北京翰海2023秋拍征集：清宫绝品「白玉雕通天神柱」

在历代中国艺术品里，《山海经》题材的「玉雕」作品相当稀有，而本拍品作于康乾盛世时期，为工艺水平之巅峰的代表作品。

Lot 1047

十七世纪 白玉雕通天神柱

尺寸：H 19.2 cm

出版：2004年海外遗珍-玉，旭华堂珍藏，P.6

此摆件玉质盈润，雕琢极富层次，立体感强，源自《山海经》通天神树题材延伸之玉雕作品。摆件由海涛浪纹饰围绕，柱周旁以镂雕、高浮雕技法呈现龙穿梭云间戏珠的姿态，龙左侧蝙蝠飞翔，后方从山顶长出仙桃树，与山海呼应，寓意「福寿双全、寿山福海」，宛如仙境。

细节图

参阅同时期不同材质且出自《山海经》的作品，如：《Later Chinese Bronzes:The Saint Louis Art Museum and Robert E. Kresko Collections》p.100 No.18〈清康熙 龙凤戏珠纹盖海水瑞兽纹铜香炉〉；而另一现藏北京故宫的〈大禹治水玉山子〉重5吨，高224公分，出自《海内经》：「禹治洪水，通轘辕山…」与「青玉夔龙纹爵」夔龙载于《大荒东经》：「壮如牛，苍身无角…其身如雷，其名曰夔。」

Lot 1052

清乾隆 紫檀木嵌宋玉璧插屏

尺寸：H 60 cm，W 56 cm，璧D 25 cm

乾隆年间，国世稳定昌盛，在宫廷玉器的数量、品种、纹饰样式皆达到全盛时期。乾隆欣赏古玉也常因个人喜好，将玉翻新，刻花又加款。

细节图

具清宫档案记载，乾隆三年，将20多件就玉钻刻乾隆年款，并配架座。像是本件〈清乾隆 紫檀木嵌宋玉璧插屏〉仿古玉的产生与当时经济，文化条件相关联系，在一定程度上反映了当时的艺术风貌，这都让仿古玉在玉器史上拥有着独树一格的地位。

架座细节

Lot 1027

明 火燎玉蛟龙方壶

尺寸：H 20 cm

宋徽宗充满艺术与人文情怀，喜好收藏，进而带起一波古玩风潮，此方壶是一件宋代仿古玉文化的精品，此方壶样式取自周代青铜礼器中的方壶器型，且形制尤其类似1988年山西太原金胜村赵卿墓所出土的〈蟠龙纹华盖方壶〉不过本拍品减少了华盖上的莲瓣倾斜角度，缩短兽耳尾部的卷曲弧度，让器型重新达到平衡，达到了更协调的视觉效果。

Lot 1048

十七世纪 青白玉持经罗汉山子

尺寸：H 17.5 cm (不含座)

青白玉质，整件雕刻随形就势，峭壁状呈斧劈型态，山崖下方有山洞，洞口树木盘据，洞里一位罗汉盘坐在石上，左持如意，右持经书，左侧焚香，下方细流。罗汉神态生动逼真，面容慈祥静谧，颇具禅意。整料浑厚，采浮雕、减地、阴刻等方式制作，设计布局在当时是出自大师之手，层次丰富山形，局部采老提油之技法，细观表面有出土的土沁痕迹。此件底座为清代原配黄花梨木座，实为难得。

Lot3004

清初 双狮耳马槽铜炉

「大明宣德年制」款

尺寸：W 19.3 cm；重量 2605g

此件铜炉器型端正规整，呈马槽状，线条俐落简洁，气质沉稳肃穆，铜色黄亮带赤，体积与重量的比例协调，为清初铜炉中精良之作，器物底面中央作阳文《大明宣德年制》楷书六字款。

细节图

造型、皮色、款式、工艺是鉴赏宣德炉的四大要点。宣德炉首重于型，其造型相较其他铜炉造型丰富，在明清两代器物中，很少见到造型如此多变的器物，透过百花齐放的造型，体会古人思潮的变化。明清的宫廷薰炉典型为工艺鎏金，浮雕龙凤、海水兽纹等，款识多落《大明宣德年制》六字楷书款。本拍品尺寸硕大，非宫廷之力难以为之，属珍罕之物。

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