老赵 管月晖：《铜人中的蹴鞠与抛球乐：蹴鞠铜人系列谈之一》1

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铜人中的蹴鞠与抛球乐

蹴鞠铜人系列谈之一

作者：老赵管月晖

一、辽代铜人中的蹴鞠造型

辽代铜人中有一种非常有意思的类别，那就是蹴鞠，其中常见的姿势，就是双手下垂，右脚出前，脚上粘球。服装结束，下摆拽扎腰间，便于运动。

此类造型，从宋代蹴鞠文本中，我们大致可以明白，这类不用球门的踢法，大致是属于蹴鞠中的白打练习的造型。白打从一人场到十人场。“一人场”由参加者逐一轮流表演，称为“井轮”。除用足踢外，头、肩、臀、胸、腹、膝等部位均可接球。当然，铜人中的蹴鞠造型存在很多的样式，以后我们有空再继续探索。

蹴鞠不仅起源战国，发韧两汉，盛唐成熟，宋代大兴，出现了蹴鞠组织与蹴鞠艺人，蹴鞠活动在同时期的辽代也十分热衷。《辽史.乐志》记载：“皇帝生辰乐次:酒一行觱篥起，歌。酒二行歌，手伎入。酒三行琵琶独弹。饼、茶、致语。食入，杂剧进。酒四行阙。酒五行笙独吹，鼓笛进。酒六行筝独弹，筑球”。多姿多彩的蹴鞠铜人的存在，就是辽代蹴鞠活动兴盛的最好例证。也是对虽有文本记载，但是十分简陋的辽代蹴鞠文本现状的补证。这就是以物证史的价值。

上海韩天衡美术馆《回眸两宋——士人一日之迹特展》展品

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蹴鞠造型，在当今全世界都热爱足球，足球成为世界人民生活中的重要要素的状况下，尤其惹人喜爱关注。其实我们国家蹴鞠历史悠久，但是其实蹴鞠文物、古代蹴鞠艺术造像留存并不多，两汉时代，或有画像石、画像砖中有其大概，中古时期，蹴鞠图像主要在平面绘画或者瓷器等器物的绘画上，也是多姿多彩，各具风采。

宋·苏汉臣 长春百子图卷（局部）

元代钱选临摹《宋太祖蹴鞠图》

宋末元初钱选临摹《宋太祖蹴鞠图》局部

清 黄慎《蹴鞠图》

河南博物院馆白釉黑彩蹴鞠图瓷枕

高浮雕蹴鞠钱 刘春声藏品

中国国家博物馆藏品

网络资料

清华大学艺术博物馆铜镜展展品 网络资料

深圳博物馆藏品

湖南省博物馆藏品

有一次，在电视上看见一个专家说起辽代壁画中的衣服开衽问题，她说，一开始，他看见壁画上的契丹人的服饰左衽下方有一根直线，以为是随意的表示衣褶的线条，直到后来看见另一处壁画中，契丹人左衽衽口被打开了，形成了一个单翻领，她才明白，左衽下的那条竖直线，其实就是一个直襟口。这显示了平面艺术在展示立体空间尤其是运动活态上的某种局限。

所以，假设需要从立体空间的角度，去观察蹴鞠运动的踢法、招式、服饰、佩带的细节。那么，作为立件的造型就有自己的长处了。他可以提供全方位的观察视角。你可以仔细观察衣服的前后连贯性，可以观察下摆开口的侧面状况，可以了解发型背面、顶部的细节，以及踢球时身体的对应状态，人的肢体的反应与配合。

但是，蹴鞠艺术图像与文本中，也混入了其他要素，比如抛鞠、抛球。在收藏实践中，大家对于其中的边界持有模糊的概念，现在我们知道，击鞠是马球，捶球是捶丸，都不是蹴鞠，那么抛球与蹴鞠又有什么不同呢？抛球活动有没有具体的对应实物造型呢？

宋代陶模上的蹴鞠 网络资料