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马明捷（1941.9.8-2011.2.3)
作者简介：
马明捷，笔名鸣杰，汉族，中共党员。祖籍山东平度。1963年毕业于中国戏曲学院(今中国艺术研究院)戏文系。先后担任吉林省文化局戏曲研究室、旅大市文化局戏剧理论研究室干部，旅大市文联编辑，大连市艺术学校教师、副校长，大连市艺术研究所书记、副所长，大连京剧团（院）艺术顾问，1996年晋升研究员。生前为中国戏剧家协会会员，辽宁省戏剧家协会理事，大连市戏剧家协会副主席、顾问，辽宁省老艺术家协会常务理事，中国戏曲学院京剧优秀青年演员研究生班毕业论文导师，大连外国语学院客座教授，享受政府特殊津贴。
马明捷戏曲文集
刘新阳编
说说刘新阳和他的《无尘留痕》
刘新阳同志把他十年来研究京剧、评论京剧的文章编成一本集子，就要付印了。他让我给这本书写一篇序言，我很愿意做这件事，因为对刘新阳，对他的这本书，我都有许多感慨，都有许多话想说。
首先，我向将来能读到这本《无尘留痕》的诸君介绍一下它的作者。刘新阳是个青年，今年刚到三十岁。他没有在戏校坐科学过戏，因此他也没在戏班儿呆过一天。他没有中国艺术研究院和中国戏曲学院读过书的学历，当然也进不了艺术研究机构做戏曲专业研究工作。他读的是辽宁省文化厅办的文化艺术职工大学，学了几年戏剧文学，便踏入社会，为生计，为前途奋斗、拼搏，此中的甘苦，只有他自己知道。
然而，刘新阳是个有心、有志的年轻人，这些年他以一种“咬定青山不放松”的韧性学习，钻研京剧这门学问。读书之外，他在剧场里学，在剧院的排练厅里学，在京剧界老前辈家里学，我就听沈阳周仲博、李麟童先生夸他好学，好问，有心胸。另外，刘新阳这些年还干了许多为人捉刀、代笔的活儿,戏班儿老先生们虽然一肚子典故，一肚子戏，聊起来生动、多彩，但拿起笔写文章就力不从心了，刘新阳能把他们说的记录下来，整理成文。这种事我也没少干，好处太大了。许多以前不知道的，没几个人知道的，书上更找不到的知识都是从“口述”人的嘴里传递进我的耳朵里、脑子里。有的是非常珍贵的史料，有的是舞台上已经见不到的演戏精髓，记录下来，整理成文，发表出来,对社会、对京剧，对自己都是极有价值的。从《无尘留痕》这本书中，读者自会看到刘新阳在这方面作出的成绩。
北京有一位一生研究京剧的老学者，在一次学术研讨会上对于当前的京剧理论现状说过一番话，他说理论家大致可分为两派，一派是专说空话的，一种是专说实话的。前一派理论家的文章看上去观念很新，学术性很强，但用一句戏班儿的话说，叫“不是这里的事”，因为他们的理论不干这个的看不懂，看懂了也没用;干这个的更看不懂，看懂了更没用。后一派理论家很少谈什么观念、理论，他们关注舞台上的唱、念、做、打，舞台下的艺术传承，说的都是戏班儿的话。刘新阳未必能称得上理论家，但他这本书中的文章却都是实实在在属于说实话的一派，他的文章表面上不是讲观念、谈学术的，但是，对于研究京剧的，唱京剧的都是有用的。比如关于《三岔口》的流变，关于关东派武戏《雁荡山》的创作、演出经过，关于唐派经典《未央宫斩韩信》的论析，关于《赵氏孤儿》中“八义”之一的提弥明的念法等。何谓有用?有用是俗语“字话”就是有价值。《无尘留痕》中的文章既有史料价值，又有艺术价值一个非专业的年轻人写出这二十万字已经是大大的不容易了。
书中记叙久在山海关外从事京剧事业的老前辈的文章我读了也很感动，这些人多数我也认识，刘新阳写的很真实，很朴素，又能传神。我能感觉到这不是三两次的“采访”就能写得出来的，而是靠他对老先生们长年累月的真情实意，和老先生们推心置腹，已经“不是外人”了，才从貌到神，从艺到德，把位一位老艺术家有事、有情，栩栩如生地写出来，使他们为今世知，为后世知，这也是一件积功德，有价值的事。
环顾省内，刘新阳这个年龄段的，专业的也好，非专业的也好，写出这么一本谈京剧的论文集的还有何人呢?时代有厚望于刘新阳，看他的努力吧。
(《无尘留痕·序》，2006年6月 )
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