豆瓣开分8.4！听主创讲述《风吹半夏》如何还原奋斗的时代

孤注一掷的投资，大起大落的商业历程，还有柳暗花明的创业博弈……看了近期爱奇艺热播剧集《风吹半夏》，很多观众有了一种“重回90年代”的感觉：原来那个年代的奋斗者这么有冲劲！

日前，《风吹半夏》以8.4的高分豆瓣开分，近20万的打分人数，46.8%的五星率，证明了该剧的口碑和热度双丰收。《风吹半夏》到底做对了什么？听总制片人戴莹，导演傅东育、毛溦怎么说。

谈创作：抓住拼搏向上的精神内核

《风吹半夏》改编自阿耐的小说《不得往生》，讲述了以许半夏（赵丽颖 饰）为代表的有志者怀抱雄心壮志，在改革开放的大潮中奔流涌动、积极探索、不断创新的故事。该剧播出以来，许半夏与童骁骑（欧豪 饰）、陈宇宙（黄澄澄 饰）三人组成的“钢三角”的创业故事打动了不少观众，他们与赵垒（李光洁 饰）、伍建设（刘威 饰）、裘毕正（冯嘉怡 饰）等各色商界人物之间的过招，更令人拍案叫绝。

在导演傅东育看来，《风吹半夏》的破题点，就在于虽然故事写的是钢铁行业，但实际反映的是一个许多人共同经历的年代——即便处于不同的行业、环境、城市，每个人都面对着一个勇闯天下、敢想敢干的年代，“我们牢牢抓住的就是这一点，那是一个成长的年代。在拍的过程中，我们也有一种自我总结，是在回望我们这一代人的青春。”

光有回望还不够，生动的反思也是《风吹半夏》打动观众的一个关键点。剧中，为了帮助许半夏拿下一块滩涂，童骁骑和陈宇宙瞒着许半夏污染了滩涂，这件事也间接造成了陈宇宙后来患上肺癌。薄弱的环保意识和悲剧的命运，让无数观众扼腕。对此，傅东育直言，那个年代有童话般实现梦想的途径，也有价值观、道德观的痛苦重塑，“剧中人物可能有偏颇，也可能有做错的地方，但他们骨子里的精神力量对今天依然有感召。”

总制片人戴莹也认为，《风吹半夏》中那种奋斗向上的精神内核，是打动当下观众的要点，“风吹的不止半夏，是以半夏为代表的一个时代人的经历。每一个小人物在时代之风中奋力生长，又和他人有亲情、友情、爱情，这很现实，也很温暖。”

谈演员：赵丽颖“非常许半夏”

《风吹半夏》的演员阵容堪称豪华，赵丽颖、欧豪、李光洁都是兼具实力和人气的演员，刘威、冯嘉怡、任重、柯蓝、王劲松等角色更是为作品增色不少。

在导演傅东育眼中，赵丽颖、欧豪、李光洁都是他最初读完小说、讨论角色时想到的第一人选，“许半夏第一人选肯定就是赵丽颖，我觉得她比较有劲儿，后来一聊就碰上了。欧豪也好，李光洁也好，我跟戴戴（戴莹）第一次讨论角色时就是这两个演员的形象。”

总制片人戴莹则认为，几位主演私下里有和人物非常接近的一面，“很多人看到的可能都是丽颖甜美可爱的一面，但合作过才能看到她身上那份坚毅。欧豪私下也有那种侠义的性格特点，和童骁骑非常像。李光洁身上就是有那种‘奸商’的气质——内心很丰富，情商很高、脑子很清楚。总体来说，我们非常了解每一个演员私下的状态，以及他们的表演空间、塑造人物的能力，是有了这个基础，才构建出现在大家觉得很对位、很准确的一个选角结果”。

有趣的是，对于这部极具挑战性的作品，演员们也展现出如剧中人一样的“闯劲”。傅东育回忆说，他和赵丽颖沟通角色时，对方的表现“非常许半夏”，给出了“接下来48个小时大家都冷静想一想”的审慎回复。没想到，在接近第36个小时的时候，赵丽颖就打来了回复电话，追问“你想清楚了没有”。

此言一出，傅东育就知道赵丽颖下了决心，“一开始我对这个的作品也是有担心的，毕竟现实主义题材和改革开放拍得好的作品太多、标准太高，应该说，最后是小赵同学的勇气把我踹上了这个战线”。

在实际拍摄中，演员们也拿出了十二分的认真。比如开播后引发广泛讨论的许半夏扇童骁骑巴掌的戏份，赵丽颖的手是真的拍肿了。“这个戏我们完全是顺着拍，从她匆匆上来，一脚踹开门，过去就抽，几乎没有走戏，我把调度大概说了一下就开始拍了”，傅东育说，受限于空间小，机位不足，演员们不得不多来几遍，“我也很心疼，演员一遍遍地重复这个撕心裂肺的情绪，还好最后效果出来，大家都能体谅这里的每一个巴掌。”

谈氛围：既真实，又有表达

从1990到2000年代，《风吹半夏》的故事背景离今天的观众“不近又不远”。在导演傅东育看来，这给制作带来了较大的难度，必须要花心思做到高还原度。

从那个年代的自行车、汽车、手表到穿着、打扮，甚至一年四季的细节，主创展开了深入了考据，并力求做到精准呈现。同时，故事以钢铁行业为背景，无论是表演还是场景选择要兼顾不同地区的差异，“比如我们的故事明显是江浙的感觉，那演员的表演、形态、语言都要向南方靠拢”。

导演毛溦则提供了一个更为生动的细节：剧组为赵丽颖准备的服装大概有300多套，实拍时穿过的有180多套，而剧集剪辑后呈现的是120套左右，“每一件衣服都是特定历史时期的产物，比如这段戏拍的是1991年，我们就找1991年时期的衣服，有的衣服都是从收藏家那儿收过来的，下了很大的功夫”。

在真实的服化道的基础上，导演傅东育进一步对《风吹半夏》提出了更高的要求——要创造，要表达。“实话实说我觉得是胆子大一点，整个戏的影像不是那么‘写实’，而是有一种让你觉得是那个年代，但又好像不是那个年代的感觉。”他认为，这种似是而非的感觉既能带来某种意义上的怀旧感，也能给观众一点隐隐约约的新鲜感，“只要观众觉得挺好看，我们已经心满意足了”。