新书 | 章祖安《书法美之领悟》

“湖山艺丛”是浙江人民美术出版社推出的一套现当代艺术大家、著名学者谈思想、论艺理、述文思的经典丛书。这些作者既关注艺术本体，又关注艺术背后的文化内涵，更关注艺术对人的重要作用。所谈所论极富洞见，极具思想性和启发性。各册篇幅不长，但深入浅出、发人深省，且开本小巧轻便，便于随身携带翻阅，装帧素雅简约，堪称艺术领域的“大家小书”。

此次推出章祖安先生的《书法美之领悟》，是章先生关于书法美的内涵、领悟方式等相关精彩论述的最新集结，对中国书法艺术的审美及相关问题进行了极具特色的专题论述。全书围绕书法本体之美、书法与人格、当代书法创作等相关问题，探讨传统书法的内在真谛及其表现方法在现代的运用价值。

在书中，章祖安先生用简练明快、幽默犀利的语言，对书法美进行深入浅出的论述。全书思维缜密，妙语连珠，鞭辟入里，暗藏机锋，充满真知灼见，是书法学习者、爱好者的经典参考读物。

章祖安先生

章祖安先生是近现代书法大家陆维钊先生的高足，后辅助陆先生筹建高等教育书法专业，直承陆先生书学衣钵。他才学高深，深得陆维钊先生赏识，是当代著名书法家、书法理论家，其人其文得到广泛赞誉。

先生学养丰厚，著述审慎，绝少长篇宏论，所著文章却最善鞭辟，针砭文坛时弊，发前人所未发，批时人所未曾批。美文如惠风在衣，蕴带痛快淋漓之感。

——许江

章先生善于比喻，经常援引生活中的普通例子来举一反三，饶有幽默感的行文中，又贯穿着严谨的学理和论辩逻辑。古代经史中的典故，随手拈来，文言中又常夹杂着非常口语化的白话文，可读来非但没有丝毫的不协调，还有着相当独特的节奏感和魅力。

——白谦慎

我大概是大学三年级的时候看了章祖安先生《书法中和美层次剖析》，忽然脑子开窍了，似乎把书法各个方面的道理都想通了。

——陈忠康

章先生学识渊博，对于文字亦相当考究，拜读他的文章、访谈，掩卷之际，未尝不心悦诚服。更为重要的是，章先生喜欢说真话，则更多了一分可敬之处。

——薛龙春

正如本书编者、中国美术学院图书馆馆长金琤教授所言：“章祖安先生是当代书法理论研究的开拓者之一，尤其在书法美学方向更有不凡的见解。”“在如今知识爆炸、技法泛滥的时代，如果读者想掬一泓清泉，从此小书良言切入，你将悟对一个有趣的灵魂，直抵一个有味的世界。”

下面从书中摘选《书法美简述》一文与读者共享。此虽为章先生的旧文，但对中国书法美的全部内涵进行了精妙的概括，提纲挈领，常读常新，从中可以窥见章先生的哲思与文采。

书法美简述

文 / 章祖安

汉字、毛笔和中国人天生的灵性成就了中国书法艺术。汉字，载体也；毛笔，工具也。由此构成的书法艺术即汉字艺术化之三要素，曰结构、用笔、神采。今分而论之。

章祖安与恩师陆维钊先生合影

一、结构。已由汉字完成大半。汉字虽被称为方块字，实只大致近似方块而已。字形众多，不论何种字体，均由长短不同、斜正不一的几种笔画，互相平行交叉，按照可辨认性和美的规律建造，不能不赖其结构之千变万化。此博大丰富之文字系统，如以建筑艺术为例说之，即是各种建筑形式之基本框架。夫人无古今，状貌各异，极易辨认，此天授也。唯书，人各不同，庶几近之。书法家只需发扬而光大之，个性自显。

章祖安　杜甫《贫交行》　41.7cm×28cm　2003年

二、用笔。毛笔比之硬笔，富有弹性，天生机敏易感，最具传达书法这一精密的有节律的运动形式之特殊效能，活泼泼，其效果可至千变万化。而欲掌控此一有特殊性能之工具，以天赋、功力为差等，足以使人投入毕生精力，务使得心应手、熟能生巧，宛如此工具有主观能动性者。至手忘于笔而随笔走，心忘于书而随书行，恣情任性，实施多种多样之韵律变化，出现各种不同的结构点画形态之美。此种纯粹点画美与结构美之魔力，迫使书法家贯注全神于形式，无须顾及文字内容，而凸显其艺术个性，具有绝对纯粹之艺术品格。过程是心手双畅，结果是丰富复杂之美迹。而欲达此境界，必须赖挥运之功，此用笔所以为要素之一也。穷究到底，书法技巧不过是手能从心，不过是能任所欣赏的意象支配筋肉的活动，使筋肉的精细动作迹化于某一平面上。此种特殊技巧须待后天学来，特别是能调动全身之力于手腕的能力须经长期磨炼方可获得，此亦为书法须有师授与临摹古人名迹之理据。至于别的什么，古人与老师皆无能为力。

