温庭筠的诗辞藻华丽，与李商隐并称温李，这5首七绝也是非常惊艳

温庭筠，唐太原祁人，本名岐，字飞卿。温彦博裔孙。少敏悟，工诗词。数举进士不第。宣宗大中中，以搅扰试场，黜为随县尉。襄阳节度使徐商署为巡官。不得志，去归江东。后至长安，任国子助教。贬方城尉，卒。

其诗辞藻华丽，与李商隐齐名，并称温李。其词多写闺情，风格浓艳，后收入《花间集》，为花间派词人之首，又与韦庄并称温韦。时试律赋，八韵一篇，相传庭筠文思敏捷，叉手一吟便成一韵，八韵只须八叉八吟，故号为温八叉、温八吟，有《金筌集》及诗集等。

南歌子词二首 其二 唐 · 温庭筠

井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

《读雪山房唐诗序例》：诗中谐隐，始于古《槁砧》诗，唐贤绝句，间师此意。刘梦得“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，温飞卿“玲珑骰子安红豆，人骨相思知不知”，古趣盎然，勿病其俚与纤也。

这南歌子词皆乐府词也，其实也就是七绝而已。首句的“烛”字隐喻“嘱”，次句的“围棋”隐喻“违期”，而“长行”本来是古代的双陆戏名，以隐喻“长别”。

这首诗前二句写与郎长别时，曾经深嘱其不要过时而不归。三四句则转为以骰子隐喻自己的相思之情。骰子各面刻有红点，来比喻相思刻骨的情感。写闺情的词温庭筠有很多，但这首的写法别开生面，设想极为新颖，后二句可谓名句，后世流传甚广。

经故翰林袁学士居 唐 · 温庭筠

剑逐惊波玉委尘，谢安门下更何人。

西州城外花千树，尽是羊昙醉后春。

首句是切题目的“故”字落笔，写的是过去境况。次句则说“谢安门下”，其实是暗喻自己为袁学士的外甥也，谢安门下既是赞美袁学士，也是对自己的鞭策。

三句承接次句，写题目的“居”字，而题目的“经”字亦隐约可见，暗含其中。末句引羊昙典故，属于翻用句法，与刘禹锡“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”同一机轴，但这里的写法尤其新颖。

晋 名士 羊昙 是 谢安 的外甥，很受 谢安 器重。 谢 生病还京时曾过 西州门 。 谢 死后， 羊昙 一年多不举乐，行不过 西州 路。有一天吃醉了酒，沿路唱歌，不觉到了 西州门 。左右提醒他，他悲伤不已，以马鞭敲门，诵 曹植 诗：“生存华屋处，零落归山丘。”恸哭而去。

此诗情词凄恻，洵谊重师门者。唐人诗：“曾接朱门吐锦茵，欲披荒径访遗尘。秋风忽洒西园泪，满目山阳笛里人。”亦有飞卿之感也。《唐诗镜》：“春”字最楚，花时对此，倍为惨然。

咸阳值雨 唐 · 温庭筠

咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。

还似洞庭春水色，晚云将入岳阳天。

首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出。

次句诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围。用笔很象国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的重点，第三句作铺垫。“钓船”是诗中实景，用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，象是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。实现这种转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。在诗人看来，湿漉的晓云好象是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是何等壮观的景象呵！“将入”二字，真可说是笔挟云涛了。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了本诗在艺术上的特色。

过分水岭 唐 · 温庭筠

溪水无情似有情，入山三日得同行。

岭头更是分头处，惜别潺湲一夜声。

化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。这首短诗，很能说明这一点。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，引导读者去注意下面的解答。
次句叙事，暗点感到溪水“似有情”的原因。山路蜿蜒曲折，缘溪而行，故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实，入山是向上行，而水流总是向下，溪流的方向和行人的方向并不相同，但溪水虽不断向相反方向流逝，而其潺湲声却一路伴随。我们从“得同行”的“得”字中，可以体味到诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜；而感于溪水的“有情”，也于“得”字中见出。
“岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”，相伴相依的旅程中，“溪水有情”之感不免与日俱增，因此当登上岭头，就要和溪水分头而行的时候，心中便不由自主地涌起依依惜别之情。

但却不从自己方面来写，而是从溪水方面来写，以它的“惜别”进一步写它的“有情”这“潺湲一夜声”五字，暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声，而当将别之际，却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里，诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点，由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”，又由“分头”引出“惜别”，因惜别而如此体会溪声。
分水岭下的流水，潺湲流淌，千古如斯。看到过这条溪水的旅人，何止万千，但似乎还没有人从这个平凡景象中发现美，发现诗。这里，与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情，不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。化无情为有情，前提是诗人自己有情。

赠少年 唐 · 温庭筠

江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。

酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。

《古唐诗合解》：少年眼空一切，侠气如云，故将所恨一概捐却；当此月照高楼之际，浩歌一曲，以自抒其洒落胸襟而已。

作品大意写浪迹江湖的诗人，在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸会，随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”，自然地流露出无限的离恨别情，给人以颇深的艺术感染。

诗的前半融情入景，“客恨”的含义还比较含蓄。后半借酒消愁，意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌”。“淮阴市”，固然点出话别地点，但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里显然是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时，曾乞食漂母，受辱胯下，贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场，成为西汉百万军中的统帅。

温庭筠也是才华出众，素有大志，但因其恃才傲物，终不为世用，只落得身世飘零，颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句，正寓有以韩信的襟抱期待自己，向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月，他和少年知音放歌一曲，以壮志共勉，正表达了一种豪放不羁的情怀。

暗用韩信故事来自述怀抱之后，便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。“月照高楼”明写分别地点，是景语，也是情语。四个字点染了高歌而别的背景，展现着一种壮丽明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的缠绵，也有别于“晓风残月”的悲凉，而是和慷慨高歌的情调相吻合，字里行间透露出一种豪气。温庭筠多纤丽藻饰之作，而本篇却以峻拔爽朗的面目独标一格，令人耳目一新。