郑怀兴：雪泥鸿爪话鲤声

霜降已临，立冬未至，地处东南一隅的故乡仙游依旧不见西风萧瑟，而是暑热犹存，中午还是汗流浃背。自从确诊青光眼之后，视力日渐模糊，家人要求我尽量减少接触电脑，以免沦为盲叟，日常或是枯坐客厅，或是偶有一二老友，前来品茶闲聊，以替代往昔的读书写作，而渐渐与电脑疏离了。此时忽接《福建艺术》主编白勇华先生来电，约请我写篇文章，以纪念莆仙戏鲤声剧团建团 70 周年。家人劝我婉拒，我犹豫了老半天，但心头老是浮现出鲤声的故人与往事，不写怎么行呀。于是不顾规劝，忍着眼睛的涩疼，重操键盘，说说与鲤声有关的轶事逸闻。

壹

与鲤声剧团的结缘

∧ 王国金、郑怀兴、林栋志、谢宝燊（从左到右）

我与鲤声剧团的结缘，始于 1972 年。当年我退伍回乡，在仙游老家东桥村务农，为了摆脱生活困境，而萌生了自学写戏的念头，大胆地试写小戏 ——其时分不清什么叫表演唱什么叫小戏曲。县里也没有剧团，只有毛泽东思想文艺宣传队，我便向这支宣传队投稿，人家虽然一个都没有采用，却惊动了榜头公社的几位领导：原来东桥还有一个能写文艺宣传的人才，便推荐我去当民办教师。于是，在 1972 年的 10 月，我终于当上了榜头农业中学的民办教师。更可喜的是，我很快就发现了陈仁鉴先生的大儿子—— 陈宜炉也在此执教。陈老先生是两个名闻天下的《团圆之后》《春草闯堂》剧目的编剧，文革惨遭游街批斗，谁不知晓？当时已被打成历史反革命，被遣送回乡管制劳动。但他一直是我做梦也想拜访的剧作家 ——人家写戏，哪有罪呀。不久，我便向陈宜炉吐出这个心愿。他犹豫了好久，又回老家征得父亲的首肯，才带我去距学校五六里路的南溪村，拜访了慕名已久的陈仁鉴先生，幸运地受到了先生关于莆仙戏、关于戏曲编剧的启蒙。陈先生家徒四壁，满目苍凉，令人凄恻。但他并不沮丧，还在为写不了戏，看不到书而叹息。他那时年已六旬，意志还是那么坚强。在一次与我闲聊时，陈先生还无意间说到鲤声剧团起名的往事。原来，1952 年莆仙戏“院里教”传人郑牡丹先生与一些老艺人组织了一个戏班，这个戏班擅长表演传统剧目，尤其是《目连尊者》，更是拿手。而彼时客戏风行，传统戏并不吃香，所以生意清淡，前景不佳。但喜欢编剧的陈先生，与郑牡丹 往来密切，对这个戏班特别关心，常常与他们合作。戏班要冠以何名呢？他们几经讨论。据说始以“群声”命名，不知是陈先生还是文化馆干部余鸿，觉得九鲤湖乃是仙游的名胜古迹不如改“群”为“鲤”，可彰显地方特色，遂改名为“鲤声剧团”。果然，改名不久，便见成效—— 鲤声剧团 1959 年晋京献演了陈仁鉴先生根据传统剧目改编的《团圆之后》，就一炮打响，名噪四海 ……一晃 50 年过去了，最早与我结缘的鲤声人陈先生与郑牡丹先生都已作古多年了，我也垂垂老矣，但我与鲤声交往的许多故事犹历历在目。

