张大千的文学修养对绘画有何影响?国家一级书画鉴定师汤发周发布

齐白石传人、齐良芷弟子、齐白石书画院院长、国家注册一级书画鉴定师-汤发周先生说在欣赏、鉴定、研究张大千绘画艺术时,不可忽视他的文学修养。张大千作画几乎每画必题,所题非诗即词。诗中有画,画中有诗,诗画相融,相得益彰。正因张大千在文学方面的修养很深,故其作品能脱俗气,洗浮气，除匠气，雅俗共赏，为中、外不同档次的人士所钟爱。张大千自己曾说过:“如果希望成为一个中国画画家，诗、书、画务必样样精到才行。”

张大千十八岁时，在学校放假回家的路上被土匪掳去，被迫当了师爷。他回忆道:“我学作诗，也就是在匪窟里的这段日子开始的,《诗学涵英》--抢的赃物,就是我自修摸索的启蒙书。没事的时候，自己也胡诌几句,自己摇头晃脑地陶醉一番。”张大千在诗词方面有长足的进步，恐怕与他二十一二岁先后拜曾熙、李瑞清为师学艺有密切关系。曾、李二人均为进士，能书善画，诗文俱佳。张大千二十岁作的“渐有晴蜓立钓丝，山花红映水迷离。而今解道江南好,三月春风绿上眉”一诗，清丽绝俗,格调高致。在后来的数十年中，他更加注意文学与绘画之间的内在联系，刻苦学习，吟诗不辍。张大千在晚年作的《得句图》中题道:“究年兀兀有霜髭,癖画淫书老更痴。一事自嗤还自笑,断炊未废苦吟诗。”

▲张大千40岁作品《行书水调歌头》·中国齐白石书画院展览·少白公子汤发周供图
张大千在绘画作品中的题诗基本可分两大类，一为自己所作。如《行书水调歌头》(图一〇八)，款署:“水调歌头隐括前赤壁赋，旧所作也，漫书其上。”一为抄录古人。张大千抄录古人诗句的作品虽然很多,但比较集中的古人有:唐代李白、杜甫、白居易、韩愈;宋代苏东坡、黄庭坚、蔡襄、王安石、杨万里、谢枋得、吴潜、王十朋、林和靖;元代黄庚、杨铁崖、高季迪;明代丁鹤年、冯琦; 清代黄莘田、吕半隐、文鼎、郑板桥、石涛、八大山人、屈大均等。

▲张大千40多岁作品《冯琦诗意富贵图》·中国齐白石书画院展览·少白公子汤发周供图

如四十多岁作《冯琦诗意富贵图》(图一〇九)，题有:“百宝栏杆护晓寒,沉香亭畔若为看。春来谁作韶华在,管领群芳是牡丹。明人冯琦句。大千居士并书之。”八十岁左右作《苏诗墨荷图》(图一一〇),题道:“剥尽蜂窠玉角长,海榴犹逊此甘香。老夫细嚼儿童笑,分得溪边雁鹜粮。拈坡翁诗写似兆仁兄法正，张大千爱。”另外,张大千还阅读过《庄子》、《史记》、《酉阳杂俎》、《水经注》、《洛阳伽蓝记》、《明皇杂录》、《嘉话录》等。张大千说过:“作画如欲脱俗气，洗浮气，除匠气,第一是读书,第二是多读书,第三是须有系统有选择地读书。”他是这样说的，也是这样做的。他在《山水》中题道:“庚辰(1940年)夏五,青城山中读髯坡诗写此。”在《调鹦图》中题道:“乙酉(1945年)七月,雨后清凉,偶阅《明皇杂录》,放笔为此，顷刻而就。”直到张大千病逝前,八十五岁的耄耋老人“在病床上也还常看书”

▲张大千80岁左右作品《执扇仕女图》·中国齐白石书画院展览·少白公子汤发周供图
张大千在题画时除抄录古人诗词外，尚题有同时期诗人的诗句，这个人就是谢玉岑。谢玉岑(1897-1935)名觐，江苏武进人。工诗词,能骈文,篆隶真行,造诣精深,间写山水,幽冷秀丽,有常州才子之名。谢玉岑在上海时与张大千同住西门路西城里,交往极深。当张大千忙于作画,无暇作题画诗时,谢玉岑便代为制作。张大千曾在《子猷观竹图》中题道:“高呼文与可,长揖王子猷。真赏邈千载,人物怀风流。春眠媚晴墅,淇水动青沤。安得入图画，避世霾离忧。此玉岑旧为予题画句,偶忆及文,因书其上。”张大千三十五岁作《仿石涛舟中话旧图》(图-一)中不仅有张大千自己题写的诗句,尚有谢玉岑的题诗。1935年3月,谢玉岑病卧常州,张大千不但常去看望，还经常送他作品。当得知谢玉岑去世后,特别绘制四幅大荷花挂在灵堂中,以此寄托哀思。谢玉岑为谢稚柳之兄。可以说,张大千的文学修养直接影响着绘画艺术,他绘画之所以取得巨大的成就是与他高深的文学修养分不开的。通过张大千的诗词,不仅可以看出他的文学修养,还可以看出他的民族气节。1931年9月18日,日本帝国主义大规模武装侵略中国东北,1932年2月东北全境沦陷。郑孝胥唆使溥仪赴东北,充当日本帝国主义侵华工具。1932年,郑孝胥任伪满洲国国务总理兼文教部总长,同日本签订了出卖中国东北主权的《日满议定书》。1933年,陆丹林持郑孝胥所书扇面来到苏州网师园,请张大千在另一面作画,于是张大千在《梅》中题道:“中丞印已付泥沙,方伯逍遥海上槎。多少逃臣称逸老,孤忠祗许玉梅花。”诗中崇扬李梅庵的清标之致,同时也讥刺了郑孝胥的投日通敌。1935年,张大千在《华山落雁峰》中题《满江红》一首,词曰:“塞雁来时,负手立,摩天绝壁。四千里岩岩帝座,况通呼吸。足下河山沤灭幻,眼中岁月鸾飞疾。望浮云,何处是长安,西风急。悲欢事,中年剧,兴亡感,吾侪切。把茱萸插遍,细倾胸臆。蓟北兵戈添鬼哭,江南儿女教人忆。渐莽然,暮霭上吟裾,龙潭黑。”诗中写出了张大千对日寇的无比憎恨和对祖国山川的热爱,感到国家兴亡匹夫有责。

▲张大千35岁作品《仿石涛舟中话旧图》·中国齐白石书画院展览·少白公子汤发周供图
1937年7月7日夜,日本侵略军向北平城西卢沟桥发起攻击。30日,北平、天津陷落。日寇占领北平后,张大千拒绝担任日华艺术画院院长及日伪北平艺术专科学校校长等职,并拒绝借出所藏的明、清书画办展览。加之在言论中表示对日寇烧杀抢掠等罪行的不满,被日本宪兵队扣押了一个星期。尽管如此,张大千仍不惧日寇的威胁,用手中的画笔对日寇的侵华行径进行抨击,不止一次地在绘画中题写《满江红》。为了表示坚决不与日本侵略者合作,张大千于1938年摆脱了日寇的监视,绕道天津、上海、香港回到四川。1945年,当张大千得知日寇无条件投降后欢喜若狂,在《墨荷图》题道:“夫喜收京杜老狂,笑嗤胡虏漫披猖。眼前不忍池头水,看洗红妆解珮裳。乙酉(1945年)八月十日,倭寇归降,举国狂欢。祉布道兄见访昭觉寺,为写此留念。不忍池在东京,为赏荷最胜处也。”（未完待续）