重庆
最近看了《峡谷》的朋友，想必一定被女主角的神颜折服。
这个同时有着多国混血的姑娘，安雅·泰勒-乔伊有一种神奇的魔力，精致的小脸和一双会说话的大眼睛，让所有人都过目难忘。
今天要介绍的，是她早些年的另一部，颜值天花板男女嘎嘎通杀剧：《后翼弃兵》（又译“女王的棋局”），没看过的朋友可一定不要错过。
《后翼弃兵》是一部以国际象棋为背景的女性成长史诗，通过天才少女贝丝·哈蒙的传（shuang）奇（wen）经历，在她孤独酗酒、药物上瘾、充满自毁倾向的非典型大女主剧本里，充满了对性别权利与自我觉醒的深刻探讨。
故事发生在1950-60年代，自幼丧母的贝丝成长于一所孤儿院，并被孤儿院的一名管理员发掘了惊人的国际象棋天赋。灯光的地下室是她的象棋启蒙地，也是桀骜难驯的她被“投喂”镇静剂的精神牢笼。
孤儿院用药物控制孩子的情绪，成为了她天赋的觉醒剂。贝丝在天花板投射虚拟棋盘，这种超现实的能力，让她保持着在现实和虚幻中的持续对弈。
棋艺渐长后，她想要去赛场上证明自己，就像一只刚刚放归山林的母狮，急需要通过猎杀来确定自己的食物链地位。
但横亘在她面前的，还有另外一个问题，她的未成年孤女身份。
这意味着，在没有监护人情况，她没办法跨越城市甚至国家进行比赛，这个时候她的养母阿尔玛登场了。环顾这对母女，与其说亲情，倒更像是充斥着对彼此的利用。贝丝利用她获得监护人身份参赛，而阿尔玛则靠贝丝的奖金实现物质逃离。
终于能够开启自己象棋女王之路的贝丝，发现前路总是充满了荆棘。那个时候，国际象棋更多是由男性主导的环境生态。
贝丝初入赛场时，男性棋手以“女士，你走错休息室了”等言语暗示其“闯入者”的身份；加斯锦标赛上，对手更是用“你该去逛街”羞辱她。
女王最终当然是成功打了所有人的脸，这是常见的主角模板。超绝的天赋，进程的挫折，最终的胜利，这是英雄主义剧情的常见，也是所有观众的喜闻乐见。
但这部剧除了这些酣畅淋漓的剧情，和女主的神仙颜值外，还有特别的一点，值得我的推荐。这一点不是粗暴地展现出来，而是通过服化道的形式隐喻。
这个隐喻，在向我们探讨女性的觉醒与权利。
镇静剂在剧中是自我觉醒的标志，但这标志却充满成瘾和有害。这种觉醒，是被系统性压迫所催发的，而非自主选择，所以它带着强烈的虚无与自毁。
这也跟本剧的剧情暗合，通过催发获得的觉醒，需要打碎重组才能获得跟自我的和解与平衡。贝丝的装造也向我们阐明。
前期偏向男性风格的西服领带，试图融入权力结构；后期在莫斯科决赛换上白色大衣与红色手套，以鲜明的女性符号重构赛场话语权。
与其说这部剧，是一部充满爽文情节的大女主剧，倒不如说，这是一部女性关于自我认知，自我觉醒以及自我成长的自传史诗。
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