古代没有音响，那戏台下面人为何能听到？他们唱戏是怎么扩音的

文 |

林轻吟

林轻吟

前言

戏曲是我国非常重要的文学艺术，日常生活中，很多老人闲暇时刻都喜欢躺在竹椅上，听着录音机中的戏曲，跟着咿咿呀呀哼唱几句，闲适又惬意。

逢年过节的时候，戏曲也是很多地方的特色表演节目，爱凑热闹的人都会前去观看戏曲表演，而戏台上的表演者穿着华美的戏服，唱着出色的戏腔，吸引着无数的人。

戏曲历史非常悠久，古代人尤其喜爱听戏曲，每次有戏班子出现的时候，都会吸引一大批的人，那古代又没有扬声器和音响，要是观众很多的话，他们是

怎样把声音给扩出去，

让大家都能听到的呢？

如何做到扩音

我国戏曲萌芽的时候，还是先秦时期，后来到了唐代逐渐发展成型，并且不断壮大，成为了广受大众欢迎的艺术表演。

古代的戏台有室内搭建的，也有室外搭建的，也就是露天戏台，这种戏台一般场地会特别宽阔，比起室内会更加明亮一些，而室内搭建的戏台子一般是在小楼里，场地也会比较大一些，能

容纳很多人。

但不论如何，在没有扩音设备的情况下，将声音传播出去，听起来好像很难实现，但其实原理是很简单的。

大家都知道，声音遇到障碍物的时候，就会被阻拦，无法传播到更远的地方，所以场地宽阔一方面是因为可以容纳足够的人数，另一方面就是让声音传播的更广一些。

而更重要的扩音设备其实就是建筑物，良好的建筑材料对于传播声音有很大的帮助，而古代的建筑师也都是能工巧匠，他们使用大量的木材建立舞台，而木材能够很好的传播声音，增强共振，甚至可以让声音变得更加悦耳好听。

除了木材，土也是一个很好的

隔音材料，

在室内区域使用土材料能够降低噪音的干扰，让室内环境更加安静，这样唱出来的声音也会更加清晰。

除此之外建筑师还会利用各种凹凸不平的设计，让声音通过墙面反射被传播得更广泛，比如说戏台顶部的瓦片，不仅能挡雨，还能反射声音，这样台下的观众即便是再多也能够听清楚戏曲的内容。

藻井的设计，可以说是将建筑师们的智慧体现的淋漓尽致，他们在戏台上增加一个或者两个凹陷的打洞，也就是藻井，减小舞台顶端的镂空面积。

藻井可以将声音全部汇集在顶部，再反射到各个地方，使声音变得更加

洪亮悦耳，

甚至还会产生一些混响效果，声音的共鸣声非常强烈，给观众带去更加丰富的体验感。

而有些舞台上没有藻井，人们会选择放置一些水缸，增强声音共振效果，再搭配各种乐器的演奏声，每一种声音都相辅相成，这也是一种非常好的

辅助作用，

除了这些外部的辅助，戏曲演员自身的功力也是非常重要的。

自身的能力

要想将一段戏曲演好，那需要花费大量的时间和精力，人们最常用的比喻就是“台上一分钟，台下十年功”，听起来好像很夸张，但事实确实如此。

首先优秀的戏曲演员必须要一副好嗓子，这也是入门的必要条件之一，若是连嗓音都不好，那绝对唱不出好听的戏腔。

戏曲演员对于声音的把握要非常精准，吐字要清晰，该低沉的时候要低沉，该高昂的时候要高昂，这中间的衔接要非常顺滑平稳，不能产生卡壳的情况。

戏曲演员的声音都是有着很强烈的

穿透力

的，他们经过长时间的锻炼，找到合适的技巧，使用丹田之气让自己的声音能够传的更远更大，而且这样的唱法也不会损害自己的嗓子。

戏曲演员不仅要唱出声音，更要唱出感情，优秀的戏曲演员会将自己所要表达的感情通过声音完整的传播到听众耳中，让大家产生感情的共鸣，即便是没有乐器在一旁伴奏，他们的声音也会感染大家，而在乐器的烘托下，整个画面都变得更加丰富多彩，给观众呈现极致的体验。

在日常生活中，戏曲演员也必须要时时注意，不能吃太过刺激的食物，每天保持充足的睡眠，在即将表演的那几天，更是要注意身体，万一感冒了那声音就会出现很大的影响。

一些戏曲的肢体语言也是很丰富的，边唱边跳是戏曲演员的常态，因此他们的

表演功底

也要特别好，跟伙伴配合起来也要非常默契，这些都是他们经过常年的磨合与学习，才能做到的。

由此看来，戏曲演员真的是非常辛苦的，为了能够呈现出一个完美的舞台效果，他们几乎付出了自己所有的精力，不仅如此，他们还要遵守戏台上的各种繁杂规矩。

戏台上的规矩

戏曲发展至今，已经有了很长的时间，而这其中也出现了很多严厉的规矩，若是有人不遵守，就很有可能受到惩罚甚至逐出师门。

最重要的就是

职业操守

问题，有时候自己在台上唱着，而台下的观众却逐渐走光，这很容易影响唱戏者的心态，但是戏曲行业有一个规矩，就是表演开始的时候必须要演唱完毕，中途不能停止，否则就会被认为不尊重这个行业，没有职业操守。

另外还有一些戏曲演员在表演之前，会祭拜关公像，表达自己的尊重也平复自己紧张的心情。

其实这些规定也是人们对于戏曲尊敬的表现，戏曲对人们的影响是非常深远的，作为传承了上千年的文化瑰宝，戏曲仍然保留着其

特有的魅力

，吸引着无数人学习与欣赏。

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