被当街处决的才子，山水诗鼻祖、李白的偶像，凭这首长诗传诵千年

#精品长文创作季#

刘宋元嘉十年（433年）冬，寒风刺骨，万人空巷。

被流徙广州一年多的谢灵运，被押解到了最繁华的闹市大街之上。

他口中喃喃念着人生中最后的诗句，“送心自觉前，斯痛久已忍。恨我君子志，不获岩上泯。”

他依然在遗憾自己不能坚持归隐于山林之中，以致落得个命丧黄泉的下场。

然而，不管是恨是憾还是悔，于此时都毫无用处。

众人的围观与唏嘘中，他在49岁的年纪告别了人间。

后世的史学家多批判他“猖獗不已，自致覆亡”，但历朝历代的诗人和书法家们却始终对他追捧有加。

那么他的诗到底如何呢？

谢灵运出身于南朝名门世家陈郡谢氏，那个“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的谢家。

他爷爷是当年在淝水之战中以少胜多的名将谢玄，祖上出过谢安这样的大才、谢道韫这样的才女，母亲更是王羲之的外孙女。

谢灵运自幼敏而好学、博览群书，在诗书上的造诣更是在江左一带无人能及，兼通史学，精通佛教老庄哲学，工于书法、绘画。

不到18岁，谢灵运就承袭了“康乐公”爵位，可谓风头一时无两。或许也是如此，养成了他清高狂傲、目下无尘的性子。

他曾经放言，如果天下所有文人的才华加起来共有一是石（dan，计量单位，1石=10斗），那么曹植独占八斗，他自己占一斗，剩下所有文人共分一斗。

这种性格伴随了他的一生，从东晋到刘宋，一直“帮”他得罪各路人马，降爵、贬官，最终被诬陷谋反，命丧闹市。

谢灵运一生经历三朝，屡次被贬出京，却因纵情山水、探奇览胜，在诗歌上取得了巨大的成就。

他的诗中，虽依然保留了魏晋时期喜好“谈玄”的特色，却也极大地丰富和开拓了诗的境界，使山水的描写从玄言诗中独立了出来，开山水诗之先河。

写春天的“池塘生春草，园柳变鸣禽”；写秋色“野旷沙岸净，天高秋月明”；写冬景“明月照积雪，朔风劲且哀”，写江水的“云日相晖映，空水共澄鲜”等等，都是传诵千古的清词丽句。

大唐诗坛的许多诗人都对他推崇备至，李白、王维、孟浩然、柳宗元等诗人都曾取法于他，而王勃、杜甫、韩愈、白居易等人都曾在自己的作品中歌颂他。

今天就来读一读他征服了谪仙李白的名篇《登池上楼》：

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 徇禄反穷海，卧疴对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离群难处心。 持操岂独古，无闷征在今。

