和青年戏曲演员谈练功

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马明捷（1941.9.8-2011.2.3)

作者简介：

马明捷，笔名鸣杰，汉族，中共党员。祖籍山东平度。1963年毕业于中国戏曲学院(今中国艺术研究院)戏文系。先后担任吉林省文化局戏曲研究室、旅大市文化局戏剧理论研究室干部，旅大市文联编辑，大连市艺术学校教师、副校长，大连市艺术研究所书记、副所长，大连京剧团（院）艺术顾问，1996年晋升研究员。生前为中国戏剧家协会会员，辽宁省戏剧家协会理事，大连市戏剧家协会副主席、顾问，辽宁省老艺术家协会常务理事，中国戏曲学院京剧优秀青年演员研究生班毕业论文导师，大连外国语学院客座教授，享受政府特殊津贴。

马明捷戏曲文集

刘新阳编

“拳不离手，曲不离口”

——和青年戏曲演员谈练功

林彪、“四人帮”横行时的戏曲界，“拳不离手，曲不离口”早已多年不提了，练功、吊嗓、谈业务……动辄得罪，真搞得基本功废弛，剧目失传，以至青黄不接，后继乏人。

“拳不离手，曲不离口”是无数有志气、有抱负的艺术家从多年的艺术创造实践中总结出来的一条经验，他们既在自己的艺术生活中以此自勉，又在督励后进时用以勤人。被林彪、“四人帮”残酷迫害致死的著名京剧表演艺术家盖叫天老先生，当演员条件并不好，然而，他却能在京剧武生行中独树一帜，自创一派——盖派，驰名全国，被誉为“江南活武松”， 就是由于他坚持“拳不离手，曲不离口”，不管风霜雨雪，寒来暑往，刻苦练功，从不间断，直到高龄七十五岁仍是“夏练三伏，冬练三九”。

盖叫天先生在青壮年时，饱经旧社会的沧桑，历受艰辛，但他不屈不挠.无限热爱自己的艺术事业。他对京剧武戏传统中固有的东西感到不满足，就埋头于努力发展、创造。飞翔在空中的鹰，香炉里袅袅上升的烟，寺庙里陈列的神像，马路上的人力车夫，都是他仔细观察、琢磨的对象。有了体会之后，他就刻苦地练，不畏艰苦，不计时日，不到尽善尽美，绝不罢休。他曾把一只苍鹰缚在柱子上，自己赤手空拳和鹰搏斗，眼睛几乎被啄瞎。然而，盖派表演艺术，甚至整个京剧武生行当，却丰富、增加了很多优美矫健的身段动作和表演程式。再如，解放前，盖老曾一度全家断炊，孩子饿得直哭，但他练功如故。他练的是鞭，初练时心绪不宁，鞭不顺手，打碎了自己的牙齿，血流满口，仍不稍息，直到把手里的鞭练得应用自如。盖老七十一岁时，在北京演出，我有幸观摩他的《武松打店》。在舞台上，他的一招一式，抬手举足，非常沉稳有力，干净利落，若非六十年 “拳不离手，曲不离口”，岂能有这样的功力?!

还有京剧前期著名花脸金秀山先生 (金少山之父 )，嗓子很好，唱起来如黄钟大吕，一生不衰，除了天赋条件外，也是得力于常年苦练。可贵的是在他成名后，仍然每天黎明即起，沿着北京护城河遛弯喊嗓子，风雨无阻，寒暑不辍，回家后再跟着胡琴吊嗓，几十年如一日，保持了艺术青春，而且越到老年，嗓音越加沉郁厚重，并且唱法还在改进。

“四人帮”被粉碎后，“百花齐放，推陈出新”的方针重新得到贯彻，广大观众热烈希望看到更多更好的革命现代戏、新编历史剧和优秀传统戏，这就对戏曲演员提出了更高的要求。戏曲事业迫切需要早出人才，快出人才，把被林彪、“四人帮”耽误的时间夺回来。今天的青年戏曲演员们知道一点戏曲历史，了解一点老一辈艺术家勤学苦练的事迹，是非常必要的。“拳不离手，曲不离口”这个多少代艺术家在实践中总结出来的可贵经验，应当是有志于攀登表演艺术高峰的青年戏曲演员发奋努力去身体力行的。

(《辽宁日报》，1978年12月21日)