#秋季生活打卡季#
日前,“梁静茹演唱会”成为热门搜索话题。
一直想向演唱会报仇,但运气太差,一直没买到票,所以就趁机点进去了。
结果,出来了很多这样的话:
“票掉了”、“票退了”、“苦了”……
视频中,于姐《燕尾蝶》唱得上气不接下气,声音几度嘶哑,一副我在KTV里丢脸的样子。
视频只有30秒,但我实在看不下去,所以看到一半就停了。
说白了,这是一个翻车大场面。
其实这些年关注她新歌的人都知道,她的嗓音在变差,能力也今非昔比。
这起车祸确实没有什么可争论的。
但我从中看到的是我们这一代人青春的终结:
事实上,我们曾经喜爱的声音已经过了最鼎盛的时代。
今年唯一看到的就是蔡依林的广州之行。看到后,我深夜在街上给许久定心丸,仿佛陪伴了他十几年的梦想终于实现了,终于结束了。
如今他们在场上依然强势,但很多事情,无论是自身还是环境,已经不再像他们辉煌时那样了。
这就是为什么我们至今仍记得华语乐坛被港台天后统治的那些年:
百花齐放,各有姿态。
长大后和姐妹饭后聊天,总会聊起影视界的花旦。
还有一个被称为“四大三小”的皇后矩阵。
王心凌、杨丞琳、张韶涵
进入千禧年以来,台湾的娱乐活动变得异常流行,这群艺人占据了各大媒体的头版。
《飘的青春》是一首人人都会跟着唱的国语MP3单曲,也是一部剧情血腥、台词爆笑的台湾偶像剧。
那时候我们追明星,除了周杰伦、林俊杰、陶喆……还有萧亚轩。
2002年,萧亚轩的《爱的主打歌》就像一股旋风席卷街头和电视。
MV中她的街头造型直接触动了我少女时代想要成为时尚女孩的心。
辫子、工装裤、大耳环、流苏背心……看起来仍然时尚且超前。
但这对我来说还不是最令人惊奇的时期。
次年上映的《第五大道》中,Elva 走在纽约最繁忙的街道上,拥抱曼哈顿冬天的感觉。
任性而自信,眼神和笑容迷人:
那时她正在创作很棒的音乐,作为女主角更加轻松自在。
现在回想起来,我仍然为这种张扬的举动所感动。
想到Elva现在如此失意、如此悲伤,我更觉得她可怜。
也就是在这一年,刚刚经历了隐匿承包风波的蔡依林脱胎换骨,重新回到公众视野。
《看我72变》 她一改老东家塑造的邻家女孩形象,变身为穿越数字时空的百变女孩。她就是我们这一代人的童年芭比。
当时这张专辑最大的卖点就是“周+方文山”的左右守护者。
不过,我相信这个蓄谋已久的转折是蔡依林自己实现的。
她以前的音乐其实也不错,但是甜美干净,没有表现出她的野心。
而《看我72变》独特的异域风格,直接开启了接下来几年华语乐坛的潮流。
从此,蔡依林一飞冲天,红极一时。
时至今日,她仍然是华语乐坛最稳定的巨星之一。
“四大”中的另一位也以超级巨星的身份进入乐坛:
“冷门歌手”孙燕姿。
天黑了(2005香港跃跃红磡演唱会)孙燕姿
《天黑黑》唱出了对成长的怀疑、对爱情的追求以及伤痕累累仍继续前行的毅力。
钢琴背后的孙燕姿是一代青春的缩影,有点青涩无助,但始终顽强执着。
我也很喜欢她在《我要的幸福》中唱的那句“生命就像等待创造的粘土”。
这可能是新千年最新兴的抒情隐喻。
我们常常认为自己是一粒尘埃,但从另一个角度来看,这不也象征着可塑性吗?
