雷俊芝‖习 草 有 感

雷俊芝

中国书法家协会会员、贵州省书法家协会副主席、贵州省书法家协会艺委会委员、毕节市文联副主席、毕节市书法家协会主席、中华诗词学会会员。贵州画院专业委员会特聘研究员。2019年出版《雷俊芝书法集》。

习 草 有 感

文｜雷俊芝

余学书始于楷，过渡于行，钟爱篆隶，纵情于草。自学草至今历时十四载，所临过之碑帖、于每帖所临之遍数，均无从计数矣。概言之，于章草、小草、大草皆下过功夫，上自秦汉、下至清代之草书作品皆多有抚弄。因学之多而杂，如今之草书书写状态遂形成焉。

十四年前，余负笈北上，求学于中国书法院。师兄刘涛，厦门人也，一日观余所临王铎之行书条幅，曰：“行书还好，唯其中夹杂之草书并非真正草书，仅为行书之快写而已！无味道，很不好。”余抓住此机会，少不了一番请教，对草书之临摹学习也始于此。

习草之初，自章草入，经数月，觉不合余之性情，遂改习《十七帖》。又数月，改学《书谱》……如此反复，终究兴味索然，便朝三暮四起来，一再换帖。

后因有王铎行书之基础，继而爱上其草书，恒习之者数年。又回头再习《十七帖》及《书谱》等诸帖，并怀素小草《千字文》，算是补今草之课。虽未能长期坚持与深入研习，然理解有增，收获颇多。此后，于张芝、羲献父子、王导、张旭、怀素、黄庭坚、祝允明、徐渭、傅山，并王铎等诸家，反反覆覆倒腾至今。其中不乏情有独钟者，亦不乏泛泛而过者。由是反观，余于草书之取法学习，全凭一时之兴趣耳！无任何规律可言。

余于草书之最多感触，乃草书之路，甚是艰难。

其一难在草法。草书有其自身之规矩、法则，即草法。自有草书至今日，为一代代草书家所定义，亦或是约定俗成，为后人所不可违背、偏离之根本，若有所违离，便是失法。故识草写草是学草必过之关，亦是最难之关。

其二难在笔法。章草、小草与大草，笔法虽有内在关联，然又各具特点。笔法各异乃形成草书不同风格特点之重要因素之一。诸书体之中，因草书笔法最多亦最丰富，始有草书之变化万千、异彩纷呈。此外，乃篆籀笔法之运用，尤其大草，篆籀笔法表现得更为淋漓尽致。故习草者，研习篆隶书甚为重要。

其三难在笔势。至于笔势，各书体皆有讲究，然草书更为注重。草书笔势决定着草书之气息和韵味，也决定一件草书作品格调之高下。然草书笔势又极其复杂，很难把握得恰到好处。

其四难在章法。草书章法，变化无穷。其诡谲莫测者，于大草更甚，无规可遵，无矩可循。创作之先，虽可提前构想，然真至下笔时，又是随机生发，存在较多之偶然性与不确定因素，故结果往往难以预测。

其五难在草情。草书最适宜于情感之表达，喜怒哀乐皆可寓于其中。无论是“醉来信手两三行，醒后却书书不得”之怀素，还是“喜怒窘穷，忧悲、愉佚……有动于心，必于草书焉发之”之张旭，皆为情寄于草之典范。草书乃诸书体中最为抒情、最具表现力之书体，其造形之夸张，态势之奇诡，皆是建立在法则约束下之奇思妙想，又无不折射出书家之气质、胸怀及才情。无情感注入之草书作品，其品味无疑将会大打折扣。

此几点感触，相信与众多草书家有共同之处。正因草书之路艰难，学习之时，切忌盲目用功、胡涂乱抹，更忌自我陶醉、夜郎自大。最好能请教名师相助把脉，获得正确之学习方法而少走弯路。

余于草书之道，所幸受益于胡抗美、曾翔、陈加林、刘洪彪、张旭光等诸位老师之教，又得师兄唐荣、孟浩、师弟吴国雄等之时常鞭策，加上长期坚持临帖，方有些许所得。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。余已将草书看成自己生命之另一表现形式，将不懈努力探索之。

2023年6月1日

于黔西北流沧河畔

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