贰

在鲤声的创作路

∧ 王赋恩、林栋志、朱文兰、郑怀兴、林庆熙、柯汝宽

张森元、周如典、林燕英（从左到右）

1973年我受陈仁鉴先生启蒙而创作的小戏《嫁妆》诞生，当时由仙游县榜头供销社业余文艺宣传队排演，而演出队里的成员，大多数是鲤声剧团的演职员。因为文革中，县里的剧团都遭到解散，演职员被遣送回乡劳动，后来又陆续安置到供销社或县办企业工作。如鼓手刘文新，演员陈宗勉、黄瑞兰 …… 莆仙戏的著名音乐家谢宝燊当时已调回县文艺宣传队，我是通过其老伴黄瑞兰而认识这位后来成为莫逆之交的艺术家。我为鲤声创作的近 20 部作品都是他作曲的。2017 年夏天他突然摔倒而去世，让我泣不成声。《林龙江》(上下本) 我创作于 2005 年，他早早就作曲好了，因缺少经费，不能付排。直到谢先生去世之后，《林龙江》才申请到一笔资金搬上了舞台，可告慰先生于九泉之下。《团圆之后》的主演、《春草闯堂》的导演林栋志其时还在老家编织草席，而被榜头供销社聘请前来执导《嫁妆》。我多么幸运呀，初出茅庐，就能得到莆仙戏一班名师的倾心指导与鼎力相助！《嫁妆》演出成功后，县文化馆把我借调去协助张森元先生编《仙游文艺》，让我又结识了一位恩师。张先生文革前是仙游县编剧组组长，也是仙游县艺校校长，虽不是直属于鲤声剧团，实际上是鲤声人。《团圆之后》《春草闯堂》都是他当组长时诞生的，他的艺术鉴赏力相当强，又乐于助人。正是 1981年他与我闲聊时说到的“我虽不杀伯仁，伯仁却因我而死”的故事，给我极大的启示，让我爆发灵感，创作出了新编历史剧《新亭泪》，让我没齿难忘！结识三十多年，我每写一个剧本，都能得到他的指点。张森元、陈仁鉴与陈贻亮三位先生是我写戏道路上最重要的三位恩师！可惜张先生于 2007年去世，以后我写的剧稿，再也得不到他的尽心指教了 ……

叁

与鲤声的师友们

∧ 郑怀兴与张森元

1979 年借《春草闯堂》晋京演出的机会，鲤声剧团重新恢复了，仙游县文革前原有的青年、 实验、艺训班却恢复不起来了，都合并到鲤声来了。1980 年初我从莆田师专毕业，分配到仙游县文化局创作组 —— 即编剧组工作，实际上就是专职为鲤声剧团写戏。好多演职员我都熟悉，甚至成了我的朋友。鲤声有两位名导演，一位是前面说过的林栋志先生，他曾是《团圆之后》的主演，后来到北京进修导演。另外一个是朱石凤，完全土生土长，他演过不知多少出传统剧目，肚子里蕴藏着多少表演科介，人又聪明伶俐。1977 年榜头供销社宣传队演出的我创作的《搭渡》，正是他导演的。1981年就是由朱师傅与陈开扬合作导的《新亭泪》呀！我常常坐在排练场上，为他念台词，解析剧情，与他商量，向他讨戏。他眼睛一眨，就会马上做出不同的处理，令我不禁感叹他的本领真高呀！那个时候，不仅有林栋志、朱石凤这样的老师傅，好多老演员都是宝呀。一招一式皆是艺，一颦一笑都有戏，鲤声排《春草闯堂》中的两个轿夫 —— 林春荣、王必庆可爱憨厚幽默的形象，全国上百个剧团移植该剧，有哪一对轿夫能比他们生动有趣？他们才是真正的表演艺术家！《新亭泪》中周伯仁的扮演者朱金水、郑金苍的潇洒慷慨，王导扮演者陈开扬的深沉稳重，渔翁扮演者黄亦林的古朴苍凉，还有当年县艺校学生王其琛扮演的书童，多么清纯可爱有趣 …… 这些都令我怀念不己。《团圆之后》《春草闯堂》两个名剧的主角 —— 扮演柳氏与李小姐的王国金，当时早已名噪天下，也才30多岁，却在我写的《遗珠记》《魂断鳌头》《阿桂相亲记》中连续扮演配角，没有半句怨言，只曾笑笑地对我说过：“阿郑呀，演你三个戏里的阿姑，把我演老了！” 没有丝毫名家的架子。至今回想起来，其高风亮节，多么难能可贵！由于当时的政策限制，王国金没能评上高级职称，诚为可惜。

