音乐漫谈：新世纪为华语流行乐带来了什么？

21世纪为人们的生活带来了巨变。互联网的发展，可以说从根本上改变了全世界的文化和信息传播方式。地域的壁垒不再存在，交流的速度也变得前所未有的便捷。

由于港台市场逐步趋于饱和，大陆市场却随着人们生活水平的提高，变得越发蓬勃，大量港台的音乐人来到大陆寻求更好的发展，更进一步拉近了彼此之间的差距。于是，两岸三地的音乐潮流，在经历了多年的背离和分歧之后终于在交流中得以汇合，并逐渐呈现出一致的发展趋势和风格特点。特别是中国加入世贸组织之后，内地流行音乐与国际化发展的步伐也大大加快，中国与世界流行音乐的大潮也正式合流。

音乐风格：与国际接轨，并且进一步细化

随着国门打开，全球文化的交流，中国流行音乐的风格变得越来越多样化。R&B，摇滚乐，Hip-hop等西方音乐风格的到来，深深影响了华语音乐的创作方式，内地的流行音乐主流也开始分化。陶喆、周杰伦、温岚、林俊杰、王力宏、胡彦斌等歌星纷纷都以R&B为标签在内地乐坛取得成功，而许巍、五月天、信乐团等流行摇滚歌手和乐队也占据了相当大的市场份额。

另外值得一提的是，在这场音乐潮流的变革中，刀郎以及一批类似风格的民族流行歌手的出现，为内地流行乐坛提出了一个新的思考：流行音乐该如何平衡外来文化与民族文化的天平。在R&B泛滥的时代，刀郎凭借浓郁的本土音乐特征而迅速走红，这充分说明内地流行音乐消费群体已出现明显的文化代沟，年轻听众和中老年听众的文化取向日益分化。

网络音乐的兴起

网络媒体，作为信息传播的重要窗口，为流行音乐的传播提供了更加广阔的平台。由于传播方式的变更，流行乐似乎从未与大众这么接近过，无论是新人还是老歌，他们的传播机会都变得更加平等。但是同时，就像我们此前曾经提过的，MP3以及远程传输技术对音乐制作人和唱片工业也造成的强烈冲击，而这对于原本就处于版权乱象的华语流行乐来说无疑是雪上加霜。

对于很多音乐人来说，“网络音乐”是个让人又爱又恨的名字。一方面，由于网络的传播方式，网络歌曲的质量成为音乐界普遍关注的焦点；但是从传播的角度来说，借助于新媒体、新渠道，网络歌曲的成功极大地削弱了传统音乐市场中上层媒体对人们的偏好选择的掌控力，颠覆了传播的方式，从而让受众有了更多的主动选择的机会。在这种情况下，听众们对于音乐的偏好选择开始出现了多级分化，再难出现此前大街小巷回荡着同样的音乐的场面，巨星时代宣告终结，而出身自“草根”的创作者有了更多的可能性。

2001年，雪村的《东北人都是活雷锋》通过网络宣传在全国走红，并成功闯进了第八届全球华语榜，引起了从媒体到社会的强烈关注。雪村的成功标志着内地流行音乐网络时代的到来。此后，各大音乐网站开始迅速取代广播、电视成为流行音乐传播的新媒介。2004年至2005年，一批网络歌曲风靡全国，将网络音乐推向了高潮，低成本、高效益的网络歌曲开始受到社会的强烈关注。不仅如此，各大国际唱片公司也随着传播格局的转变而将宣传主体转向网络。

网络平台迅速取代了传统传播媒介，成为主要的音乐平台。然而，由于网络平台更加注重关注度和点击量，他们对于音乐的质量、著作权并不重视，甚至进一步助推了盗版音乐的传播，从而造成了早期网络音乐质量低劣、内容空泛，而创作者权益无法获得有效保护的乱象。自诞生之日起，内地的音乐网站就是一个免费的平台，人们几乎不需要花费任何成本、也没有任何风险就可以轻易获得任何想要的音乐作品（甚至比此前的盗版唱片更加容易）。

另外，音乐渠道的转变，极大地扩大了音乐群体，从而也反过来影响了音乐潮流。以往的流行音乐市场主要由唱片公司操纵，针对城市中的青少年，而随着网络和智能手机的流行，音乐消费群体开始进一步扩展到了中低收入人群、农村听众。这个体量庞大、以往却被忽视的人群迅速成为网络歌曲的重要受众，并且与以往的城市精英文化形成了明显的差异。

关于流行音乐“中国风”的探索

虽然说流行音乐与中国传统音乐风格的融合并不是从周杰伦起始，至今也仍然有许多年轻音乐人在向这个方向摸索努力，但是他确实非常成功地以中国化旋律和配器与现代化流行音乐风格进行了新颖有效的融合，并成为后来者模仿的样板。他不同于刀郎、凤凰传奇的本土化风格，追求更加明确的先锋性和潮流化；又不是简单的对欧美音乐的模仿和翻版，力求在更深的音乐创作和文化韵味层面上进行中国化的变革。这种变革往往并不完全以市场为目标，周杰伦也曾一度饱受争议，但是最终他的影响力会以更加长久的艺术生命力体现出来。

21世纪如今已过五分之一，中国当代的流行音乐的受众，呈现出一些诸如更加分化、难以感知,接触媒介时间长、年龄跨度大等新的特点。在流行音乐的传播过程中,受众也不再仅仅是被动的接受者和消费者。虽然仍然不被很多人看好，华语流行音乐这些年在困境中也一直在踽踽前行，始终未曾停下摸索的脚步。

*微信编辑：Kikko

*原文转自：Soundlibrary声音图书馆

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