巴黎奥运会的跑道，为什么要涂成紫色？

为什么巴黎奥运会要把田径跑道刷成蓝紫色？甚至羽毛球、足球、接力棒的配色也变得小清新了？

意大利跑道生产商说：紫色“为了破纪录而设计”，能让运动员更好地发挥。

是不是真是这样？

在「未读·艺术家」的《色彩》中，设计理论家法尔奇内利为我们分享了颜色设计背后的故事，还原了色彩如何改变我们的视觉。

[意] 里卡尔多·法尔奇内利｜著

李思佳｜译

未读·艺术家｜出品

01

为什么人们喜欢用 紫色 ？

在食品外包装采用的所有颜色中，紫色是一个非常有趣的颜色。尽管它不鲜艳，不属于三原色，也不是大部分人最喜欢的颜色，但其魅力经久不衰，并且常常为人们所用。

从太妃糖到接骨木莓软糖及蔓越莓果汁，紫色被用在所有便于消化的食品的包装中，如著名的妙卡巧克力，其包装上颜色深浅不一的紫色图案强调了相对黑巧克力而言，牛奶巧克力更能抚慰人心的特质。在食品行业，紫色总是象征着缓慢与平静。

如果我们将紫色与醒目的红色对比，就会发现紫色更含蓄正式。紫色（viola）还是紫罗兰的花名、基督教封斋节期间的象征色——一种象征忏悔的神秘色。

此外，紫色也是一种成熟的颜色，无论是从积极角度还是消极角度而言：有时意味着智慧，有时则象征死亡。在美国动画片中，紫色往往与成熟、严厉或邪恶的人物相关，如白雪公主的继母。而在《睡美人》和《小美人鱼》中，女巫的肤色甚至都变成了紫色。在这些情况下，紫色从某种角度来说是一种衰败的粉色，象征一个人过去风光无限，但现在已经不再被需要。

关于这种联想的一个著名例子来自康定斯基，他从生理学层面分析紫色，认为紫色与病痛相关，并将其与年老的女性联系在一起。不过，紫色象征的这种年迈感或许正是源于帕金合成的锦葵色在19世纪取得的巨大成功——这让它成为维多利亚时代最典型的色彩之一，并且最终不可避免地成为奢华、精英主义和势利的象征。

如今，我们仍然可以在英国享有盛誉的利伯提伦敦茶具套装的包装以及另一个经典品牌吉百利巧克力的包装上看到维多利亚时期这一特色的传承。

02

色彩向我们传递的感受与环境有关

通常来说，冷暖色调的划分几乎是约定俗成的。

蓝色、青色和某些紫色是冷色调，而绿色因为黄色的存在，基本上被归为暖色调。但也有一些颜色冷暖调的界定颇为模糊，如松石绿，就很难定义，军绿色也是。一般来说，这似乎是一个明显的事实，没有什么值得争论的。

然而，事情并非如此简单。比如，当我们说某种颜色是暖色调时，我们究竟在说什么?

大多数情况下，我们是在使用一种隐喻或提出一种联觉联想，将某种颜色与那些给我们温暖感觉的事物相联系，如太阳或火焰。然而，这种联系的局限性远远超出了我们的想象。

如果我们加热一块铁，它首先会变成橙色，但随着温度的升高，它会变成黄色，然后变成白色，最后变成蓝色。因此，从物理学的角度来说，蓝色比红色的温度更高。正因为如此，多云天的冷光——用摄影师的术语来说——比黄昏时光线的“色温”更高。

因此，色彩与温度之间的关联实际上是一个非常传统的事实。而人们对各种各样冰冷的橙色与沸腾的蓝色视而不见，是特定社会与特定历史时刻导致的结果。

在过去的一个世纪里，人们投入了大量精力来证明颜色的冷暖是不容置疑的自然现象，并通过一系列基于不同光波影响人类新陈代谢的实验来验证它们。其中一个经典实验——曾被伊顿多次引用和重复——声称，当人们进入一个全部涂成红色的房间时，心跳会加速，并且皮肤的微循环活动也会比身处蓝色房间时更加活跃。

