福建
作者：gameParanoia
命运眷顾勇敢之人
从游戏内到游戏外，从游戏到制作组，再到整个游戏圈和这个世界，我想这句话都是适用的。
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提到战马工作室，不得不提到其老板丹尼尔·瓦夫拉（Daniel Vávra）。作为一个真行业老炮，他有着自己对于游戏的硬核看法和理想主义。2011年因创作理念的问题辞职后创立战马，这是《天国：拯救》诞生前的故事。
而战马的故事并不像很多行业大拿的剧情：投资源源不断，开发一帆风顺。相反的，工作室走上了老板抵押房子成员担保，靠众筹续命的路子，而《天国：拯救》发售后也开局不利，bug和大量的优化问题、硬核拟真中世纪玩法中产生的诸多体验问题亟待解决。但好在酒香不怕巷子深，哪怕低开高走，最终也以超过800w的销量为2代的制作奠定了良好的基础。
命运眷顾勇敢之人。
在一代带来的基础上，二代开发顺利了许多：资金的充裕解决了各种技术难题，也能更好的做制作组想要的内容，首日销量破百万上线即回本，且并没有出现bug满天飞的情况。
《天国：拯救2》这样的作品在2025年是反潮流、返流量的，大部分人“短平快”的时代下，这样的慢节奏依然大获成功，以真实感作为武器，完成了中世纪模拟器的破圈。
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我对于单机/主机游戏未来有这样一个看法：
单机/主机游戏未来会出现两极分化的情况，传统的数百小时的3a将会消失。传统3a有很多为重复无意义体验，比如育碧罐头的凑数内容，一些游戏填充性质的收集、任务元素等等。
单机/主机将是两大类：更多的一次性体验游戏、更多的沉浸感模拟游戏。
前者而言，就是类似双人成行这种一次性体验，高体验浓度的游戏，也就是说未来很多单机的体验会比较线性，注重一次性的体验——这更像是游戏里的高质量电影。
后者来说，就是提供给玩家一个足够沉浸的虚拟空间，各种模拟经营、开放世界游戏其实都是提供了更真实、更代入沉浸的体验，让玩家能充分沉浸或自由探索。终极版本就有点头号玩家元宇宙的感觉，而一个个单机游戏则是元宇宙里的副本。
当然，这样的形态会有很多中间态：比如gta5的高体验浓度的gta本体+足够沉浸的gtaol模式也会是一种解决方案。
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很显然，《天国：拯救2》属于后者：沉浸感模拟游戏。
这里面的核心是沉浸、带入，而不是真实。
真实感服务于游戏的代入感，提供一种更能够沉浸的游玩和叙事的体验。
在《天国：拯救2》里面有这样一个核心逻辑：设计符合玩家的直觉，也就是用真实世界的逻辑去思考玩法。我之前也大概讲过一点：
《天国：拯救2》其实做的就不错，特别是对照1代的情况下。比如，游戏的战斗核心体验是中世纪剑术战斗的拟真感，而不是剑术受苦模拟器。于是战斗系统就做了简化，攻击方向简单了，操作逻辑也优化了，整体来说算是较好的平衡了真实性和游戏乐趣。
再举个例子，游戏食物的拟真设计，虽然也受虐，但是通过一系列小设计让玩家感受更沉浸了，也可能多一些乐子。食物的新鲜度，会让玩家注意到要通过类似真实世界腌制之类的保存之道，这样的受虐符合玩家直觉且还会增加对世界观的代入感。
从这样的思路出发，很多设计就不是刻意为之的真实和受虐，而是这很合理的沉浸和真实感，以及符合自己思路的流畅体验：穿衣服要按照顺序来穿，但一旦和现实联系起来就会觉得本该如此；自己战斗之后脏污满身，不处理就上街游荡，热门对你有所微词不也非常合理？；穿着重甲那自然就会行动不便，这样去潜行也自然会非常不方便......