章祖安　杜甫《后出塞》诗句　179cm×48cm×2　2012年

三、神采。书法之技进乎道，犹绘画之有气韵。神采与气韵二而一也，而稍有别。于书法用“神采”比用“气韵”为优。盖书法较之绘画坦白，故出神采尤为重要。书法在 20 世纪 80 年代已被余冠名为“全裸之艺术”，字字裸，笔笔裸，其形迹无法遮掩，而所含内美又经得起细细品味，此固书法所以能有最纯粹的艺术品格之一因也。书法神采之最高境界当体现出生命元气有节律之鼓荡与奋发。若细言之，须观者能感知下列美感。

章祖安　虎跑龙井三言联　179cm×48cm×2　2013年

（一）力强。此为书法成为艺术之前提。古人有云“笔力惊绝”者，即言其笔力之强使人进入惊异、惊奇之状态，甚者使人惊恐，此均由错觉形成之审美快感。有所谓龙威虎震、鸷鸟乍飞，又如崩山绝崖、人见可畏等比喻。

章祖安　王焕镳词《木兰花》　67cm×45cm 2001年

（二）势盛。此为动力之美，由汉字结构生发，再加笔力助成。汉字单文笔画错综成势。上下、左右结构者，更在不平衡中获得平衡。此种平衡不是天平式，而是“中国老秤”式的。其中不平衡成分，产生有动力之势能；由艺术化推向极致，造成险势，复归平衡，成极不平衡之平衡，相摩相荡，其势益盛。视觉冲击力、震撼力等均由此出。

章祖安　天翻龙卷四言联　179cm×48cm×2　2011年

（三）意深。凡视觉艺术，若其缺乏抽象品性，一览无余，而使人之想象力无由驰骋，必致索然寡味。中国书法正缘其抽象品性而得字外之奇。此只可意会，不可言传。温润小楷，或若美人款款而前；雄强大字，或如猛将跃马而至。古人所谓“高韵深情，坚质浩气”，能启发欣赏者之无限想象与遐思。此种由错觉而引起的联想，实无过于书法艺术。

章祖安　殇哉幸乎四言联　179cm×48cm×2　2012年

（四）气满。此气指生命元气。人能感知者，即为生命感。此种生命感，由书法家经长期品察，于人和动物之运动形式与植物之屈曲伸展状态中获取，经转化而注之于书写过程，体现于书迹。整幅有节律，字字有节律，笔笔有节律，一波三折之，形成鼓荡之态势。无分中锋侧锋，万毫齐力，起伏翻滚，收放自如；个字若生龙活虎，整幅如源泉浑浑，淋漓尽致，而进入无法之境。笔迹所至，不可修改，不能重复。人无以尽知其法之所在；又因其自然之至，人皆于无意中忘其精工之所聚。正可谓善学者乃学之于造化也。

此四者相辅而成，无法截然分开。

章祖安　山雨余身四言联　180cm×52cm×2　2012年

由于书法绝对纯粹之品格，书者只需不断追求变化。无须追求个性，而个性自在；刻意追求个性，则个性必失。

人在得意忘形之时，或精神困惑之际，时时可以从中体察到新的图景而终于物我两忘，他无须脱离现实世界而似乎已得解脱。

（本文选自章祖安《书法美之领悟》，浙江人民美术出版社，2025年1月出版）

—— 作者简介——

章祖安，字秋农，1937年8月生于浙江绍兴。1960年毕业于杭州大学中文系，受业于陆维钊、王驾吾、夏承焘、姜亮夫诸师。1961年调入浙江美术学院（今中国美术学院）任陆维钊先生助教。中国美术学院二级教授。1963年参与浙江美术学院全国首届书法篆刻本科生的教学工作。1979年任全国首届书法篆刻硕士研究生五人指导小组成员。1993年起享受国务院特殊津贴。1996年任中国美术学院书法专业首任博士生导师。1997年任国务院学位委员会博士和硕士点通讯评议专家组成员。同年起任全国高等学校与科研院所学位与研究生教育通讯评议专家。

—— 内容简介 ——

《书法美之领悟》是当代著名书法家、书法理论家章祖安先生对书法美的内涵、领悟方式等相关理论问题进行的专门论述。作者提出书法审美清、厚、奇、古四个方面的标准，并认为欣赏书法需要不断提升自身学养，重视书法本身独立的价值等。本书逻辑严密、语言晓畅、见解不凡，极具指导性、思想性、可读性，对广大读者理解书法艺术、提升审美水平大有裨益。

书影实拍

大家小书，深入浅出

图文并茂，宜赏宜读

装帧素雅，盈手可握