20世纪美术史的光芒|崇正2024春拍

美术史常以吴昌硕作为近现代的开端。

在新旧文化激烈冲突的历史背景下，吴昌硕是一个对传统中国文化继承和创新的关键人物，既将金石画风推到了一个新的高度，又将这种画风带到了20世纪，深刻影响了齐白石、潘天寿等一批20世纪大家。

风起云涌的时代，催生了艺术和审美趣味的多元，20世纪上半叶发扬国粹与融合中西是最重要的两条主线，进入20世纪后半叶，语境的转换，新浪潮的冲刷，中国画在艰难中求变，又是另一种不同寻常的美。

二十世纪中国画家中涌现出许多杰出的代表人物，他们的作品在中国艺术史上具有重要的地位，展示了丰富的创作技巧和独特的艺术风格。不同的画家有着不同的风格。

张大千

• 20世纪中国最具影响力的国画大师之一。
• 擅长山水画和人物画，作品气势恢宏，具有独特的个人风格。
• 代表作品包括《千里江山图》和《骏马图》。
• 黄宾虹
• 中国现代国画的奠基人之一。
• 作品融合传统技法和西方艺术元素，形成独特风格。
• 代表作品有《归园田居图》和《秋山图》。
• 齐白石
• 20世纪中国最受欢迎的国画大师之一。
• 擅长花鸟画，作品生动，色彩丰富。
• 代表作品包括《葡萄图》和《白菊图》。
• 吴昌硕
• 中国近代画坛最具开拓性，承前启后的一代艺术大师。
• 诗、书、画、印于一身，被誉为石古篆书第一人，文人画最后的高峰。
• 徐悲鸿
• 强调国画改革，融入西画技法。
• 作画主张光线造型，讲究对象的解剖结构和骨骼准确把握，强调作品的思想内涵。
• 对美术教育界影响甚大。
• 潘天寿
• 传统绘画最临近而中未跨入现代的最后一位大师。
• 用自己的天赋气质和后天的阅历统一画笔，开拓出独特的艺术风格。
• 吴冠中
• 20世纪现代中国绘画的代表画家。
• 致力于油画民族化和中国画现代化的探索，形成鲜明艺术特色。
• 油画代表作有《长江三峡》、《北国风光》等。

此外，还有一些重要的画派和画家，如京津画派、海上画派等，其中也涌现出许多杰出的画家，如金城、陈师曾、溥儒、吴湖帆等。这些画家和画派共同推动了中国画的发展，为中国艺术史留下了宝贵的财富。。

