《移动迷宫3》让人想到《异次元杀阵》，曾为《科幻世界》写过评

文/葛维屏

最近，《移动迷宫3》公映，这部电影在创意上非常接近《异次元杀阵》，都是让人物处在一个陌生的不知来历、不知前景的陌生空间里，可以说，《移动迷宫》系列反映的人生困境在西方电影里已经成为一个哲学母题之一。

当年，我曾经为《科幻世界》中插的“科幻电影”专栏写过专题文章，曾经对《异次元杀阵》的第三部《心慌方·零》进行过专门的解析，现将这篇文章拷录如下，可以看看它与《移动迷宫》系列在创意与理论上的相似点：

《心慌方·零》是科幻惊悚片《心慌方》系列的第三部。这一系列的首部影片《心慌方》(Cube，又译异次元杀阵，立方体)拍摄于1997年，由加拿大导演文森佐·纳塔利执导，一经问世，关注者颇众，获得了当年美国科幻惊悚电影的最高奖土星奖和巴黎科幻电影节的Pubilc Prize大奖，从而成为科幻史上最富盛名的独立电影之一。第二部《心慌方·超立方体》推出于2002年，由担任过《落水狗》《低级小说》《美色杀人狂》等片摄影师的安德烈·塞库拉执导；第三部影片《心慌方·零》秉承系列片传统，再演立方体逃亡惊悚传奇，在2004年度洛杉矶的“惊叫电影节”(Scream fest)上全球首映，夺得最佳视觉效果奖。

“立方体”：一个抽象的世界

看惯了科幻影片庞大的背景与广阔的视界，《心慌方》系列相对而言简单得许多，三部影片发生地，几乎都局限在巨大而古怪的立方体内。所有的科幻片，都有着各式各样的对立面，

而在《心慌方》系列中，立方体成为“笼中人”的最大的敌人。你想像一下吧，一群人不知自己的来历，不知所在的方位，不知莫测的前途，被放置在一个巨大的立方体内，你可以从这个立方体进入另一个立方体，但似乎永远没有尽头，那是一种何等恶梦的感受。更为可怕的是，你还必须提防立方体里的各种或焚化、或切割、或腐蚀、或下毒等等危险机关的突袭，你必须与时间赛跑，必须绕开路障，寻求一线生机。

数学领域的立方体，是对物质世界的抽象，而系列片中的“立方体”则完全可以说它高度抽象化地象征了人生面临的厄难与困境，几乎把科幻影片中波及到的危机，浓缩成这样一个四通八达而又险象环生的“立方体”魔盒。所以，我觉得《心慌方》系列十分富有创意，看起来很简单，只不过是一个立方体而已，但是，这个立方体却像虚拟的舞台，提供了一种直达心灵的恐怖大环境，残酷地把人物送进这一个生死存亡的炼狱，一方面展示了一种包裹一切的立方体的迷宫世界，另一方面，表现了人们面对“立方体”这一恐怖机器所产生的情绪冲突。

可以说，小小的“立方体”，基本涵盖了艺术作品中通常意义上矛盾冲突的两个重点：一个是与天斗，一个是与人自己斗。几乎可以说它以“立方体”的形式，打造了一种通用型的故事模式。比如去年美国拍摄的《电锯惊魂》（Saw）惊险紧张，曲折离奇，但比照一下《心慌方》系列，我们就会发现，它更像是《心慌方》系列的改编版，影片也把空间局限在一个闭塞的环境里，最后的凶手，正是同处一室的一具“死尸”，这与《心慌方·超立方体》中立方体的设计者就是身边人的设置几乎如出一辙，这充分说明了，《心慌方》系列的创意，可以衍生出众多的此类的惊悚类影片。

