《夜色温柔》打开感官！| A属性大爆发！Affair！

夜色温柔

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“伊蕾娜从情人家里出来，向楼下走去，莫名的恐惧又一次猛然攫住了她的心。”

《夜色温柔》改编自奥地利作家斯蒂芬·茨威格的《恐惧》，是继《一个陌生女人的来信》、《一个女人一生中的24小时》之后，孟京辉、黄湘丽与茨威格的第三次碰撞。

皎洁的明月高悬于空，在海浪的堆叠声中，一个关于偷情的故事悄然揭开：这是一场敲诈、一串谎言、一阵情绪的翻涌。

摄影 | 美国队长

一步、两步、三步……

极具纵深感的红房子剧场渲染着极端的情绪，起伏的心潮默不作声地穿过她纠结而痛苦的胸口。每一次迈步都需要勇气，每一次抬手都需要思索，恶心的感觉涌上喉咙，涌动的恐惧席卷全身，她的双手不断颤抖，强行挤压出来的表情僵硬麻木。

恐惧是紧抓着她不放的恶魔，将她从一个空间驱赶到另一个空间之中。阶梯上倾斜的床铺似乎是她那看似平稳却摇摇欲坠的生活，肆意滚落的圆球预示着不受控制的情欲，而那匹横亘在下层舞台台阶的红色小马，仿佛就是被俯视与审判的对象。

摄影 | 美国队长

茨威格总是用爱来描绘人性的美好与丑恶，叙写人生的追求与迷惘，强调人格的独立与尊严。在茨威格笔下，伊蕾娜是“抵抗不住命运摆布的女性”。她始终活在父权道德庇护之下，她的身上满是时代投射的阴影。

开诚布公还是埋葬一切？极端的温度刺激着她的每一个感官，翻涌的情绪随着堆叠的海浪不断翻涌，世界全然颠倒之时，她举起手枪。

这是童话中被银锁锁住的房间，如同伊甸园绝对不能被食用的禁果，亦或是深藏着世上所有不幸与风暴的潘多拉魔盒。

当我们凝望着温柔的夜色时，我们在凝望什么？

红酒微醺，月色皎洁，在恐惧与欢愉交错的复调之中，他们说：

@病牢头：

孟京辉甚至简化了这样一篇故事本就不算复杂的中篇小说的情节，删掉伊莱娜被一次一次敲诈勒索的重复部分，把更多的时间和表现力放在伊莱娜的心理空间之内。而从另一个角度讲，这也体现了《夜色温柔》在文本取舍和编排上的独到审美，这种审美和创造力在戏剧的结尾又一次得以彰显，黄湘丽以「我看见……」的排比对伊莱娜的心理活动作出重述，仿佛她的灵魂被抽离出来，从外部审视起自己内心的不安与恐惧。

摄影 | 美国队长

@美国队长：

黄湘丽在《夜色温柔》中被赋予了两个灵魂，一个是空灵、天籁、神圣的，一个是狂躁、愤怒、坚硬且绝望的，前者让她在理性中游离不舍，后者让她在虚无中发抖癫狂，复杂的人性犹如万箭穿心，两种极端的色彩，同时在她的身体里上演…

这个时代靠“天才”单枪匹马的力量是单薄且弱小的，尤其是戏剧表演行业，对于高度协作化的庞大体系，“天才”只是一个必要而不充分的条件，一路走来，孟京辉是黄湘丽的引路人，而这一路就是十余年，作为孟京辉七部独角戏的唯一女主，黄湘丽每一次都用极度共情的信念沉浸入角色的世界，《夜色温柔》之所以经典，是十余年的磨砺，而不是幸运的沾到了一点上帝抖落的火星。

摄影 | 美国队长

@异想生活笔记：

依旧很黄湘丽，很孟京辉。富太太偷情的内心戏和情绪张力完全踩中黄湘丽的舒适区：夸张的肢体语言，情感丰沛的独白，那种在不屑和疯狂之间反复跳脱的风格，加上手持摄像跟拍特写实时投屏，跟现场演绎同步进行，氛围营造得非常诡谲。这次的惊喜更多是红房子带来的：圆形舞台延展成上下两层开放性结构的房子，二楼落地玻璃门上的大脸，倒在红色环形阶梯上的犀牛，穿梭在观众席里的转场楼梯，巨大的双人床，开着的花洒......而深夜海边薄薄的雾气给整个红房子添了一份暧昧和缠绵。

散场时无意间转身发现悄然升起的月亮，看着它一点一点移动，成为这部剧的一部分——一切都被月光照透，不要温和地走进那个良夜。

摄影 | 美国队长

@跳跳喵小姐：

我想，这是一部需要边看边反馈的戏。比如开头演员奇奇怪怪的肢体表现，要看到最后的对峙才能体会，原来人在心虚的时候，夸张的肢体会出卖你；比如二层升起的巨大面具，要看到揭晓时刻，才意识到，所有你引以为傲的“隐藏的很好”，其实早已被一眼洞穿…大概这是导演想讲的温柔？
还得是黄湘丽，还得是独角戏女王，台词、情绪、肢体的迅速切换，容不得你出戏。

摄影 | 美国队长

偷情不是为了爱，也不是为了性。伊蕾娜与情人的关系生发于一种懒得反抗的惰性以及对于不安定生活的好奇心，以至于隐蔽的心思被巨大的实时影像暴露在众人面前时，她只想着逃离。

离开！离开！

她想隐身于冒险的艳遇之中，逃回宁静的市民世界。她要用最快的速度逃离是非之地，直到道路两旁都是变形的鬼脸，直到双眼模糊，直到自己无力挣扎。

在恐惧顺着脚背爬满全身之时，一轮红月高高升起。在月色的凝视之下，腐蚀性的恐惧分解了她的生活。所有的元素在硝酸性的腐蚀下逐渐破灭与死亡，只有心与胸在疯狂的碰撞中发出巨大的响声，伊蕾娜也在凝视与审判之中走向崩溃。

摄影 | 美国队长

观念的革新、舞台空间的构造、身体表达的强化……梅耶荷德的“有机造型术”在红房子剧场中得到充分的应用。黄湘丽以其对肢体的绝对控制力将伊蕾娜心中的恐惧与羞耻充分外化——夸张妆容之下是故作平静的面孔，来不及摘下的帽子显示着她难以掩饰的疲态与慌乱，布满碎片的银色长裙并不会将她的恐惧反射到身体之外，只会让她更为瞩目。恐惧在极致的表演中抽象出无限符号，焦虑的、迟疑的、癫狂的……我们看到她颤抖的双手、僵硬扭曲的肢体、麻木而充满疲惫的面容。

在《夜色温柔》中，她将所有痛楚铺满在“红房子”中，一颗不设防的真心在舞台上猛烈跳动。

摄影 | 美国队长

从《一个陌生女人的来信》到《一个女人一生中的24小时》再到三部曲终篇的《夜色温柔》，作为孟京辉独角戏的唯一女主角，茨威格三部曲见证着黄湘丽十余年“独自面对”的沉淀。

做出选择的是“我”，横亘在梦境与现实之间的是“我”，“我”是唯一的人称视角。独自在舞台上旋转、独自在舞台上绽放，她将孤独作为生命的养料，千百次奔向“她们”，成为“她们”，献给“她们”。

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