吴昌硕 云山图

立轴 水墨纸本

癸丑（1913）年作

137×34 cm. 约4.2平尺

题识：擬高房山而翻似米虎儿笔。不管墨神散笔外，衰老之境于此自见。癸丑夏仲，吴昌硕。

钤印：吴俊之印、缶无咎

题签：吴昌硕写高房山图精品立轴，霍宗杰藏，杭人陈风子时年八十九。钤印：求是山人、霍宗杰印

出版：《中国当代六大名家书画集 II》P48，“国立历史博物馆”，台北，2001年。

藏者简介：霍宗杰（？—2023），祖籍广东新会。生前是香港著名实业家、文物收藏家、也是一名慈善家。

吴湖帆 烟峦秋霭图

立轴 设色纸本

乙丑（1925）年作

69×34.5 cm. 约2.1平尺

题识：曩见王司农仿子久《烟峦秋霭图》，后有虞山翁相国题字，擬为啸虎先生大雅属。乙丑九月吴湖帆。

钤印：吴万印信

说明：上款人 “啸虎先生”应为韩啸虎，近代海上报人，曾《太平洋日报》、《小日报》主编，著有作品连载《烟村杂记》。

出版：《近代名人墨妙三集》，上海慎修书社，1925年11月

潘静淑画、吴湖帆题 秋海棠

立轴 设色纸本

64×23 cm. 约1.3平尺

题识：仿王酉室法，静淑。

钤印：静淑画记、梅景书屋

题跋：胆瓶昨夜落冰荷，又见娇姿映绮罗。莫向吴宫求獭髓，午痕红处殢人多。王渔洋诗，湖帆录题。钤印：湖帆题静淑画、吴氏四欧堂家藏书画

题签：静淑画秋海棠。湖帆题。

出版：《梅景书屋画事》P138，浙江人民美术出版社，2017年8月

著录：《吴湖帆年谱》P214，中国出版集团东方出版中心，2017年7月

吴湖帆 临古山水

立轴 设色纸本

甲戌（1934）年作

104×25 cm.约2.3平尺

题识：蜀星阴见少，江雨夜闻多。仿仲圭临王廉州小册之一，寒枫仁兄世大人正，吴湖帆，甲戌六月廿四日。

钤印：好林泉都付与闲人、吴湖帆

上款人：寒枫即民国金融巨子刘寒枫，与当时书画界名家俊彦过往甚密。其藏品丰硕，早年即在上海、苏州两地举办个人收藏展，其藏品中吴湖帆、张大千、齐白石、吴昌硕、于右任等皆有大手笔作品赠之，可见刘氏与当时画坛之交情亲厚非常。

张大千、何冠五 江山垂钓

镜片 水墨纸本

壬辰（1952）年作

28×79 cm. 11 ×31 1/8 in. 约2.0平尺

题识：一、偶见上元老人山水小卷秀逸可爱，拟其意写此，似仲鸣道兄，壬辰七月，冠五居士。钤印：田溪居士、庐江世家、冠五居士

二、大千居士补钓艇。钤印：张爰、大千

说明：上款人：吴仲鸣，即吴鸣（1920-?），字仲鸣，别署挹翠阁主人，广东人，业医，能诗善画。曾任佛山市立警院院长及中山县卫生局局长，抗战时广州沦陷，辗转澳门，于新马路设诊所。“挹翠阁”为其在澳门新居。吴鸣为黄宾虹晚年书画友，亦是黄宾虹艺术的重要赏识者之一。

陆俨少 云起图

立轴 设色纸本

1978年作

66×43 cm. 约2.6平尺

题识：行到水穷处，坐看云起时。一九七八年九月陆俨少。

钤印：陆印、俨少、戊午岁七十

题签：陆俨少先生《云起图轴》。乙丑春白沙拜题。钤印：白沙

出版：《纪念陆俨少逝世三十周年——陆俨少书画集（续编三）》P64-65，中国美术学院出版社2023年8月

程十发 暮归图

镜片 设色纸本

128×65.5 cm. 约7.5平尺

题识：伯言吾兄大教，十发写。

钤印：十发、濯古来新

钱松岩 长江万里

镜片 设色纸本

83×33 cm. 约2.5平尺

题识：写取长江一角，意在万里。即奉汉章同志教正，钱松嵒作时年八十一。

钤印：钱、松嵒、大好山河

说明：上款人“汉章同志”为季汉章，1927年出生于安徽无为。书法家、收藏家、文博鉴赏家和文房四宝研究员，号百研山民，堂号百砚斋（林散之为其题写）。曾多次应邀赴日本、香港进行艺术交流、文化讲座和古砚鉴赏。

备注：扬州文物店藏；

出版：《祖国颂——金陵名家作品集》P25，南京文物公司2019年

溥儒 临江远眺

胡嗣瑗 草书节临《书谱》

成扇 设色纸本

辛未（1931）年作

18×49 cm. 约0.8平尺

题识：一、枫叶无边下客舟，猿声两岸暮生愁。叩舷谁唱湘灵曲，落日黄陵水急流。辛未五月，姪溥儒敬画。钤印：一研梨花雨、溥儒、一奁秋水

二、然君子立身，务修其本。杨雄谓：“诗赋小道，壮夫不为。”况复溺思毫厘，论精翰墨者也。夫潜神对弈，犹标坐隐之名；乐志垂纶，尚体行藏之趣。讵若功宣礼乐，妙拟神仙，犹挻埴之罔穷，与工炉而并运。好异尚奇之士，玩体势之多方；穷微测妙之夫。野云贝勒教，辛未竹醉日，胡嗣瑗灯下临。钤印：胡嗣瑷印、愔仲