“大逃亡”：一个无畏的挑战

《心慌方·零》被认为是前两部系列片的前传，但实际上，它依然像前两部的影片一样，没有交待这个立方体的来龙去脉，只是略去一切背景，着重交待立方体里逃亡的整个过程。影片中的立方体，比较接近于第一集中的那个机械类的立方体，或者，在某种程度上说，它是对第一集的重复与学舌。不同的是，《心慌方·零》以一半的篇幅交待了两个操纵立方体的工作人员威恩与都德，其中威恩因良心发现，更因为他对立方体中的一个名叫卡珊德拉的女人产生了好感，从而主动加入到立方体中去，拯救里面被困的无辜者。这个外在的视角是前两集所没有的。

比较三部系列，应该说最奇特的是第二部《超立方体》，影片营造的是一个四维“立方体”空间，每一个房间都是不同的时空，因此，同一个人可以看到自己的过去，还能看到未来的自己，这种无可捉摸的四维立方体，给人带来的更是一种彻头彻尾的恐怖，这里既有不知孰真孰假的虚空感，更有难逃宿命的虚忘感。

相对而言，《心慌方·零》由于加入了对立方体控制人员的表现，反而使其神秘性减弱。前两部影片，完全把镜头局限在立方体内，以立方体困兽般的各色人等作为表现对象，完全不知谁在操纵着他们的生死，折磨人的是一种巨大的未知的命运。而在《心慌方·零》中，采取了双线发展，一方面交待立方体里人物的命运，另一方面表现了操纵人员的反思过程，直到威恩与立方体内的人会合。实际上，威恩所在的操纵室，仍在立方体内部，也是一个测试者，影射着谁都无法逃离包容一切的命运。

虽然神秘性有所减弱，但《心慌方·零》中惊险性却有增无减。在影片中，当威恩进入立方体后，主控制室被立方体的邪恶制作者贾克斯控制，百般阻挠威恩的拯救行动。影片的设计，采用了惊险电影通常运用的“最后一分钟营救”的模式，威恩的同事都德关键时刻，拔掉了电源，使威恩抢夺了宝贵的时间。贾克斯为了除掉威恩，下令对立方体进行“重新启动”，而重新启动，第一件事就是清空，相当于电脑硬盘的格式化，这时候，立方体内的一切物质都将“蒸发”殆尽。威恩抓住宝贵的最后一分钟，与卡珊德拉顺利地通过立方体唯一可以通往外界的水中通道重新回到了正常的世界。在这一部中，立方体大约是放置在水中的，前两部的立方体，第一部没有交待方位，第二部中的超级立方体塌缩后是在一所空旷的工厂里。从这些电影中交待出的蛛丝马迹来看，立方体的所在位置，也没有定数，三部电影都采取了一种模糊化的表现，可见，它只是展示了一个虚拟的立方体的世界，无意去落实与确定这个立方体是否真实。

在《心慌方·零》中，我们还看到科幻影片中经常出现的一些熟悉的元素，比如，在那些服务于立方体的士兵的头脑里植入芯片，可以通过遥控，使这些士兵成为一具听从指挥的机器人，影片中名叫海斯凯尔的黑人士兵，通过给他的头脑“传输追杀指令”，使其从逃亡队伍的一员变成了追杀的敌人。而对卡珊德拉的记忆进行读取，还原成可视的画面，则我们可以在去年拍摄的美国影片《最终剪切》中看到对这同样技术的想象。

“笼中人”：一束人性的折射

“立方体”是影片中设置出的一个矛盾冲突的大背景，关键是通过这一环境来展现人物内心世界。《心慌方·零》与前两部一样，力求表现危险背景下的人际关系冲突。综合三部系列片，第一部人物的矛盾冲突最为充分，关入立方体的六个人各怀心思，人性的光明与阴暗在危险面前尽展无疑；第二部里突出的是人生宿命的可怕，耐人寻味。《心慌方·零》中，着重塑造了立方体操作人员威恩的思想转化过程，以及立方体内的受害者卡珊德拉所代表的人性的象征。总体来说，基本是对两集里人物的克隆，威恩的形象，等同于前两部中都出现过的立方体设计者的角色类型，而卡珊德拉的形象也可以在前两部的影片中的找到类似的角色设定。逃亡历程中的人性的冲突，丰富着影片的内涵，吸引着观众的视线，也使影片的寓言意味达到了一定的深度。