我们喜欢孙燕姿,喜欢她注重自我成长的冷静态度。
她独特的音乐个性也帮助她成为“四大”中第一位获得金曲奖的歌手。
与此同时,同为“四大”之一的梁静茹则没有那么幸运。
她曾六次参加金曲奖。 20年来,她每次10秒在观众面前表演50个表情,让人无限期待。
但他总是没能见证别人的加冕。
但说到“退休保险”,从点击次数上来说,玉姐从来不输给任何人。
我特别喜欢她从2004年到2007年的四张专辑中所表达的情感:
《燕尾蝶》是岩井俊二熄灭爱情之火的方式,《丝路》感叹爱情路途遥远没有捷径,《亲亲》是珍惜爱情瞬间的体验。
然后在《崇拜》她唱了“我存在于我的存在中”和“不再为了爱而看到爱”。
她的音乐就像一本成长之书,不仅记录了自己的蜕变,也陪伴了一代青年的成长。
从被爱迷惑到被爱充实。
如果说“四大”将音乐视为生命的基础,那么“三小”就是两个数字。
他们的偶像气质更加明显。
当然,与现在堆积了大量黄金的偶像相比,他们的实力和作品的厚度也不容小觑。
在台湾木偶鼎盛时期,“小三人”每人都有两三部热播剧。90后的青春老鼠,是鲁莽执着的“龟女”程小诗、敢爱敢恨的宝驹姐姐、没有公主的小麦。
当时,市场上有一个比较出名的名字,叫做“四大领袖”,分别是“甜心领袖”王心凌、“可爱领袖”杨丞琳、“电眼领袖”张韶涵和“人气领袖”蔡依林。
你问为什么“蔡依林也在这里?
只是他太受欢迎了。在“三少”中名列前茅,蔡依林的支持率依然居高不下。
《三少》被台湾娱乐称为“唱片时代最后的余辉”。
在盗版音乐横行的年代,她们是台湾最后三位歌曲销量超过15万张的女歌手。他们还有几张专辑在亚洲销量超过一百万张。
要知道,当时还没有20元的数字专辑。
与上一代相比,现在的粉丝群就像过家家一样。
四大三小群体的影响绝对是跨代际、跨文化的。
就说王心凌的《爱的天灵灵》吧。
MV中千变万化的拼贴画面至今依然清新甜美。
现在回想起来,我可以预测10年后各个K-POP女团的视觉审美。
除了销量、作品、奖项三层保障外,《四大三小》在华语圈外也拥有明星地位和知名度,是东亚流行音乐史上的一个高点。
其巅峰时期的讨论不亚于早期的J-POP和未来的K-POP。
那些年发生在他们身上的事件成为各大媒体的头条新闻,有的甚至成为流行文化现象。
其中最著名的就是“林文化”,这也是千禧年后最大的亚文化之一。
也许你不知道它是什么,但你一定听说过“田露露”、“欧熏”、“笑哭”、“靴子”以及最本质的一个词“狮子座”。
如今网络上依然流行的语法,其实源于蔡依林早年所遭受的网络暴力。
在各影迷激烈争斗的时候,蔡依林却是众矢之的。她的台湾口音被变成了一系列网络俚语,各种关于她的谣言被添加到各种黑料中。
尤其是2007年的一场《地才》演唱会,为反粉丝提供了大量素材,大量搞笑表情充斥网络。
直到2018年,被网络骚扰了10年的蔡依林才发布了核弹级别的MV。
《怪美的》的MV中,她再次穿上蓝色“底彩裙”,将黑粉做成表情符号:场景再现,最终拥抱自己,与“淋文化”和解。
要知道,她要面对的不仅仅是一件衣服,一场舞蹈,而是伴随她十几年的黑暗。
但她还是这么做了。
不得不说,这成为了她最耀眼的天后时刻。
从此,“临语”终于摆脱了丑陋的一面,重生为一个显示个性和特殊性的符号,特别是在少数民族中。
她不仅为自己发声,也为世界各地的少数族裔发声。
就像她歌里唱的那样:过去的伤痕让我坚定了立场。
这句话用在王心凌身上其实非常贴切。
2012年,王心凌卷入臭名昭著的“美工刀事件”。
当时,有媒体拍到她与演员姚元浩约会。而就在几天前,姚元浩还与“吃兔子”的隋棠发生了一场激烈的争斗。
当时,煽动者躲在背后不敢回答,而王心凌则几乎被确认为“小三”。
而隋唐突然跳出来对媒体说道:“我的心真的好像被那把美工刀一刀一刀地割着。”
为什么一定是“美工刀”呢?