很难说这个实验是否总是可靠的，这取决于红与蓝的类型，且主要取决于具体情境。事实上，尽管人们的心跳加速了几分钟，但仅持续了很短一段时间，之后身体很快就恢复了平静。令人兴奋的原因也许仅仅源于场景的变化，与颜色无关。然而，在类似的实验中，我们不能忽视这样一个事实，即不仅红色在发挥作用，“房间”本身也在发挥作用，因为它可能会引发人们的幽闭恐惧症，进而影响新陈代谢。

色彩向我们传递的感受与环境有关，与色调无关。例如，当我们看到生锈的液体从浴室的水龙头里喷涌而出时，我们会觉得恶心，尽管它的波长与美丽日落的波长相同。因此，简单地断言红色是一种令人兴奋的颜色，是一个过于宽泛且毫无根据的概括。事实上，当我们谈论某种颜色时，总是会将其具体到某个事物的颜色。

03

没有对比，冷暖色调就没有意义

实际上，这些关于色彩影响人类心理的研究背后隐藏着一个更普遍、更古老、更棘手的问题：色彩是否具有全球皆准、超文化价值的内涵，甚至是与生俱来的含义。

文化的习得从我们出生那一刻便开始了，而大脑为了成长则需要与周围的事物不断互动。文化对大脑而言便是“自然”。因此，为了解读复杂的人类认知现象，将先天禀赋与后天习得严格区分这一做法，实在太过武断。

假如我们让一个孩子从出生起就处于绝对安全的环境中——这样他既不会经历痛苦，也不会看到血——并且让他只接触工业物品的红色，那么这个孩子很可能会形成一个自己的关于红色的概念，而且这个概念会让他在看到红色时，做出与我们完全不同的反应。

从这个意义上讲，将红色与血液联系在一起的意义始终是文化性的，但同时也是由不可避免的条件所激发的。但是，准确地说，人类不可避免的是这种联想，而不是由此产生的意义。

此外，在中国，爱情的象征色不是红色，而是细腻柔和的颜色，如粉红或天蓝色。因此，西方人习以为常的狂躁感与色彩饱和度之间的关系在这里就不成立。

由此可见，在大多数情况下，根据语境的不同，我们可以建立各种对应关系，进而让色彩具有多种含义，甚至是相反的含义。例如，鲜艳的颜色可以毫不费力地让我们与最欢快的感觉建立联系，因为人生来具有向光性，而在光线充足或天气好的时候，如春天，事物的色彩看上去往往更明亮。但没有什么能阻止我们反其道而行之，即用暗淡或沉闷的颜色构建积极的意义，有机和自然产品包装中使用的棕色和米色就证实了这一点。

现代科学认为颜色是一个从红色到紫色的连续体，包含了所有色调，并且可以分割：也就是说，我们每次都可以从中截取一小段，然后讨论、使用或命名。

在这个空间里，每一种颜色都占据一个点，并且始终与其他点保持着距离或近或远的关系。我之所以能够将一种红色定义为“暖色调”，是因为我可以把它与光谱中另一种红色——这种红色对我来说似乎不那么温暖，因为它离黄色更远——进行对比。如果没有这种整体的内部对比，那么冷、暖色调就不具有任何意义，我们甚至无法对它们产生联想。

事实上，在中世纪，人们对色彩之间的关系也做了区分，虽然他们不知道色谱的概念，但他们认为红色和蓝色都属于暖色调，因为这两种颜色鲜艳而醒目，而黄色属于冷色调，因为它与金属的颜色相似。

然而，我们不能假装色彩缤纷的现代世界与人类进化的视觉世界有着根本性的不同。红色、紫色或蓝色的房间最终也是一种工业化体验，人们的有些反应可能与这种人为行为有关，而不是与色调类型相关。

总之，如今对许多人来说，红色比蓝色更令人兴奋、更具攻击性，但我们却无法完美地解释这一现象，也许是时候未到。我们已经深陷人造色彩之中，无法理性解读人类整体。

文章来源：未读