何绪贤•以隶为笔，书传统与现代的交响

何绪贤，字紫岩，号荷礼堂主，现为中国美术家协会会员（2007年入会），中央、国家机关美协会员，北方工业大学客座教授，山东沂蒙画派研究院秘书长，日照市十佳国画家，日照市美协副秘书长、莒县第十届政协委员，第十一届政协常委，莒县总工会国画指导老师，莒县第三届莒州之星，莒县美术家协会副主席，爱心行书画院院长。

作品入选国展20余次，其中获得两次提名奖，七次优秀奖，入选全国第五届、第六届、第七届、第九届工笔画大展等。

以下是作品参加国外大展和被重要机构收藏：

2001年作品《山魂图》参加中国画澳大利亚展并邀请赴澳参加开幕式。

2011年6月24日花鸟作品《吉利图》在韩国第十八届国际展览中获奖，并被邀请参加开幕式。

2017年8月27日山水画作品《气壮山河》被全国人大图书馆收藏！

2018年8月1日，山水画作品《高山流水》被北京人民大会堂收藏！

何绪贤以国画为专业，他深知“书画同源”。国画创作离不开毛笔，线条起到关键性的作用，而这与书法的执笔、运笔如出一辙。

学书初期，何绪贤专注于读帖、临帖、背帖。《张迁碑》是他的启蒙之帖，其笔法古朴雄厚、方劲沉着，每一笔画都蕴含着磅礴力量，让他真切领略到隶书的雄浑大气。随后临摹的《曹全碑》，尽显秀美飘逸之风，笔画灵动流畅，结构匀称典雅，与《张迁碑》形成鲜明对比。在这两种截然不同的风格中，他深入探究隶书丰富的变化。

在不断探索的过程中，在老师们的悉心指导下，何绪贤的学习方向逐渐拓宽，开始深入钻研大篆，如《毛公鼎》《散氏盘》，还有汉碑摩崖、《好大王碑》等。大篆的古拙神秘，线条的苍劲凝练，四山摩崖隶楷相间、兼具篆意的书法风格，字里行间透露出的雄浑大气与古朴自然，为他的隶书学习打开了全新视野，使他得以从源头汲取养分，更深刻地理解书法演变的脉络。何绪贤从这些古老的碑帖中，不仅习得了笔法，更领悟到金石镌刻所留下的岁月痕迹与独特韵味，这些感悟也逐渐融入他的创作理念。

何绪贤并不满足于传统隶书的创作，他吸取众家之精华，积极探索创新。在章法及字体结构上，他对每一个字进行抽象化处理，打破常规的结构布局，以独特视角赋予字体全新的形态。线质简练朴实自然，融入大篆笔意，且多用直线，并在此基础上加以巧妙变化，避免线条的单调。同时，他将新时代的画作技巧融入隶书创作，使作品具有强烈的现代装饰味道。在笔墨游走间，他巧妙融入金石的斑驳质感，让作品的线条更具历史的厚重感。

2009年春天，何绪贤在清华美院学习期间，有幸聆听了著名书法家张旭光的书法创作课。课堂上，张旭光对书法艺术的深刻见解、独特的创作理念以及精湛的技法展示，都让何绪贤深受触动，收获颇丰。课后，何绪贤怀着崇敬之情，与张旭光合影留念，这张照片不仅记录下了这一刻的珍贵瞬间，更是何绪贤艺术求学道路上的一个重要印记。

何绪贤的努力与创新获得了业内高度认可。中国书协副主席张建会在看过何绪贤所写的隶书《文心雕龙》内容后，给出了精彩点评。张建会主席称赞道，何绪贤的作品整体章法极具新意，这种新意不仅体现在布局上，更体现在对字体结构和笔画运用的大胆创新中；气息也十分独特，既保留了传统隶书的古韵，又充满新时代的活力与朝气，将传统与现代元素巧妙融合，令人眼前一亮。而书法家毛智华老师在品鉴何绪贤的隶书作品后，也给予了高度评价，特别指出其作品金石味道浓郁，建议他可进一步借鉴西汉碑帖，丰富创作风格，毛智华老师认为这对他的创作将大有裨益。这些肯定与建议无疑为何绪贤的艺术之路注入了强大动力，让他更加坚定在书法领域深耕的决心。

张建会：中国书法家协会副主席，中国书法家协会隶书委员会主任、多次担任中国书法家协会主办的全国书法展评委。

张旭光：中国美协副秘书长，评审委员会副主任，中国书法家协会草书委员会副主任，清华大学张旭光书法艺术工作室导师等职务。

毛智华：现为青岛当代中国书法院院长，文化部书法考级考官，中国书协书法考级专家指导委员会委员，青岛市书法考级中心主任，中国书法家协会会员。