刚“复活”就被淘汰，也挡不住她狂拉好感

“对我来说，

接受所谓的失败跟成功，

时间是差不多的。”

作者：王秦怡

小鹿又被淘汰了，在《脱口秀大会5》比赛到第二轮时。

镜头前，评委李诞问她：“这一段讲这么细致的化妆，你有没有担心过，会有一部分观众听不懂？”

杨笠则在旁边评价：“小鹿这篇特别稳，想起了周老板（周奇墨）还在这的时候。”

但某种程度上，作为一档线上竞赛性质的脱口秀节目，“稳”意味着稳扎稳打与有料的表达，也意味着可能没有那么炸场。

“稳”是一件冒险的事。

而按常理，她不该这么冒险的——上一轮比赛中，小鹿才经历过淘汰后又被“复活”的曲折：26位首轮淘汰选手，仅“复活”4位。

为什么冒险？

一周前，《环球人物》记者采访了小鹿。因为线下巡演说哑了嗓子，她说自己不能大声说话，但说着说着，她又“哈哈哈”大笑起来。

当时，第二轮比赛的节目还未播出，谈起首轮被淘汰，她这样说：

“以前我线下演出焦虑的时候，去了《奇葩说》，被挺多人看到。它印证了我的内容是OK的，我就自然对于‘被看到’这件事没有那么焦虑了。”

“对我来说，接受所谓的失败跟成功，时间是差不多的。第二轮比赛我还会调整，调整得更像自己一些，以我演得舒服为主。”

以下是小鹿的自述。

全自动咖啡机与手磨咖啡

老有人问我线上演出和线下有什么区别？

这么说吧，我感觉线上演出，大家对梗的要求更像全自动咖啡机，你按一个键，咖啡“滋滋滋”就全出来了。线下演出像手磨咖啡，当然也没有那么慢，你就一直搅搅搅，这个过程中香味四溢，最后出来一杯咖啡。

就是说，线上演出要“咔咔咔”疯狂甩梗，容不得你花太多时间铺垫情绪。线下演出是演员说了，观众接了，大家共同创造出一个很好的氛围来。

节目里，我说请教了奇墨这个问题，他回复“第一年主要是攒经验，第二年拿大奖”。这肯定不是他原话啊，谁原话直接拿来当段子？

他跟我说，最重要的是心态：每次比赛都是向死而生，这期演完就完犊子了，演完就走。

这次聊天很重要。我参赛就是想展示自己的内容，也看看其他演员的段子。

第一轮比赛，我主要做了迅速删减的工作，去掉长的铺垫。比如，节目里，我说了一个“容颜不老自古就是女性专有负担”的梗。

这个梗，我原先是演绎了一个新闻报道，某地方考古挖掘出一具千年女尸，开棺瞬间依然皮肤鲜活，晶莹透亮。节目上去掉了新闻演绎的部分，就直接讲了这个现象。

一开始，我被淘汰了。淘汰了，那我就在淘汰间呆着，考虑一下接下来做什么。

没太大心情起伏。因为被复活这件事，就是一个随机事件，不是我能期待的。我从小就没有考试命，从来都是学了100分，最后考出来是20分，最好的情况就是正常发挥。这教会了我不要抱有太高期待，抓住快乐。

还有一个原因，我对自己的内容很自信。前几年，我会焦虑，那会儿脱口秀刚火，每次线下演出结束，老有观众说从我身上看到了谁谁谁的影子。

所以，去年我去参加了《奇葩说》，还写了那段吐槽：“总说我身上有别人的影子，我是块地板吗？”

参加完《奇葩说》，我得了亚军，说明我的内容是被市场所接受的。我有我自己的表演风格，不会因为被淘汰就否定自己。

寻求快乐

到今年，我已经说了8年脱口秀了。

2014年的夏天，我处于人生抉择的十字路口，要么读完研去工作，要么去考博。

本来我和闺蜜约定好了一起考博，但我是那种一学习就很努力，成绩却一般的学生。整个人都不愉快，很压抑，内心特别想寻求一些快乐的东西。

无意中，我看到了国外一档脱口秀节目《艾伦秀》，每天午饭间歇都会看，就开始找嘛，原来这叫Stand-up comedy，翻译过来是“单口喜剧”，现在大家都叫脱口秀。

其实，我到现在都有点不理解，当时为什么开始搞脱口秀。就完全是凭直觉，我觉得我好喜欢这个东西，希望自己能跟它产生一点关联。

我在西南政法大学的宿舍楼下，跟闺蜜说，我要去做脱口秀。她说，我不同意！我继续跟她聊，她才意识到我没开玩笑。

我坐着40多个小时的绿皮火车来到北京，上一门学写段子的课。之后，我就开始一边当律师，一边说脱口秀。

我叛逆吗？我只是叛逆期被强行推迟了而已。

本来，我应该是初高中时期叛逆，但我哥哥很调皮，不想上学，老去网吧打游戏、打架。我经常听到父母半夜哭泣，别人也都说，“你哥哥已经这样了，你还不好好听话”，所以，我一直认真做一个懂事的孩子。

