“以家人之名”的年轻群像，好看在哪？

文 | 尢尢

说起家庭叙事，率先闯入我们脑海的，不是像《人世间》《父辈的荣耀》这种充满年代与生活流质感的现实主义大剧，就是像《漫长的季节》《回来的女儿》等，在近两年比较流行的“生活悬疑”。

似乎，房檐下的“家”的概念，总是一个离不开血脉亲情的沉重话题。但其实，从暑期档的口碑爆款《莲花楼》，到前段时间热播的《云之羽》等，这些看似着眼年轻人的群像故事，内里也隐藏着家庭叙事的新可能。

然而在这当中，血缘关系并不是判定这些作品是否能够运用家庭叙事的唯一凭证。

比如，《莲花楼》中曾经互为宿命之敌但却英雄相惜的李相夷x笛飞声，以及另一边时而“亦师亦友”、时而“骗与被骗”的李莲花x方小宝，从严格意义上来讲，都不符合家庭关系的基础设定。但历经风雨之后的并肩同行，却让他们呈现出了一种开放且稳定的家属视角。这也是当下的影视作品建构年轻群像的基本框架时，开始发生改变的地方之一。

我们既好奇于这种变动出现的背后原因，也想要了解当年轻群像撞上家庭叙事，究竟迸发出了怎样的新鲜魅力。

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年轻群像框架生变

在观察年轻群像与家庭叙事的融合之前，我们或许可以先来回顾一下，前几年大家对于群像设定有着哪些偏好。

年轻群像在影视创作中经历的几个转折，大抵与《爱情公寓》《欢乐颂》等剧集的爆火有着分不开的关系。前者提出的“公寓”概念，为人物关系的互相勾连，划定了一个明确且清晰的空间范围；后者则沿用了这一点，进一步利用性别元素让“五美”所代表的女性群像，打开未来女性题材剧的大门。

其实对于都市剧来说，占据人物成长和故事发展最常见的两个主题，无非就是工作与生活，而在这当中，让关键人物有选择性地同处一个办公室，或者同住一个小区等，也就为群像关系的构建提供了最简便快捷的空间设定。

如果是校园剧，那群像的框架设置则要更加简单，同学关系就是一个天然的人物联结，而同处一所学校就成了绝佳的环境屏障。

这样看来，无论是都市剧还是校园剧，过往影视作品里对于年轻群像的设置，大多都倾向于从公司、住所、学校等外部环境加以框定，然后在此基础之上，再辅以友情、爱情、亲情等元素用以创新。

但随着市场对内容创作不断提出新的需求，总是包含着“巧合”色彩、简单粗暴的空间划分便不再吃香。

所以，部分剧集在进行创作时，索性抛弃用“人为框定地理范围”的方式来勾连角色，而是选择直接从人物本身的性格设定和故事线出发，以“重组家庭”的模式搭建群像。

比如开篇提到“一家三口带条狗”的《莲花楼》，便是典型的不问来路、不计过往，只因志同道合和情意相投，便重新切换人生的行路模式，开始相互扶持、组团打怪的样本。而在《云之羽》这部剧里，上官浅x宫尚角x宫远徵三人关系的设定，也融入了血缘之外的家庭视角，让三人可以独立于主线剧情之外，呈现出一种复杂且特殊的关系语境和氛围场域。

这种以家庭视角介入年轻群像，由人物设定和故事情感引发的变化，从根本上区别于过往都市剧中，因外界环境的划分而强行产生人物关系的设定，也为传统血缘亲情之外的家庭叙事找到了年轻化的立足点。

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家庭叙事，拿什么站稳脚跟

家庭叙事与年轻群像之所以能够加以结合，除了老套的传统设定过时让位之外，也与这份变化本身能够展现出的魅力相关。最直观的效果就是，可以在多重buff叠加之下为观众们带来不同以往的嗑糖体验。