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从真实感的世界设计出发，把这样的沉浸感运用在游戏的战斗和玩法中也是重中之重。
这里面的重点还是：从玩家体验出发。
以战斗为例，中世纪的真实感模拟是前提，那么如在写实和战斗体验上做好取舍？其实就是保证沉浸感代入感的同时，保证战斗的爽快性，以此为基础可以一定程度的牺牲真实性。
中世纪是冷兵器战斗，实际体验上我的体验还是“真男人还得用大剑”。弓弩虽好，但是换弹实在折磨人，只能远程用用；枪的体验更是一言难尽.....但我也很快接受了这样的体验，因为在中世纪背景下，这些都是合理的。
另一方面，在《天国：拯救》里我深刻体会到了战甲的重要性，穿上厚实耐造的护甲虽然行动受限，但实实在在的能够让我多来几下，而走轻便衣服的刺客闪避流风险自然非常大。早期的主角是很难我要打10个的，但在我熟悉游戏的防反、连招和把天赋点起来之后还是一定程度可以来个小无双的，这样虽然略微破坏了真实设定，但并没有破坏沉浸感，反而大大提升了爽感。
从游戏2代基于1代迭代的一些点来看，制作组是非常明白“从玩家体验出发”这一点的。
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游戏的玩法其实是有一些CRPG的规则的，而玩CRPG中自然会有S&L的需求。
这就引出了之前一个颇有意思的问题：《天国：拯救2》的存档为什么是消耗物品、躺床的设定？
频繁的S&L，对于沉浸感的破坏是巨大的，这可能是设计者的一个出发点吧。在游戏的过程中的玩法，基本是围绕一个目标，玩家基于自己对于真实世界理解，去自由制定目标达成计划的模式。这样达成目标的过程中，会发生很多意外和随机，如果玩家能随时存档读档，这样独特的体验和沉浸感就被破坏了。
比如说，我要去找隔壁王老五的某个东西，而这个东西我可以去交涉去骗去偷去抢，如果我制定了一个撬锁偷盗的计划，这个计划的制定过程和执行中的意外和随机才是乐趣本身，才是我真正沉浸和带入、感受乐趣的部分。
而我自己的计划和行动，也是我选择的一部分，这样各种事情交织，和游戏的剧情、发展产生联系和影响，也就算改变了我自己的命运。
从这个角度看，《天国：拯救2》大部分时间都做到了下面这句话：
游戏是一系列有意义感的选择。
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《天国：拯救2》的话题下面还有这样一个问题：
“中国什么时候才能出一款讲述自己真实历史的，类似《天国：拯救2》一样的游戏？”
我想了挺久，但还是回到了开头那句话：
命运眷顾勇敢之人。
有想法、提出问题的人很多，但有想法、提出解决方案并自己数十年如一日去做到的人很少。
Daniel Vávra在2011年创业前已经是10多年经验的行业老炮了，当时有很多换行业新人向他请教，他说：
“他们往往会说自己有一个很棒的点子，请问要怎么把它做成游戏。可当我想要去回答这些问题时，却无从下手，因为我根本没做过自己想做的游戏。”[1]
这是他萌生自我创作的开始，后来离开《四海兄弟3》后他表示过：
“我不想做两年游戏，然后有人说，我不喜欢它，请把它做成别的样子。于是在项目即将进入预生产阶段前，我说，好吧，我退出。”
于是故事这是在这样“天真又愚蠢”的想法中展开了，但他最后做到了，这就是《天国：拯救》的故事。
而今年创造奇迹的《哪吒2》导演饺子的经历也是凭一腔热血：
02年，发现自己不喜欢学医，于是自学动画；03毕业入职广告公司，04年辞职花了4年时间做出了16分钟的《打，打个大西瓜》，获得了无数荣誉和好评；09年创立了自己公司，但直到2019年《哪吒1》才诞生。
从03年开始到哪吒1诞生，饺子花了差不多16年，这16年需要付出多少的时间精力和成本，需要多少的热爱和勇气？
幸好，命运眷顾勇敢之人。
勇敢去做！
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