说明：扇骨上阳刻宝熙行书七言联：贤者所怀虚若竹，文章之气静如兰。庚午冬仲，宝熙。上款人为爱新觉罗·载涛（1887年－1970），字叔源，号野云，满洲正黄旗人，清末宗室，晚清重要政治人物，清宣统帝爱新觉罗·溥仪的叔叔。中华人民共和国建国后，曾当选为全国人大代表和政协委员，出任中国人民解放军马政局顾问。

出版：《松风画会纪事》P304，北京师范大学出版社，2018年10月。

齐白石 海棠工虫

镜片 设色纸本

31.5×33 cm. 约0.9平尺

题识：九十岁白石。

钤印：白石

出版：《麒麟书院藏品》P10，北京工艺美术出版社，2006年10月。

齐白石 喜蛛

镜框 水墨纸本

辛酉（1921）年作

5.6×8.5 cm. 约0.04平尺

题识：辛酉四月十七日白石写生。

钤印：苹翁

出版：《白石自珍》P32-33，天津人民美术出版社，2005年

在传统中国画中，草虫多是花草的点缀，但在齐白石画中，活灵活现的草虫常是主角，最引发共鸣。齐白石的“草间偷活”大约从19世纪80年代始直至20世纪30年代，长达半个世纪，他曾立下豪言：“为万虫写照，为百鸟张神”，此言不虚，他将细致观察所见和对弱小生命的感同身受形诸笔下，独创“兼工带写”画法，让草虫“活”起来，从而赋予它们新的视觉高度和情感浓度。此幅作于1921年，此年白石翁58岁，大约变法的第三四年，画面中仅墨蛛一只，肚圆圆富足之态，尺幅极小，笔势迅疾，看似写出，而纤毫毕露，不得不赞叹其笔墨之高妙。亦有人将此墨蛛与齐白石1920年娶胡宝珠为侧室，“墨蛛”有所隐喻。究竟是暗合还是有意，不得而知，但蜘蛛密密织网，有如薄薄银币，在民间有财源滚滚之寓意。

