《黄雀》：从大案猎奇转向民生写实（创作谈）

王兆楠

公安题材影视剧一向深受观众欢迎。在爱奇艺，每部剧都吸引至少几百万网友在线纠错，观众的审美水平提升不断倒逼创作者表达升级。从《我是刑警》到《猎罪图鉴2》再到《黄雀》，近期的公安题材创作呈现三个特点：一是专业细节精准，二是人物塑造多维，三是案件内涵深刻。只有这样，作品才能立得住，经得起追问，扛得住时间与舆论的双重检验。《黄雀》无疑做到了这三点。

作为一部反扒题材剧，《黄雀》聚焦市井烟火的微观切面，推动公安题材创作从大案猎奇向民生写实转变，从悬疑故事的娱乐商业属性向社会思辨功能延伸。具体说来，值得同题材创作借鉴的主要有以下几点：

有胆有识，勇于突破舒适圈。《黄雀》主创在题材叙事和立意等多个维度拓展，将视角对准上个世纪80年代到20世纪初的社会转型期，将火车站台上民警与扒手的“猫鼠暗战”搬上荧屏。作品把戏剧舞台从悬案现场移至火车站，设置追凶12天的紧凑叙事，让观众在不按套路出牌的缉盗剧情和黑色幽默中感受市井案件的奇观，这是对类型剧的大胆创新。

体现丰富复杂的人性。《黄雀》以一座火车站为缩影，反映几十年社会生活变迁。它不仅是一部悬疑剧，更注重描绘特定年代和环境下形形色色普通人的命运，让观众看到时代洪流下的芸芸众生，呈现出剧中人复杂多面的人性特征。警察郭鹏飞、盗贼范太平和黎小莲等人物，有的在时代洪流中迷失异化，有的在矛盾纠葛中徘徊犹豫，但也有的心向光明，被温暖慰藉。《黄雀》在剖析复杂现实后，给观众呈现出的是人性本初的质朴。用悬疑的外壳包裹现实的内核，一直是爱奇艺创作公安题材的方法论。无论是《我是刑警》中对情理法交织的细腻书写，还是《狂飙》中通过正邪较量展示的人性考验，我们都希望在时代浪潮中捕捉人性的光芒，挖掘戏剧的张力。

保持艺术创作的韧劲。没有偶然的佳作，只有用心的耕耘。《黄雀》是一部群像戏，剧本创作用了两年时间，融入编剧在反扒一线体验到的酸甜苦辣和人生况味。为了场景真实，置景团队甚至1∶1复刻了一座火车站。为了折射人物的内心活动，主创团队为反扒能手郭鹏飞设计了不自觉眨眼的习惯，为范太平设计了习惯性摘戴眼镜的细节。故事、人物、细节的打磨，最终成就剧集的高品质。

《黄雀》的探索启示我们，行业发展不是颠覆式的变革，而是在坚守中的创新和创新中的沉淀，这是一个螺旋式上升的过程。爱奇艺将一如既往地推动更多具有创新性和艺术性的作品涌现。

(作者为爱奇艺副总裁、总编辑，《黄雀》总编审)