广东
七绝 落花 文/诗友
飘零一朵露犹存，似是红颜带泪痕。
夹入云笺容久睡，但期诗句伴香魂。
这首诗写得很清新，文字虽平淡而自然有一股韵味，以诗句陪伴香魂做结，意味还是比较新颖的，故不失为一首好诗。
但这里有两点需要斟酌。一个是就是前面两句，看似写的清新流畅，但是个人以为诗质还是稍微显得单薄了。“飘零一朵露犹存，似是红颜带泪痕。”这两句无非就是表达“花泪”二字罢了，用十四字来描摹一种意象，是不有点浪费了？须知，文字的密度出强度，强度提升质感。诗词意象也是如此，不能过于堆叠意象，但也不能拉稀。
其次就是最后一句的写法，或许能再含蓄一些。“但期诗句伴香魂”虽然有一点新意，但感觉用“但期”“伴”的这种组合，稍微自说自话了。“伴”字过于刻意，痕迹明显，并未做到浑然无迹了。这样的笔法，无形中就浪费了诗句香魂的凄美意味了，失之于生硬。
七绝 蝶梦落花 文/火云调整一
落花风雨忆温存，蝶梦红颜只泪痕。
故事已然成过往，青春句上有香魂。
这首调整的作品，是以“蝶梦落花”的纠结为主题，故此意味相对不同。首句以落花的角度进行描叙，想起曾经的温存。虽然描叙手法看似简单，但是落花、风雨、温存却可组成一幅拟人画面，内涵比原作的首句自然丰富不少。
次句则是从蝴蝶的角度进行描叙。蝴蝶梦到红颜，唯有剩下泪痕。此处的红颜即是上一句的落花。泪痕可以是蝴蝶的，也可以是蝴蝶梦见落花有泪痕。如此多重意味，上下两句呼应，句子的内在与张力就出来了。为后续的诗句留下足够的发挥空间。
这两句“落花风雨忆温存，蝶梦红颜只泪痕”与原作“飘零一朵露犹存，似是红颜带泪痕”对比，是否在诗的质感上更明显呢？强度也更高一些呢？这就是在文字意象上组合到位的奥秘。
第三句转折，采用“故事已然成过往”是不得已而为之，勉强凑合。把一二句当作一个蝴蝶与落花的故事来看。这是站在旁观读者的视角去描叙。“成过往”为第四句铺垫用而已。其实沿用原作句子也不是不可以，勉强也转折得过去。
第四句“青春句上有香魂。”与原作对比，意思还是那个意思，但是味道却有变化。比原作多了“青春”意象，“伴”字改为更客观的“有”字。三四句的组合就是在说：落花与蝴蝶的红颜故事已经成过去式，现在剩下的只有诗人一些描写青春的诗句上，还能窥见他们的一些香魂了。言外之意，是有惆怅或者可惜，甚至怜悯。
相对来说，这种尾句的写法，没那么生硬，更显得自然一些。当然，也可以另外一种调整方法，比如下面这首。
七绝 蝶梦落花 文/火云调整二
落花风雨忆温存，蝶梦红颜有泪痕。
莫笑青春成故事，勉将诗句化香魂。
这首的前两句写法与上一首完全一样，只为了避免重字而改动了一个字而已。主要是把三四句的写法作了调整。三四句的写法还是从旁观者的角度进行叙述，主要表达的就是对前二句故事的感慨而已。
第四句虽只是改动两个字，但是力度不同，“化”字比“伴”字更显得深邃一些。意即我写的关于落花蝴蝶的故事诗句，都融入了他们的香魂，而非原作的只是陪伴香魂。但这一首的写法，个人以为不如上一首来得自然与客观一些，也是略显刻意了。
诗词的创作，一定要注意文字的虚实结合，要注意意象的铺陈手法，避免诗质稀松，避免诗意陈旧，那自然就可以写出一首好诗。记住，读者是你的听众，你的观众，要吸引他们读下去，就必须吊起他们的胃口，引出他们的好奇心。好的诗词，你总是猜不中他们后面要说什么的，读到最后仔细品味才会恍然大悟，并会心一笑。如此，才是成功的作品。
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