我的叛逆期直到大学才来。上大一时，我很迷茫，小时候总觉得人生有无限可能，后来发现也就这几种可能。法律专业的学生都去了机关单位或者当律师，于是我产生了一种深深的恐慌。

人一恐慌，就容易乱找方向。我和同学密谋休学，回云南卖酱香饼，甚至准备把5000元学费拿来创业。

我经常6点钟起，站在摊边跟人一起和面卖饼，一学期都没好好上课，结果那学期挂了8科。到了大二，她们都不干了，我一个人能干啥，我也不干了。

“我觉得不舒服，就去写”

早期讲脱口秀，我不会想太多，想的就是让观众笑了就行 。

那会儿的段子，有朋友是这么分析的。他说，我总是开头先提出一个困惑，这个困惑是唯一跟现实世界有关联的事，后边就是十分钟的颅内脑洞。

后来，我试着去表达一些东西，但真正形成自己的风格，要到2019年了。到2020年《真娘们》专场，我更强化了这种风格。但你要让我定义的话，我不太知道怎么定义。

我们每场线下演出结束，都会发调查问卷。我印象深刻的是，有一位观众说，我的表演像云南那边刚摘下来的新鲜辣椒，又辣又清爽，风风火火。

观众还说，我的段子都是女性话题。

但其实，我当时没意识到那是女性视角，因为我写段子都是一个自然的过程，觉得不舒服，我就去写。后来我才发现，这些困扰都是我作为男人不会遇到，但作为一个女人会遇到的。

有一次，我晚上打车，穿了一件很正常的V领上衣。一辆三轮车开过来，他先问了我旁边的小哥，小哥要去海淀，开三轮车的大哥嫌太远。大哥又问我，我说“海淀太远，你不去”。

我印象太深了，他瞥了一眼我的V领，说“也可以去”。这个下意识的动作让我非常不适。

我一直是一个警惕过度敏感的人，也常常这样检测自己，但我觉得这种不适是真实强烈的，就把这次经历写成了段子。

我的第一个专场讲了“重男轻女”，也是我小时候的感受。

但我现在不太愿意聊这个，因为我已经不太想受到来自这件事的伤害。通过成长中的自我努力，我已经知道自己值得被爱。

我也接受了奶奶就是那个历史阶段的人，她只能认知到这样了，我会觉得悲哀，但不会非要理论。

昨晚，她还跟我说，你嫂子要再生个三胎就好了，生个儿子。你说她都80多岁了，跟她理论那些有啥用。

一个敏感的人

到去年，我才开始全职说脱口秀，之前一直兼职做律师，只是跟的案子多与少而已。

素材怎么来？我们在台上讲的东西，没人会觉得离奇吧，都是大家在生活中观察到的，只是脱口秀演员会更敏锐一点。

我基本上是看到什么，赶紧在手机上记录一点。等到哪天状态不错，我就会疯狂地写，一写写一天，不吃东西，晚上去开放麦都虚脱了。

平时，我都是白天写段子，晚上去开放麦。但是疫情后有一段时间，晚上不能去开放麦了，我感觉生活像缺了一块儿。

没事干，我开始看《哈利波特》。哇，真好看！我经常看得大半夜痛哭流涕，感动得嘴唇颤抖，然后又一个笑点看得嘻嘻哈哈。

我印象很深的是，家养小精灵多比有了自由身，去找工作，邓布利多愿意付他一周10加隆。他想要工钱，又不敢要太多，讨价还价半天，终于把工资降到一周1加隆。好笑又心酸，哪有人讲价还价，为了把工资降下来。

后来，多比为了救哈利波特死了。在电影版本里，多比说“能跟朋友在这样风景好的地方，真好”。哎呀，我要讲哭了。

我算是一个敏感的人，共情心重，这导致我很害怕别人尴尬。

我跟不太熟的人去厕所，如果她在隔壁上厕所的声音过大，我都会等她走了，再出去。我和朋友聚会，其他两人要是不熟，我绝不会一个人去厕所，以免她俩待得尴尬。

脱口秀演员要有敏感的一面，你不敏感，没法写稿子。从2014年开始，我就在微博上记录一些生活碎片。

那条电动车的梗，就是我2020年发的，上台做了延伸。当时好多营销号转，我想，这么好笑的吗？嘿嘿嘿，那我先把这条藏起来，以后上台讲。

现在反而被人说我抄袭，那肯定不是！网上要是有个段子库就好了，每个段子都可以检索一下。

前几天，我还发了一条做喉镜检查的微博。

当妈妈太不容易了。小孩已经进去了一次，没完成检查。你能感觉到妈妈在压制怒火，一会儿抱着孩子，说“你是最棒的”。

过一会儿，儿子说了句什么，她又爆炸了，很大声地说：“你如果早上不做，下午只能让你爸请假来摁着你做！”

我喜欢把这些记录到微博上。毕竟，大家的生活都挺平淡的，如果能在微博上看到一点什么笑出声，那我觉得自己做了一件很有价值的事。

真的，如果别人能把我逗笑，我也很感谢他。

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