当时,隋唐的《犀利人妻》很受欢迎,她在剧中扮演了一个被情妇用美工刀割破手腕强行带入子宫的妻子。她显然是想炒作。
“美工刀”的评论一出,再加上她在荧幕上的贤妻形象,公众开始站在她一边。最终的结果是,王心凌筹划已久的首场Little Arena演唱会资金被取消,并因这场风波而被迫减半。
多年后知道故事真相后,我们才知道:事实上,隋唐在拍摄《犀利人妻》时与演员王又生有染,当时他已与姚元浩分手。
但这桩丑闻却像鬼魂一样困扰着辛迪整个高年级,让她不开心。
直到2018年,她决定重新开始。
新专辑中的《大眠》唱的是令人心碎的旧爱,献给蹉跎的青春,但她说,“等你从梦中醒来,再带走残骸。”多年以后,她依然带着那种绝望与热情的感觉。
至于第二首歌《劈你的雷正在路上》,顾名思义,这首歌献给那些恶意陷害、玷污他人清白的恶人。
更搞笑的是,你还记得王心凌在《浪姐3》时的自我介绍吗?
“我的刀法很好。”
多年后,她重生,准备以新的姿态去面对风暴。
现在看来,“四大三小”哪一个经历了风风雨雨,还能重生呢?
他们习惯了生活在舆论的边缘,习惯了看到流行歌星被推上主流听众的神座,然后又跌落谷底。
如今的华语女歌手很难被称为“皇后”。不仅录音时代已经结束,“四大三小”的星光璀璨已经难以再现,他们的作品质量和经验也远远不够。
那是诸神齐聚的时代。除了四大三小之外,还有张惠妹、刘若英、蔡健雅、S.H.E……
什么名字从来没有压倒性的?
正是这次于姐的发声争议,让我意识到我们的青春记忆正在被破坏。
我们与当时的我们不同,他们也不同。
尽管大家都调侃“不受欢迎的歌手”,但孙燕姿已经远未达到多产期;
虽然张韶涵从未从歌坛消失,但没人知道她后来唱了哪些歌曲;
虽然大家都爱萧亚轩,但她已经独自在低谷徘徊太久了;
无论有多少人重新爱上王心凌,仅靠她一个人,也很难重现当年歌坛的辉煌;
即使我们长大了,可以把当年欠的票还给他们,他们唱的歌也可能不再是我们记忆中的歌了。
而且,它们还在继续消失。
我突然明白,记忆中那些从未变老的声音,有一天真的会唱不出来了。
随着家里最后一台 DVD 播放机的报废,我童年时所选择的吱吱作响的盗版节目早已不复存在。后来我把每天睡觉的MP3都保留了下来,在一个夏天的晚上死掉了,再也发不出任何声音了。
那时的记忆显得特别纯净,有冰棍、有扇子、有蝉鸣、有星空。
人们的手机铃声是《最初的梦想》、《暧昧》、《左边》不断地在电视上唱歌,你可以盯着成千上万人在听的视觉效果消磨一个下午。
那时候,我常常听着于姐《宁夏》的歌,好像睡着了。
蝉也睡着了,睡得很香。
然后突然我们来到了这一刻。
不知道是我睡得太久了,还是这个梦太短了。
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