《琵琶记》是一个“翻案戏”,原来的戏文,名叫《赵贞女蔡二郎》。这是一出写宋代书生“负心戏”的代表作。
故事情节是这样的:
蔡二郎中状元后弃亲背妇,入赘相府。他的原配妻子赵贞女在家乡独立奉养公婆。饥荒年岁,公婆双双饿死。
赵贞女祝发买葬,又罗裙包土、自筑坟台。后来,空中降下一面琵琶,赵贞女身背琵琶上京寻夫。
赵贞女一路辛苦找到京师,蔡二郎不仅不认赵贞女,反而放马踹死了她。
不仁不义、背信弃义的蔡二郎,天怒人怨,最后为暴雷殛死。
这一故事在宋元时代一直在民间广为流传。这样的书生金榜题名以后“背信弃义”的戏文也很多,发端都是宋代。
那么宋代为什么有很多书生“背信弃义”的戏文呢?
宋代崇文,重视科举,“天子重英豪,文章教尔曹。万般皆下品,惟有读书高。”
“满朝朱紫贵,尽是读书人。”
我们看到很多一贫如洗的宋朝孤儿,最后都能奇迹般登堂入室,做了天子的门生,朝廷的卿相。
欧阳修,范仲淹,晏殊,这一个个超级大神,无不是通过这样的“科举之路”,实现从田头民间,到天子朝堂的华丽转身的。
贫寒书生在“十年寒窗”里,用“书中自有千钟粟,书中自有黄金屋,书中自有颜如玉”的座右铭来励志夜读,不就是为了“千钟粟”和“黄金屋”吗?
“一朝成名天下知”,富贵加身之后,自然想着怎么变现?
千钟粟在哪里?还有我的“颜如玉”呢?
这里面,其实包含着,对于人性的深刻考验。
就拿陈世美来说吧,一边是奉养二老,生养了两个孩子,不识字,没文化,出身贫寒的糟糠原配秦香莲;
一边是出身皇家,自带富贵,还可能带着青云鹏程前途的年轻貌美的皇姑,
你说说,让他怎么选?
选择的结果实在是太悬殊,一个天上,一个地上。
是找当朝皇帝做自己的妻哥,还是认那个乡下挖泥鳅的混混做自己的小舅子?
这种考验,一般人都通不过。
这些十年寒窗的书生们,“朝为田舍郎,暮登天子堂”,
改变命运的速度太快,身份转化也太彻底,喜新厌旧、攀龙附凤、抛弃“糟糠之妻”的事情不胜枚举。
在这样的时代背景下,“负心”题材的戏文很多,传播很广。
如《王魁负桂英》、《陈叔文三负心》、《王宗道负心》、《赵贞女蔡二郎》等。
这里面很多戏,现在还在唱。喜欢越剧的都应该知道《王魁负桂英》里的“打神告庙”一折戏,就是从这里来的。
这些戏里面,流传最广的,就是《赵贞女蔡二郎》。
当时赋闲在家,睡在村子里做“铁马冰河梦”的陆游被吵醒,曾经记录过他听到的说唱故事:
“斜阳古柳赵家庄,负鼓盲翁正作场。死后是非谁管得?满村听说蔡中郎。”
蔡二郎,即蔡伯喈,大名叫蔡邕,东汉末著名文人。
不知道戏文和说唱文学里,为什么要用他的名字。
但是这个故事,真的和蔡伯喈无关。
他,死后几百年,躺枪。
高则诚盯着这个故事看的时候,他的心情,和前面我们讲过的李玉是一样一样的。
世风败坏。他要端一盆“银河水”来洗洗。
高则诚的时代,是元末明初。准确来说,他属于元末的人。
他站在明代的开端,李玉站在明代的末尾,一前一后,两盆“银河水”。
末世文化,都是这样的姿态吧。
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