这首诗写在宋少帝景平元年（423），因被贬逐永嘉而大病不起、卧床数月后，谢灵运迎来了江南的春天。

他带着大病初愈的郁气，登上园池中的小楼上，托物起兴，抒写了内心真实而又复杂的情感变化。

诗中既有有孤芳自赏的情调，也有政治失意的牢骚，更有进退不得的苦闷，还隐藏着对政敌含而不露的怨愤，寄托着归隐的志趣，大略可以分为三个部分。

前八句可算为第一部分，写他出任永嘉太守的矛盾心情。

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。

进德智所拙，退耕力不任。

徇禄反穷海，卧疴对空林。

*怍（zuò），惭愧；徇禄，营求俸禄，代指出仕；疴，疾病。

沉潜的龙，姿态是多么的幽闲美妙啊！高飞的鸿鸟，声音是多么的嘹亮悠长啊！

惭愧我不能像鸿鸟那样飞上云霄，施展胸中抱负；也无法像水底幽栖的虬龙，安然隐退沉潜于川谷。

我试图在仕途上进取，却因为智慧拙劣而被驱逐；我想着干脆退隐耕田，却又因为力量不足无法胜任。

为了追求俸禄权位，我来到这偏远的海边做官，却又因为沉疴在身、卧病于床，只能面对着光秃秃的树林发呆。

开篇沿袭了传统“比兴”的手法，以虬和鸿的进退得所，来反衬自己的进退失据。

深潜的虬龙象征着隐退山林、孤高自赏，高飞的鸿鸟象征着建功立业、声震四方，两者都是古代文人理想中的生活状态。

但现实却是，大部分文人都挣扎在“欲仕而不得，欲退而不甘”的矛盾中不可自拔，即使是谢灵运也不能免俗。

前四句中，他用形象的比喻，写出了自己最真实的困境；后四句则是详细地交待了之所以陷入如此困境的原因。

“进德”，即进取功业、施恩德于世人；“退耕”，即归隐田园，如陶渊明般靠耕田自给自足。

两者分别对应了“飞鸿”和“潜虬”，但并不只是简单的补充说明，“智所拙”和“力不任”隐隐地透露出了他内心的牢骚不甘。

谢灵运自幼以聪颖闻名，哪里会真的认为自己智谋有所欠缺呢？不过是暗示自己耿直守正，乃至受人陷害。

而以谢家的富贵，即使辞官不做，也不可能需要亲自耕种来养活自己，更不存在“力不任”的情况。

他之所以远赴沿海荒僻的永嘉为官，是因为新朝初建，自家的爵位已经被贬公为侯，生怕直接拒绝赴任，会被新朝认定有反叛之心，招致更大的祸患。

正因为内心挣扎不甘，所以他一到永嘉便病倒了，整个冬天都卧病在床，怀着满腔的凄恻，对着萧瑟的空林。

同时，句尾的“空林”，将前文“潜虬”、“飞鸿”的空远虚笔，转向了近在眼前的真实景物，进而引入了第二部分的实景描绘，也是全诗最精彩的部分。

衾枕昧节候，褰开暂窥临。

倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。

初景革绪风，新阳改故阴。

池塘生春草，园柳变鸣禽。

*衾，被子；昧，无知无觉、不明白；褰（qiān），撩起。

*岖嵚（qū qīn），山势险峻的样子；绪风，多指秋冬时节的馀风。

每天躺在枕头上、裹着被子睡大觉，竟浑然不知窗外季节气候的变化。

如今身体初愈，不经意地揭开帷帘、打开窗子，却偶然邂逅了春天的降临。

侧耳倾听流水微微泛起波澜，举目眺望那巍峨高峻的山岭。

初春的阳光已经代替了残余的冬风，新生的阳气也替换了去冬的阴冷。

不知不觉池塘边已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。

“暂”字即临时、短暂，有抱病强起之意。

“倾耳”、“举目”两句，写出诗人对自然风光的极度喜爱。

而“池塘生春草，园柳变鸣禽”一句，是谢灵运最有名的诗句，曾引起无数诗人的赞赏乃至模仿。

诗中描绘的景色诚然是极寻常的，然而想到诗人久病初愈的背景，这样普通的春色对他来说却仿佛是突然降临的一样，自然清新可喜。

池边温暖湿润、嫩草向阳而生，柳树萌发新绿、枝上已经不是冬日常见的麻雀，而是换成了迁徙归来或冬日藏匿的鸟。

无论是草的新生还是鸟的重现，都是细微的、不易察觉的变化，既表现了诗人敏锐的触感，又体现了他久困室内、突然得见春景的喜悦。

对于这句诗，叶梦得在《石林诗话》中的评价，切中肯綮：

“池塘生春草，园柳变鸣禽。”世人多不解此语为工，盖欲以奇求之尔。此语之工，正在无所用意，猝然与景相遇，备以成章，不假绳削，故非常情之所能到。诗家妙处，当须以此为根本，而思苦言艰者，往往不悟。

纵观全诗，这两句诗自然清新、不假绳削，将前文中凄凉沉郁的情绪，成为诗中一抹温暖的亮色。

最后六句为第三部分，诗人借用典故表达自己的感慨，充满了感伤与无奈。

祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。

索居易永久，离群难处心。

持操岂独古，无闷征在今。

豳（bīn）歌，指《诗经·豳风·七月》，诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句，是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作，用在此处有暗喻之意。

楚吟，此处代指两汉时期淮南小山的《楚辞·招隐士》。其中有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句，以芳草为喻，表达对“隐士”长往不归的怀念和忧心。

诗人反思自己的境遇，忍不住想起《七月》，想起《招隐士》，心中生出伤感悲怀，满腹感慨。

如今自己离群索居，经常感到时间漫长得难以忍受，也经常忐忑彷徨、难以安心。

此情此景，诗人内心的天平倾向了隐居，却又在幻想隐居生活时产生了犹疑。

毕竟谢灵运出身高贵，自幼生活富足，且一直以才华自傲，怎么可能甘于隐居深山、过着与世隔绝的生活呢？

但不管怎么样，他最终还是下定了归隐的决心：“持操岂独古，无闷征在今 ”。

坚持节操哪里只有古人才做得到呢？所谓的“遁世无闷”在今人身上同样可以得到验证。

“遁世无闷”出自《易经·乾卦》，意为贤人能避世而没有烦恼，也是诗人理想的归隐状态。

确实，大约半年之后，谢灵运还是选择了称病辞职，归隐到始宁的祖居。

在这首诗中，谢灵运通过各种角度，含蓄地抒写着内心的苦闷。

这苦闷来自于仕途上的挫折、朝堂里的构陷，也来自于身体上的久病、精神上的彷徨。

他挣扎在“仕”与“隐”之间，却无法直接诉诸于笔端，只能通过“虬”与“鸿”的比兴、春景的反衬，暗示情绪变化的过程，因其“真”而极富感染力。

方回称赞“此诗句句佳，铿锵浏亮，合是灵运第一等诗”，诚不我欺。