羽星啊，感谢你的生日。
—— 《掮客》
是枝裕和于2018年成为第四位以《小偷家族》获得金棕榈奖的日本导演，近年来走上了国际化制作的道路，相继发表了《真相》和《掮客》。 然后今年回到了戛纳，意外地备受争议。 水土不服，不思进取，活在舒适的圈子里。 理由也很简单。 看看《掮客》，就知道是枝裕和失去和戛纳交往的原因了。
同样是临时拼凑家庭的故事，是枝裕和再次创造的是低配版的《小偷家族》。 这个母题的重复暂且不谈，电影最大的问题是整体的感情断裂。 缺乏深入强大内心的力量将整部电影整合在一起。
走投无路的母亲(李知恩)在教堂抛弃了自己的孩子，被宋康昊和姜栋元饰演的经纪人找到，打算卖掉。 没想到年轻的母亲变心了，在找孩子的过程中认识了两个人。 生活所迫，不得不一起踏上贩卖儿童的旅途。 影片前半部人物的目标和压力如此清晰，其中包括警方的监视和突如其来的凶案，制造了紧张感，狼狈的主角团剑必须在弦上开枪。 但随着旅程的推进，人物之间的感情加深，看似温情的故事已经暴露出各种各样的问题。
首先电影是关于善良和人性的，但是从头到尾都是善良没有人性的。 人贩子没有穷凶极恶，很好。 人贩子照顾和妈妈一起卖的孩子，很好。 人贩子、母亲和孩子就像一个温暖的家庭，这些都很好。 但与之相对应的，必须展现出人性的黑暗，才能更突显这份善良温柔的珍贵，但事实并非如此。
整部电影都是善良无邪的童话，也许像日本导演的经典处理那样缓慢而细腻温情，但这是在韩国文化体系下创作出来的。 电影剧本框架倾向于《寄生虫》这样的故事，在道德困境中游走于灰色地带的人性黑暗。 但是，电影展示了无视警察黑帮的抵抗，带着娃旅行的人们的感情逐渐高涨的样子。 结果，前文提到的悬念和紧张都成了空谈，剧情的张力瞬间消失。
不仅如此，主角团人人心怀鬼胎，宋康昊被黑帮联系，李知恩与警方合作，不知道姜栋元到底想加入IU。 旅程过半，角色的动机已经变得多样化。 大家能一起去一个地方，真不可思议。
结果，逻辑上的不合逻辑。 主角的旅行看起来像公路电影，但目标和地点没有确定，好像没有主轴线。 途中孙兴敏跑出的是什么？
根据感情的铺垫，直到最后都可以不卖孩子，但理所当然的事情还是继续卖。 宋康昊与女儿姜栋元与过去类似人物的纠葛。 这些都没用，也和人物之后的行动没什么关系。 最终，唯一让警方窝火的，就是宋康昊干掉了身在黑帮的邻家老奶奶的儿子后逃跑了。 (也没有选择用更受电视剧欢迎的方法救他)。
最后包括对孩子的处置在内，刑满释放的那群人，如何能再次相聚，一头雾水。 人物堆积，感情杂乱，始终绳子不在一起，看着所谓鸡汤的温情，无法产生共鸣。
但戛纳电影还是有值得重视的地方，很难挖掘出电影主题歌的核心思想。 明白是枝裕和想建立一个绝对善良无邪的家庭，想讽刺社会上的其他各种事情。 例如，迫于警察局压力的警察比人贩子更急于贩卖儿童，打算抓住现行的钓鱼执法，队长的话让我们像掮客。 例如，家里三口人的母语家庭都不圆满，而与之形成鲜明对比的是，家庭圆满的外婆的儿子却陷入了黑暗。 这样的创作意图虽然没有错，但正如前文所述，还是过于美好，缺乏冷眼看人和困难的巨大阻力。
导演要弄清楚的核心主题，一是自古以来家喻户晓。 放弃育儿不应该只怪母亲，更大的责任在父亲身上。 电影中也讽刺父亲不在了，一群人贩子代替父亲和母亲负责。 另一种是，在生孩子之前杀孩子比生孩子后扔掉罪孽更轻吗？
这是有关堕胎的问题，根据电影中是枝裕和的表现，他是个反堕胎者。 导演认为只要一个人的生命诞生就有无限的可能性，但在更多的社会问题上却是公说公理、八卦理的问题。 说主题浅，但更致命的问题是，导演往往没有将主题慢慢展现在观众眼前，而是让人物嘴上说说，或者用吵架和争执代替故事的铺垫。 这本来就让小主题大打折扣，不如百度百科。
在特定的语境下，是枝裕和也许还是那个是枝裕和，但这次真的水土不服，可以看出创作意图的偏向和过程中的反复变化。 但要粉饰社会真相是不可能的，作为一个风格独特的导演，明确创作的目的和方向，走既定的道路，才能实现个人风格性能的最大化。
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