《鸭子丑小传》的扮演者陈启星，是鲤声的名丑，是我在剧团中最好的朋友。《鸭子丑小传》就是我特地为他写的戏。他为塑造这个外憨内慧的放鸭人的艺术形象，费尽苦心琢磨，请农具厂的朋友专门为他制作了一杆牧鸭的竹竿道具。他与杨美丽(阿花的扮演者)一起表演的《审妻》一折，自然生动，妙趣横生，连张庚先生看了，都赞不绝口。1986 年这个戏还到人民大会堂演出，副委员长陈丕显、叶飞、彭冲以及时任福建省委书记项南看了，都称赞不已。当时，我们还匆促地为陈启星申报了梅花奖，可惜因为超龄而没有资格参评了，甚是遗憾。更想不到的是，他五十刚过， 就身患不治之症，住进了医院。当时我要去盐城参加《新剧本》的创作年会，行前我到医院看他， 希望他安心治病。我在盐城与北京的专家周传家先生住在一起。有一天午睡的时候，我梦见了启星，他站在鲤声剧团旧的团部门口，对我说病好了，我非常高兴。醒来后，周先生问我做个什么梦，还说梦话了。我便把梦见启星的事告诉了他， 周先生说，可能你这位朋友是来向你告别，他已走 …… 回来一问，启星果然是在我做梦的那天早上走的。启星呀，你为什么走得这么早呀，你的表演艺术正在成熟，可以演更多的戏，观众离不开你，鲤声离不开你，你晚婚，孩子还幼小，怎么舍得抛下？还记得几年前，你兴冲冲地来找我，要我为男孩起个名。我才知道，你是入赘枫亭薛家。那一夜，我们俩在剧团一间小屋里，边喝着茶，边翻《新华字典》，商榷了好久，才为你心爱的儿子起名为“薛文昉”。你连声说好，这个名字文雅好听，孩子以后要好好读书 …… 启星去世好多年以后，他的遗孀有次遇见我，聊起了家常，高兴地说“文昉已经在赖店乌墩当上小学校长！”我向她表示祝贺，忽然想到：父名启星，岂不是启明星？子名文昉，岂不是指刚升起的朝阳吗？旭日东升，启明星须落下呀，孩子开始成长，父亲必然要走的，这对父子的名字互尅呀，怪不得孩子刚要长大，父亲罹绝症，而其儿子的名字又是我帮着起的 …… 一想到此，我心惊胆战，这对父子的命运， 莫非冥冥之中，自有定数？

这些年来，鲤声剧团的前辈，陆续走了好多位了。家在莆田山区的老鼓手刘文新的离去，尤其让我伤心。1973 年我写《嫁妆》时，刘文新刚安排到榜头供销社，就为这个小戏作曲。1981年我 创作《新亭泪》时，他已调回鲤声。当时仙游县有关部门冷落了《新亭泪》，让鲤声剧团排另一个戏为重点剧目，我倍感惆怅。忽然有一天团长郑金添告诉我，刘文新对他说《新亭泪》是好剧本，我们要把排重点戏剩下的演员组织起来，排《新亭泪》。这个喜讯让我既惊喜又感动。刘文新对《新亭泪》有知遇之恩呀，我怎能忘记。《新亭泪》莆仙戏版的晋元帝的扮演者王世良，女儿王其琛扮演书童，前年还带着孙儿来我家，说这孩子正在市艺校读书，将来也要进鲤声的。祖孙三代，都为鲤声作贡献呀，能不令人感动。临别时，他还说你门前那条路太陡了，以后恐怕爬不上了。想不到话犹在耳，人却长辞了 ……

值此鲤声七十周年团庆之际，我零零星星作了以上的回忆，以资纪念，默祷这棵扎根莆仙大地的艺术长青树永葆青春， 繁花似锦！

本文发表于《福建艺术》2022年第11期

作者简介

郑怀兴，福建仙游人，1948年10月出生，著名剧作家，福建省文联顾问。1981年以莆仙戏《新亭泪》成名于剧坛，后续代表作有《晋宫寒月》《鸭子丑小传》《傅山进京》《寄印传奇》《于成龙》等，被认为是新时期戏曲创作成就最大的作家之一、新时期“传神史剧”的代表人物，主要著作有《郑怀兴戏剧全集》（四卷）、《戏曲编剧理论与实践》等。

来源：兴化剧谭

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