威尼斯影展“神片”不断

图片说明1：《可怜的东西》海报

图片说明2：《野兽》海报

本报特约记者 董 铭

第80届威尼斯国际电影节行程过半，作为下半年全球最重要的影展之一，虽然遭遇好莱坞罢工的影响，众多好莱坞演员无法踏上红毯，好在主办方在流程上及时补救，绝大部分影片如期展映。其中《可怜的东西》《野兽》《杀手》等作品大获好评，再加上伍迪·艾伦等电影人自带话题性，本次威尼斯电影节依然具有较高关注度。

《可怜的东西》迎来一片赞誉

本届威尼斯的主竞赛和各种平行单元云集大量欧美和亚洲导演，其中不乏大师级人物，他们的新作吸引全球影迷和媒体的关注。第一时间观影的大多是专业媒体的前线记者，他们将评论和打分汇总在ICS场刊上，在颁出最终奖项之前，这份场刊排行榜也成为衡量作品水准的重要参考。

目前法国导演贝特朗·波尼洛的新作《野兽》口碑最高，美国名导大卫·芬奇的《杀手》、日本当红导演滨口龙介的《邪恶不存在》也获得不错评价，但反响最强烈的还是希腊鬼才导演欧格斯·兰斯莫斯再度携手好莱坞女星艾玛·斯通的新作《可怜的东西》。

《可怜的东西》改编自同名苏格兰小说，讲述了一个“女版科学怪人”式的奇幻故事。斯通在片中饰演的再生人贝拉从威廉·达福饰演的古怪科学家手中诞生，在成长过程中展开对人类世界的探索，无视道德和教育的她通过不断放纵欲望感知社会，行为逻辑有种荒诞的讽刺感。

《可怜的东西》在威尼斯首映后迎来一片赞誉，虽然女主角斯通由于美国演员大罢工未能到场，但她狂野的表演征服了观众，再加上导演兰斯莫斯擅长的夸张场景，被许多媒体记者誉为本届威尼斯最洗脑的“神作”。除了ICS场刊，《可怜的东西》在烂番茄、Metacritic等网站也第一时间开分，收获100%的新鲜度和94的主流媒体评分，《好莱坞报道者》盛赞影片“充斥粗鲁的欢乐和机智，激进的幻想和设定构成视觉盛宴，斯通突破性的表演展现角色的弧光”。

“大女主”作品

目前看来，《可怜的东西》有可能在本届威尼斯电影节上斩获最佳导演、女主演奖项，而它的最大竞争对手则是法国导演贝特朗·波尼洛的新作《野兽》。该片同样是具有科幻色彩的“大女主”作品，由法国女星蕾雅·赛杜主演，讲述在不久的将来，女主角加布里尔用机器进化DNA，令自己摆脱人类的情感，沉浸在过去的回忆中，直到遇见似曾相识的男人路易。《野兽》凭借复杂迷幻的结构、轮回式的虐恋以及对人工智能的探讨，令观众陷入跨越时空的视觉迷宫，成为本届威尼斯金狮奖的有力竞争者。

相比上述两部脑洞大开的作品，芬奇的《杀手》和滨口龙介的《邪恶不存在》更适合主流观众。《杀手》讲述职业杀手在意外失手后的复仇，充满芬奇最擅长的悬疑氛围和对人物心理的探究，迈克尔·法斯宾德的表演敏感而准确，有望冲击本届威尼斯和明年奥斯卡最佳男主角。

作为主竞赛单元中唯一的亚洲电影，《邪恶不存在》的日式画面在一众大尺度欧美作品中显得尤为醒目，导演滨口用平实的镜头探讨人与自然如何平衡。此外，今年威尼斯上还有一系列关于猫王（《普瑞希拉》）、伯恩斯坦（《音乐大师》）、皮诺切特（《吸血伯爵》）和法拉利（《法拉利》）等传奇历史名人的传记片。

有电影人遭到抗议

当然，比起历史人物，那些在世的名人更容易吸引媒体关注，毕竟他们自带舆论话题和流量。《好莱坞报道者》发现，本届威尼斯电影节上，有些电影人在酒店门口和首映式上遭到抗议。已亮相的争议导演作品中，法国导演吕克·贝松的《爱犬男》口碑并不理想，ICS场刊上只打出2.0分，但也比波兰斯基的新作《瑞士华庭》要好，这部非竞赛影片在烂番茄网站收获“0分”，参加首映的《综艺》《卫报》等媒体不约而同打出差评，批评波兰斯基“趣味陈旧”“乏味”。

相比之下，伍迪·艾伦的待遇更宽容，《滚石》赞扬《幸运一击》是艾伦近十年来的最佳作品。英国广播公司（BBC）称，艾伦的作品受到积极肯定，这些曾经身负盛名的导演已踏入人生暮年，其新作不太会引发广泛轰动，他们来到威尼斯更像是给影迷带来慰藉。

艾伦近日在接受《综艺》专访时还不忘点评社会热点话题：“我一生拍了50部电影，一直善待女性合作者，从没有人抱怨……至于所谓的‘取消文化（集体抵制）’，我认为很愚蠢（艾伦被养女指控性骚扰后曾遭抵制——编者注）。”