比如，当我们看《异人之下》时，单从人设上就可以体会到冯宝宝和张楚岚之间那股互相守护的真挚情谊，但偏偏它并不满足于此，而是在这个基础上，又融入了“主人x奴隶”“姐x弟”等亲密关系的设定，导致相比起两个独立且平等的个体碰撞，“禁忌恋”以及“伪骨科”的相关联想，的确会让这对人设之间的张力更上一个台阶。

在《云之羽》里，“家庭”为人物关系带来的buff加成更是数倍。比如，宫尚角x上官浅之间“同床共枕但各怀心思”的史密斯夫妇版双强设定，足以让观众沉醉于二人势均力敌、步步沦陷的博弈；宫尚角x宫远徵两兄弟之间，参杂着替身文学和爱意滋养的相互治愈，也一度让iBL的网友们欲罢不能；而上官浅x宫远徵之间的嫂叔配置则更加极致，不仅具有小学鸡斗嘴式的欢乐，而且还平添了许多引人遐想的背德感。

而这种“以家人之名”的相处状态，同时也为演员营业提供了更接地气儿且不易翻车的保障。毕竟相比起简单直接的双人cp捆绑，“家人们”的利益纠葛总是会在多人互动中被很好地隐藏在B面，就算营业期结束，艺人们之间也很少会因为所谓的提纯而承担莫须有的风险。

由于长久以来积累的东亚思维，导致大家仍然倾向于将家庭叙事下的亲密关系，看作是比单纯的恋爱关系更紧密、更牢固、更没有私心的存在。

所以一旦剧中角色在某种程度下构建起“重组家庭”，那观众们能够在人物关系中捕捉到的情感和张力便会随之升级，也会使原本只能依靠外在条件拉近距离的角色们互相扎根、紧密渗透，这便是家庭叙事对于刻画年轻群像的底层逻辑。

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人到中年，

也可以对“家庭”二字重新定义

可以确认的是，参与构成年轻人群像设定的家庭叙事，并不等同于传统认知里的家庭概念，而在这场双向奔赴的巧妙结合中，创作者们对于“家庭”这个壳子的年轻化运用，也为其他赛道提供了一定的借鉴意义。

比如，我们或许可以设想，如果将家庭叙事在年轻群像当中的运用，回过头来再嵌入到中年群像里，是否也能反向带来另一种观感创新？

在这方面，《狂飙》其实已经给出了比较不错的尝试。剧中，高启强x高启盛、唐小龙x唐小虎两组亲兄弟率先提供了两款味道纯正的经典骨科。而后随着高启强崛起，唐氏兄弟逐渐依附于高家势力，两组兄弟关系也开始逐渐融合，催生了高启强x唐小虎等伪骨科的排列组合。

与此同时，高启强与陈书婷成家、收养老莫的女儿黄瑶，人物关系持续辐射外延，使得几乎所有的反派角色都成了同一屋檐下的“家人”，而从这之中诞生的知名cp虎瑶（唐小虎x黄瑶），吃得便正是极具网感的家庭语境中的拉郎红利。

可以看出，将年轻化的家庭叙事反向注入中年群像里，的确可能为人物关系带来意想不到的戏剧张力，同时也能让这类作品在保证原有受众人群的情况下，进一步兼顾年轻观众的审美。

当然，《狂飙》对于家庭叙事的运用，仍然是建立在血缘关系基础之上的，比如高氏、唐氏两组兄弟。但事实证明，即便是像这种“半更新”的做法，依然能够为相对沉重的现实主义题材带来耳目一新的年轻活力，也为像张颂文、孙岩等中年演员们，打开了一个在年轻受众中出圈的窗口。

眼下，群像故事对于非传统家庭叙事的接纳才刚刚起步，家庭叙事的年轻化变革也存在着很大的尝试空间，是否已经有更多创作者意识到并投身于这场变化我们尚未可知，但接下来大家还能玩出什么花活儿的确值得期待。