编舞。她更是享誉世界的舞蹈家、编导，曾5次登上春晚舞台，斩获所有国家级舞蹈赛事金奖，演出足迹遍布世界，是英国国家芭蕾舞团、美国舞蹈节、瑞士罗塞恩剧院首位受邀委约的中国编舞，被誉为亚洲最重要的舞者之一。

多年来，她与国内外近200位一线艺术家深度合作，创作了18部舞剧作品。其创作理念以中国传统文化为基底，融合跨文化艺术元素，运用现代手法创新编排，涵盖中国古典舞、当代舞、芭蕾舞等多种舞种，以及话剧、音乐剧、京剧等多剧种。

十年前，也就是2015年，王亚彬将毕飞宇的中篇小说代表作《青衣》改编成舞剧，成就了一段艺术佳话，至今该剧已演出150场。

在讲座中，王亚彬回顾了自己的艺术生涯。9岁进入北京舞蹈学院附中学习，达成职业舞者的心愿后，渴望在舞台上表达所思所想，于是本科毕业后，逐渐向编舞和导演领域拓展。她认为，在艺术创作过程中，艺术家的成长需要不同的作品来标识，每个阶段能遇到想要表达和塑造的角色，对创作者而言至关重要。2009年，她集结国内外创作者，开启了舞剧作品的创作之路，至今已有16年。舞剧《青衣》是她创作历程中最难忘的一部作品。

2012年，王亚彬受康洪雷邀请，加入电视剧《推拿》剧组，饰演金嫣一角。拍摄间隙，她重读了小说《青衣》，还阅读了毕飞宇的其他作品。大学时期，作为文学爱好者的她就曾读过刊载于《花城》杂志的《青衣》。再次重读，她觉得这部小说仿佛是为自己量身创作的。小说探讨了“生命该如何寄托”的问题，女主角筱燕秋作为职业文艺工作者，与她有着相似的经历，小说对人物内心世界的深刻刻画，给她留下了深刻印象。她萌生了通过舞剧形式演绎这部作品的想法。

改编过程耗时近两年，她随身携带收录《青衣》的小说合集，深入体悟角色精髓，并做了大量笔记。“舞剧是通过肢体表演的独特艺术形式，具有抽象性和强烈的抒情性，没有任何语言的表达。这需要将小说的丰富内涵，以精简清晰的形式，在短短几小时内呈现。”

在与主创团队反复沟通后，梳理出三条叙事线索：第一条线聚焦筱燕秋的艺术家身份，展现她清高、孤冷、敏感、炙热又极度克制与张扬的矛盾性格。为了舞台上永远的嫦娥形象，她甘愿舍弃人间烟火，极具悲情色彩，王亚彬希望将这种悲剧意识贯穿于舞剧故事中；第二条线展现日常生活，采用具有当代性的肢体语汇；第三条线呈现潜意识和超现实的部分，借助多媒体手法，将小说中人物的心理活动具象化地展现。三条线索相互交织，推动剧情发展。

为了呈现筱燕秋一生的长度与浓度，剧中每个细节都经过了精心设计和反复尝试。“舞剧《青衣》的排演是一次国际化创作。”王亚彬说，舞台视觉方面，法国的多媒体设计与灯光设计、英国的服装设计与舞美设计，搭配本土及波兰的作曲，多国部队协同合作，共同打造了这部艺术精品。

为了深度还原人物关系，舞剧还对小说人物进行了再塑造。例如，筱燕秋丈夫面瓜的形象在原著中并不突出，舞剧版却将他作为重要角色，为其设计了多段独舞和与筱燕秋的双人舞。“他对筱燕秋炙热而朴实的爱，未得到回应时产生的失落、不甘与愤怒，希望通过舞蹈表现这种复杂的情感。”

该剧从大幕拉开到演出结束，85分钟一气呵成，宛如一场流动的电影。2015年在国家大剧院首演后，即开启20场世界巡演，这对王亚彬来说是一段终生难忘的经历，“那种感觉就像把一件衣服扔进了水桶里，当这件衣服完全被浸湿的时候，你把它拎出来，衣服非常的重”，这种投入和沉浸让她过足了瘾。

毕飞宇的评价是：“她是东方大地上瑰丽的、独具魅力的魂。王亚彬抓住了她，并让她成为王亚彬自己。”

十年来，舞剧《青衣》已巡演150场，多次走出国门，在布达佩斯之春艺术节、匹兹堡国际首演艺术节等受邀演出，收获好评。王亚彬记得，在巴黎演出后，有观众向她请教手势的含义，王亚彬现场进行了解释。“兼具民族性和当代性的方式创作，能够跨越不同文化之间的壁垒，进行很好的沟通。”2016年在以色列国家歌剧院演出时，有女记者采访王亚彬，探讨女性如何平衡家庭和事业，“尽管文化背景不同，但大家对这部中国故事都能产生理解与共鸣。”

“我不知道《青衣》能不能在文学史上占有一席之地，但是我可以很负责任地说，舞剧《青衣》一定会在中国舞蹈史上留下。”讲座现场，毕飞宇对舞剧《青衣》给予高度评价。他表示，在舞剧改编中，将文字语言翻译成肢体语言是他最为关注的部分。以小说中筱燕秋30岁生日这一情节为例，毕飞宇在小说中刻画了筱燕秋女人、妻子、演员、命运倒霉蛋四重身份交织的复杂情绪，这一情节在电视剧中完全按照小说中的描述拍摄。在舞剧中，王亚彬巧妙地摒弃了与舞剧舞台不兼容的水袖、抹布等元素，运用留白和肢体动作，完美地展现了四重生命合一的过程，这种改编超出了文字带来的感受。

现代快报/现代+记者 陈曦

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