齐白石 黄金果

立轴 设色纸本

32×24 cm. 约0.7平尺

"题识：借山老人白石作。

钤印：齐大

来源：中国嘉德2002秋188（附嘉德证书及发票）

黄宾虹 青峰泉声

立轴 设色纸本

95×44 cm. 约3.8平尺

题识：绿树荫蔽亏，青峰列环堵，一枕卧溪楼，泉声喧夜雨。叔明先生，宾虹画。

钤印：黄宾虹

藏印：林朗庵读画记

出版：《先生归来-张宗祥和他的时代》P34，西泠印社出版社，2020年10月。

说明：上款人为溥叔明（1906-1963），名僡，字叔明。在音韵学、文字学和诗词方面有专门研究，著有《周易古谊》、《蕉雪堂诗集》等。

李可染 行书

镜片 水墨纸本

甲子（1984）年作

108×58 cm. 约5.6平尺

释文：彩笺寓春华，倚枕思潮澎湃。肝胆照人长忆，胜手足相待。并肩井岗渡金沙，已愈五十载，美好今朝非易，喜中华昌泰。

题识：好事近。答王震同志谭家词，一九八四年，岁次甲子春三月，李可染书

李可染 峡江图

镜片 设色纸本

46×35 cm. 约1.4平尺

题识：可染。

钤印：李

李可染 秋光好

镜片 水墨纸本

癸亥（1983）年作

52×42 cm.约2.0平尺

题识：幽人恋看秋光好，薄暮依然未肯回。十年前旧作，癸亥题字，可染。

钤印：在精微、李、可染

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李可染 笼烟杨柳

镜片 设色纸本

丙戌（1946）年作

59×59 cm. 约3.1平尺

题识：笼烟杨柳娇无力，着雨桃花冶有姿。人在画楼春睡起，不知溪上有新诗。丙戌长夏，写宋人诗意于有君堂中，可染客蜀。

钤印：李、可染、有君堂印

出版：《李可染书画全集 · 山水卷》P44，天津人民美术出版社1991年12月出版。

著录：《二十世纪中国画家研究丛书 · 李可染》P122，杨柳青画社1995年11月出版。

惠孝同 西泠忆旧

立轴 设色纸本

98×32 cm. 约2.8平尺

题识：新荷贴水，弱柳摇风。山花竞开，幽鸟时至。二三知己，煮茗清谈。几忘赤日之停午。孝同写西泠忆旧图，意仿赵大年，不觉迹近惠崇也。

钤印：惠均之印、柘湖

藏印：梁劲予所藏金石图籍印

李苦禅 秋味图

立轴 设色纸本

戊午（1978）年作

152×36 cm. 约4.9平尺

题识：秋味戊午春八十一叟，苦禅。

钤印：李氏苦禅、以学愈愚、八十后作

题签：李苦禅秋味图，夏商。钤印：夏商

王雪涛 富贵白头

立轴 设色纸本

119×36.5 cm. 约3.9平尺

题识：雪涛。

钤印：迟园、王雪涛印

王雪涛 花鸟草虫册

册页十二开 设色纸本

41.5×56×12 cm. 约2.1平尺（每幅）

题识：一、雪涛写。钤印：雪涛周甲后画

二、雪涛写。钤印：王雪涛印

三、雪涛。钤印：王雪涛印

四、雪涛写。钤印：王雪涛印

五、雪涛写。钤印：雪涛周甲后画

六、雪涛写。钤印：雪涛周甲后画

七、雪涛写。钤印：王雪涛印

八、雪涛写。钤印：王雪涛印

九、雪涛写。钤印：雪涛周甲后画

十、秋声，雪涛写。钤印：雪涛周甲后画

十一、雪涛写。钤印：王雪涛印

十二、雪涛写。钤印：王雪涛印

藏印：白岭轩

范曾 倚松坐观图

镜片 设色纸本

辛酉（1981）年作

67.5×90 cm. 约5.5平尺

题识：愧无回戈术，坐观落崦嵫。彭寿、永菲雅藏，辛酉江东范曾。

钤印：范曾、辛酉

藏印：敻父审定、舟斋所藏

说明：上款人为顾永菲，中国著名电影演员。

黄胄 补裘图

镜片 设色纸本

辛酉（1981）年作

134×66 cm. 约8.0平尺

题识：夔龙补裘图，陈洪绶画于静香屋。辛酉年三月，黄胄临于香山。

钤印：蠡县梁氏、黄胄之鈢、黄胄之鈢

出版：《黄胄笔意》1985年3月挂历，山西人民出版社

林风眠 芦雁

镜片 水墨纸本

45×66 cm. 约2.7平尺

题识：林风眠。

钤印：林风眠印

藏印：王良福珍藏印

说明：王良福为香港著名收藏家，“三槐堂”主人。书画收藏以林风眠、陆俨少作品为主的近现代海派名家作品，其与多数艺术家有直接往来，所获作品既多且精。

吴冠中 奇平坎普登写生

镜片 设色纸本

1992年作作

52×75 cm. 约3.5平尺

题识：荼。

钤印：荼

出版：《Wu Guanzhong Brush and Pen Drawing》P62， First published September 2006.Presented by Lee Chee Meng Art Gallery

田汉 行书

立轴 水墨纸本

1963年作

116×49 cm. 约5.1平尺

释文：梨园一代几豪魁，法曲翻新上舞台。白发怕闻天子诏，红颜多谢状元媒。东风压倒西风日，小隐何如大隐来。莫道香江春欲暮，万人争看百花开。

题识：中国京剧团将访问香港，慰劳海外侨胞。写此祝巨大成功，并望多多珍摄。六三年四月十六日晨，田汉。

钤印：田汉、寿昌

作者自题签：送中国京剧团赴香港

以上的画作都是广东崇正春拍的待拍画作，估价都是几万到几十万，艺术书画的拍场之风正缓缓传来。

藏友们若有珍藏的佳画墨宝，可以评论区留言分享，如有相关疑惑或出手的疑问都可以戳小编了解，见尾图。