300年来楷书“天花板”之作，短短700字，包含66个成语、46个典故

楷书这一字体，东汉末年从隶书中分离出来，并逐渐走向成熟。曹魏太傅钟繇被誉为“正书之祖”“小楷始祖”，他的楷书作品以质朴古雅、掺杂隶意著称，影响了后世诸多名家，如卫夫人、王羲之、颜真卿、王宠、祝允明等。

而王羲之之子王献之，则真正完成了楷书的“变革”，在钟、王基础上开创出俊逸妍美的新风，诸如欧阳询、褚遂良、姜夔、赵孟頫、文徵明皆称得上他的“门徒”，其《洛神赋十三行》还被誉为“天下第一楷书”。

唐代是楷体最为兴盛的时期，赫赫有名的“四大家”，有三位生活于此时。从此以后，“唐楷”就被视为“楷书正统”了，越晚近的书法家越能够融合历代古人的用笔精髓，这也促成了清代成为字帖的“黄金期”。

清人融合颜、柳、欧、赵与“馆阁体”精髓，他们的楷书以笔法精准细腻、结字平中有变、雅俗共赏而闻名，是学楷的入门之选。清代晚期，有一部楷书字帖风靡全国，上至皇宫、下至民间私塾，无不临摹，它就是高垲的《滕王阁序》。

此作被誉为“300年来楷书‘天花板’”，它既摆脱了当时“馆阁体”的呆板僵滞，又不似抄书匠所写“欧楷”那样只得其形，而是取欧、褚形神，既有法度、又有韵致。同时，高垲以《滕王阁序》为题材，文、书双绝。

《滕王阁序》不过短短700余字，却包含66个成语、46个典故，几乎每一句都是“信息量”满满，因此这部字帖也被认为是文学、历史、书法、格律的“启蒙之选”。高垲，字子才，号爽泉，乾隆三十四年（1769年）生于浙江仁和。

在乾隆、嘉庆、道光三朝，高垲是闻名江南的顶级书家，当时达官显贵多请他撰写墓志、牌匾、文书，大收藏家阮元也曾向他请教书法。高家收藏巨富，高垲更是放弃科举，专心于书法。他主攻楷书，以晋唐诸家为师，颇具创新的是他将欧阳询、褚遂良风格合一。

这卷《滕王阁序》既有“欧楷”结字之峭拔险绝，又有“褚楷”笔画之刚健婀娜，每一笔都自有来处。此作用笔动作丰富，起始或逆锋、或切笔而入，落笔后衄挫调锋，以中锋而行，顿挫分明、衔接到位。转折时方圆皆用，牵丝引带，楷中有从行书笔意。

结字流美潇洒，左右结构时高低错落，上下结构的字重心腾挪、收放自如，撇捺舒展、左右开张，体势开阔。不论是笔画、结字都无可挑剔，既有唐人楷书的法度森严，又有文人书法的活泼雅逸，是我们学习楷书，又能避免陷入僵硬的上佳字帖。