丁立人, 1930年生。上海理工大学设计艺术学院教授、广东工业大学兼职教授。作品被中国美术馆、中央美术学院、上海美术馆、澳门文化司署等国内外藏家收藏。中国戏曲人物画研究会名誉会长。
丁立人《太宗送三藏出关》纸本重彩 2016
画画是兴趣的事,画的顺心便是快乐。但,也有画不顺心的,心里便有苦恼,不过,这种苦恼是自找的,也就心甘情愿了。
画画既是兴趣的事,兴趣什么就画什么,高兴怎么画就怎么画。因此,题材内容完全自选,表现方法彻底信马由缰、谁都管不着!在艺术表现上,是可以达到目中无人的,只有这样,才能体现个人的本性,还把潜在力量发挥到极致。
——丁立人
丁立人《悟空与二郎神斗法》纸本重彩 2016
画戏最好是通过画,进入戏里,进入他们的世界,让自己遨游在一个消失在太空已久的神秘而又奇妙的世界。这不仅是画画,这是一种享受,精神享受。
——丁立人
丁立人《孙悟空一打白骨精》 纸本重彩 2016
离经叛道,画自己心中的画
读大学,不是读书的读,而是游学,游过了,游兴消失了,离开,我不要文凭。
——丁立人
丁立人《与天相接》 纸本重彩 2016
当代著名画家丁立人,1930 年出生在浙江台州海门镇的一户显赫人家,家里是当地有名的文艺沙龙聚集地。他曾三次考入大学,但三次都退了学。
丁立人与刘海粟、关良等民国大师亦师亦友。他从绘画,印纽,到非洲木雕,剪纸拼贴,怎么过瘾怎么“玩”。此外,他也搞过玩具设计、家具设计,岁月艰阻时,还曾做工人烧了三年柏油……
现如今他生活在上海,每天画画、写文章、看小说,过得比年轻人忙。
丁立人《猴与蝗系列之二十一》35×60cm 纸本重彩 2019
艺术家关良曾评论丁立人的画说:“一看就知道,他已经绕过了自然主义,摆脱了文人画,走上了一条全新的道路。”
丁立人的重彩戏曲人物画以及《西游记》题材的变体画,坊间闻名。他近些年“意外”偶得的剪纸作品,也可见他不拘一格、自然而然的创作热情。至今,他还在天马行空地进行拼贴与绘画创作,在方寸之间建构自己的艺术世界,新意仍然如源泉,流动不停。
丁立人《戏曲人物》68×68cm 纸本重彩 2003
丁立人的画看上去有一种民间风格,想象力丰富,造型淳朴,色彩犹如敦煌壁画,闪现着原生艺术的久远气质。它在深入发掘中国本土庞杂而丰富多元的民间艺术资源,如灶画、戏剧、剪纸、石刻、版画、木雕等基础上,同时也吸收了野兽派、表现主义等西方艺术精髓,从而创造出了一种“去时态化”的“当代艺术”。
95 年来,丁立人从来都远离主流,或者说一直处于各个历史时期的“非主流”状态。丁立人说,小时候,他舅舅、表哥是上海美专的学生,都想要教他学画,但他听到了就要逃。丁立人说自己不喜欢他们的画,我想画自己的画。后来,长大了,得到了刘海粟的指导,但他画国画,丁立人没跟着画,而是自个儿画自己的。刘海粟有一次曾说,“在我的学生中,丁立人是特别的,我要他临中国画,他就是不临。”
丁立人《戏曲人物》68×68cm 纸本重彩 2003
丁立人画画就像是写日记,一边记载着进行时,一边回忆着过去时,“有趣”贯穿始终。
画作里的故事起源于他的童年。小时候,奶妈讲西游记的故事,听了以后觉得不过瘾,就想要把它画出来,这样丁立人就开始画画。
丁立人《西天取经》 纸本重彩 2016
“当时,奶妈讲完故事,我心理就有了想法想画,但不知道图像是什么,就靠香烟纸牌,我们那个时候香烟都有纸牌的,纸牌里有西游记,我看了后,哦,原来孙悟空这个样子,那我有了形象,故事也准备好了,我就会画了。”
他最欣赏的孙悟空,工作责任也最大,腾在空中,冲在最前面,“他也不叫苦,乐观,常常把可怕的遭遇当成调笑来对待,是一只有趣至极的神猴,已经人化了的神。”
丁立人《戏曲人物》35×35cm 纸本重彩 2015
丁立人《戏曲人物》35×35cm 纸本重彩 2015
丁立人《戏曲人物》35×35cm 纸本重彩 2015
丁立人《戏曲人物》35×35cm 纸本重彩 2015
丁立人《戏曲人物》35×35cm 纸本重彩 2015
丁立人《戏曲人物》35×35cm 纸本重彩 2015
丁立人《戏曲人物》35×35cm 纸本重彩 2015
丁立人《戏曲人物》35×35cm 纸本重彩 2015
丁立人《戏曲人物》35×35cm 纸本重彩 2015
丁立人《戏曲人物》68×68cm 纸本重彩 2003
丁立人《戏曲人物》68×68cm 纸本重彩 2003
丁立人《戏曲人物》68×68cm 纸本重彩 2003
丁立人《戏曲人物》68×68cm 纸本重彩 2003
丁立人《戏曲人物》68×68cm 纸本重彩 2003
丁立人《戏曲人物》68×68cm 纸本重彩 2003
丁立人《猴与蝗系列之二十四》35×60cm 纸本重彩 2019
丁立人《猴与蝗系列之十八》35×60cm 纸本重彩 2019
丁立人《龙》30×42cm 铅笔、蜡笔 2024
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