《黄雀》寻找“丢失的”大结局，逻辑混乱的剪辑，手段高明的罪犯

或许不该一竿子打翻一船人，或许从来没有过放诸四海皆准的道理，或许短平快的叙事风格，不是随便一个编剧或导演都能信手拈来的。

面对“卡死”的24集篇幅，或许能将故事节奏拓展到上限40集，会让这部少有的反扒刑侦剧有更好的表现。

毕竟从前十几集的表现来看，虽然不能说这是一部十全十美的电视剧，但至少“虎头”的雏形已经出现。

可就在距离大结局还有六集之遥时，面对“超点”等各种非作品品质本身的硬性要求时，这部已然有了“虎头”的电视剧，慢慢呈现出必将“蛇尾”的趋势。

作为一部反扒类的刑侦剧，除了讲述荔城火车站反扒队伍与小偷之间的斗智斗勇，还融入了许多看起来与剧情主线没有必然联系的内容。

为了能让救助女孩进入风化场所，不惜让她因为派出所中有打架斗殴事件，而选择离开派出所跑到路边求助路人。

无论这种情况是否合理，作为一个为风化场所寻找赚钱“工具”的妇人，她如何能这般堂而皇之把女孩迷晕带回去后，在完全不经过训练的情况开门迎客的？

这样一种操作模式，即便是在那些目无王法的乱世，也未必会有人这般堂而皇之吧。

为了能在大结局之前让郭鹏飞等人能触及以佛爷为首的这个盗窃团伙，不仅完全无视了从候车大厅到登上火车这两点之间的准备时间逻辑，更将财神这个刺头变成了“阿兰第二”的存在。

那些前期铺垫出来的“大家都畏惧佛爷”的印象，在财神借口信号不好登上火车后，一切都变得毫无意义了。

更让人无法接受的是，如果硬说以佛爷为首的盗窃团伙是高智商犯罪，那么像财神这种堪称身负绝世神功的家伙，难不成是从某座寺庙里逃出来的扫地僧？

他能在如此之远的距离，用一颗钢珠击中挂在高处的大喇叭，面对这样的人物逻辑，我都不太想去深究四眼是如何在不被人发现的情况下，把螺丝松掉的。

为了尽快让表哥、小春与佛爷等人形成内斗态势，将以此让佛爷等人的真正身份浮出水面。

谁能想到四眼这个不起眼的话痨，竟然可以凭借一把扳手，就能利用广告牌的掉落精准击杀大春，如果有人说四眼不是绝世高手我是绝对不信的。

比起这些逻辑上的混乱与不符合现实，花姐这个角色前后人设上巨大差异属实让人瞠目结舌了。

无论是花姐与李红旗之间的藕断丝连，还是花姐与罪人之女李晓丽之间仇深似海的母女互动，都向我们昭示着一件事“花姐是一个因为工作而至今单身的单亲妈妈”。

可就是这样一个前期几乎可以百分之百定型的人物，却在之后要实现她与养女的良好互动，突然就有了一个之前完全没有展现出来的家庭。

难道我跟郭鹏飞一样因为药物的副作用产生幻觉了？难道之前表现出来李晓丽与花姐之间的疏离，都是我臆想出来不存在的剧情吗？

从某种角度来说，这样一种剪辑上的混乱与前后无法衔接，要比逻辑上的混乱更加严重，也更加让人难以接受。

如果逻辑有问题，我可以通过自圆其说来自欺欺人，可剪辑上如果出现问题，则要面对是前后剧情、人物性格等方面的严重撕裂。

面对这样的一种既定事实，我们无从知晓这部电视剧因何只有短短的24集，但如果他能拍满40集呢？如果他能通过多出来的16集，针对剧情做出更好的铺垫呢？

或许一切都将变得不同，或许这将不再会是一部“虎头蛇尾”的电视剧，而终将成为一部能在此类电视剧历史上留下精彩一笔的好剧也未可知。

关于《黄雀》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。

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