新民艺评 《万圣节的新娘》：意外之喜

1996年1月开始，一个因为吃错药变成了小学生的柯南出现在80-90后的童年开始，一路至今，整整26年！这个孩子始终没有小学毕业，而看着他的那些孩子们基本上可以带着自己家孩子继续看柯南剧场版——这种魔幻又真实的场景在2022年末的电影院又一次上演。

要说是不是因为这样的长期陪伴，带来近年悬疑题材创作、市场的小众但稳定尚不好说，毕竟推理类通俗小说缘起更早。不同于我国传统公案类题材，荷兰外交官，也是《大唐狄公案》作者高罗佩谓之“重视惩戒”的传统。日系推理乐于使用各种脑洞大开的犯罪手法，千奇百怪的不在场证明让观众感到观赏时的“烧脑”、“兴奋”，前者渐开本格之风，后者成为社会派先驱，尤记得松本清张在社会派开篇之作《点与线》中，为反映社会问题，而借当时铁路极为短促的时差，构思了整个故事，后人将之列作推理小说多少有点“买椟还珠”。

话说回来，推理小说的创作，与其说立志剖析世相、劝解后人，倒不如说作者多少有些猎奇的成分，或为扬名或为逐利——毕竟，要说从那些推理故事里，提炼一些作者眼中发人深省的社会认知，那真是勉为其难了——这兴许也是为什么正经作家将推理小说放在“通俗”领域的理由之一：如果一个创作者对于社会毫无洞见，却在一些细枝末节挖空心思。不免如子张所言“虽小道，必有可观者焉；致远恐泥，是以君子不为也。”

也许因为弹丸之地聚集了1.26亿人口，让日本电影总有一个系列透着挥之不去的末世感：远的不说，近些年直白如《日本沉没》《新哥斯拉》《沉默东京》，海啸、怪兽或者大爆炸……四个小岛在电影里演练了各种受到攻击时可能的状态，银幕上充分实践了“生于忧患”。

到了这一次《万圣节的新娘》用的是万年老梗：大爆炸，“零”脖子上的炸药项圈让人梦回《大逃杀》。但有意思的是，这一次引入了境外势力（俄罗斯恐怖组织）增加了影片的“国际性”，一面通过动画向观众科普涩谷地形，一面借着影片区分了邪恶势力与受到损失的可怜人，这种打一棒子给一粒糖的做法，让俄罗斯观众也从抗议“辱俄”，甚至还能乐呵呵地走进影院看日本小学生打败本国大魔头——可见，如果一种文化不希望引起另一种文化的不满，有的是办法。

影片里有快节奏的开篇——这部分近似罗伊·李奇登斯坦画风的蒙太奇和融合了爵士的经典开场曲让人眼前一亮。直到，灰原在片头催促柯南喊出的“名句”：真相只有一个的时候，我突然意识到自己长大很久了——就像物理中，我们的结论往往需要一个前置条件。“真相只有一个”也需要一些前置条件。

我国文化强调“将心比心”在于：甲所见的真相与乙所见的真相，有时是不同的——或局限于立场视角、或受制于信息渠道。比如对幼儿来说大多数喜欢吃糖，觉得不给伊吃糖的是“坏人”。而对负责人的家长或者医生来说，糖会导致龋齿，不能无限制满足幼儿吃糖的需求。一件“不给幼儿吃糖”的小事，双方看到的尚且不是一个真相，又何来“真相只有一个”的铁口直断呢？《柯南》系列中，这句话存在的原因在于推理凶杀案件，凶手和凶杀手法的“真相”与“唯一性”出现了重合。然而如果将这样的视角套用到日常生活的思考时，则会失去中华文化中讲究合情合理的一面，无数执念纷争，由此而来。

至于这个基本符合叙事套路的作品，难说惊艳，但也是完成工整的商品，在青春的尾巴上看动漫，能享受到的快乐姑且享之——动画里的孩子可以始终是孩子，动画外的孩子终究会长大，不期在动画电影中看到自己的成长，实是意外之喜。

　　（孟渐新）