龙年龙灯笼
接上篇
二、主要谋篇之法
4.并列承接法
这种谋篇之法前两句多描写相对独立景象，然后第三第四句承接，以实现整首诗脉络的连贯和诗意的表达。
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首其四
唐.李白
洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。
醉客满船歌白苎，不知霜露入秋衣。
李白的这首折腰七绝，前两句描写的景色好似无关，但经第三句承和第四句的接续点晴而连贯生辉。皎皎秋月高挂在洞庭湖的西边，湘江北面早有鸿雁飞归，满船醉客依曲载歌载舞，衣服上落满了秋霜也不觉知。
赏荷
（原创）
碧翠柳相迎，圩田暑气蒸。
寻声水芸处，花媚让娉婷。
这首原创鲤鱼翻波五绝，第一、第二句“
碧翠柳相迎，圩田暑气蒸
”写所见两个并列之景色；第三句“
寻声水芸
（荷花）
”承，而第四句“
花媚让娉婷
”则接继抒情，是顺着声音所见所感，以此为脉络，并列承接述景感怀。
5.四扇屏法
这种结构布局的绝句，初看四句好似无关联，但细品后却会感觉有联系，而且很微妙，就像放在一起的四扇屏风。
有时为表达某种感情或景象，会选取一些不分主次的事或意象形成四句诗 。该法运用起来有一定难度，联句多对仗或基本对仗。
绝句
唐.杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
杜甫的这首七绝，是四扇屏的典型之作。诗人奇特地将从窗户向外看到和看不到的景色排布在一起，形成了四幅灵动美好的风景画。特别是第三句“
窗含西岭千秋雪
”更是将视野和时间延伸，想象西岭的皑皑白雪，是千年堆积而成。两联对仗工整。
汾河秋景
（原创）
荻芦摇摆雁高翔，片片秋实着彩妆。
落日云霞水中映，滩林又现几肥羊。
这首原创鲤鱼翻波七绝，四句皆景。描述了晋南汾河流域的秋色美景和待收的秋实。但未运用对仗。
再来看一首特别的六言四扇屏诗：
八至
唐.李冶
至近至远东西，至深至浅清溪。
至高至明日月，至亲至疏夫妻。
李冶的这首六言诗，谋篇上是典型的四扇屏，诗文连贯流畅。每句“至”字重两次而诗中重八次，对仗工整用语别致。前三句叙理，最后一句叙情，针砭世情的薄凉入骨三分。
6.对比法
对比法是一种常见修辞手法。如果要用诗抒发时空对比或迥异事物或景像的感怀，可用此法 。
江南逢李龟年
唐.杜甫
岐王宅里平常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
杜甫的这首七绝，是今昔对比之佳作。前二句忆往日与李龟年的相见于开元盛世，后两句则是相逢于安史之乱后国之衰败的江南落花时节。用语平白而意深，包含着非常丰富的社会生活背景对比。
题都城南庄
唐.崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面知今何处去，桃花仍旧笑春风。
崔护的这首七绝，通过前后两句景色的对比，奇特抒发了今去两年同日同地同景不同际遇的感怀。该诗用语独特，谋篇奇特，诗意韵味深长，是运用对比法之佳作。
秦腔忧
（原创）
古老秦腔代代传，一声吼起万人观。
如今气概虽依在，可是青年少喜欢。
这首原创七绝，是对传统文化传承的一种担忧。这既是对比法，也是起承转合法
7.情景议交错法
这种谋篇之法在绝句中也很常见。情、景、议之顺序也会因表达抒情的需要有不同，可句间交错，也可句中交错。
台城
唐.韦庄
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，仍旧烟笼十里堤。
韦庄的这首七绝景情议交错，运用了情景陪衬与情景反衬两种手法，语言含蓄，感慨深沉而又空灵，具有很强的艺术感染力。
秋词
唐.刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
刘禹锡的这首七绝，前两句直接点出对秋天不同的议论，后两句写出碧空万里，白鹤凌云的景象，以支持自己所持观点的合理性，先议后景。
深思
（原创）
三观尽毁窃为师，一再刷新民认知。
如此育人之要地，怎容黄鼠放厥词？
这首原创七绝，是对国之教育存在的一种不良现象之担扰和真诚的谏议。
8.倒叙法
倒叙法也是绝句的一种谋篇之法。它是将事件发生的顺序倒着写，以突出要表达的重点。主要是绝句的主旨多在后两句，进而就有了把后发生的写在先，先发生的写在后的倒叙法。
枫桥夜泊
唐.张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
初秋
唐.孟浩然
不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。炎炎暑退茅斋静，阶下丛莎有露光。
孟浩然的这首七绝，细品的话，会发觉其对初秋描写的语序也夹杂着倒序，入秋夜渐长，炎炎暑退才清风习习和丛莎有露光。当然，也可理解为入秋后，随着秋深逐步出现的景象。
关于倒叙法，回想了一下暂无原创诗。
上篇与这篇所述的八种绝句谋篇之法，仅是部分非全部，而且是从大的方面着笔，非细化之法。有关更详细之法，将在下篇论及。
2024年2月17日于
晋南
候马
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