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当代毛笔字大家田蕴章、田英章，因擅长写楷书字体，故以欧楷为字风通常被称为“二田”，因一生执着于楷体，在“艺术”定义下的书法领域，他们一直充满了争议；大多数人对此的看法几乎分为两派，要么极力追捧，要么竭力排斥。
其实大可不必如此，只需把矛盾问题客观分析，往往能更加清楚的看到事实的真相；这个世界的很多事情，并不是非黑即白的极端思想。
首先我们要明白，文字存在的最原始意义是记录信息、传递信息，并不是用毛笔工具写出来的都是书法；从象形文字到如今的简体字，最开始存在的意义就是如此。
放眼去看任何国家，无论在任何时代，认可推行的字体都有几个基本的特点，那就是简单、易懂、易传播。也因此楷体从诞生最初到如今，是发展最为庞大的认知群体，这不是源于它的“艺术性”，而是取决于楷体有着文字最根本的认知传播意义。
那么何为“书法”？“书”是写字成书，“法”是内在精神，单有其一不为“书法”。而“二田”两位先生，太过于追求“书法”的书，“书法”的法未得一见。
究其原因，根本上还是在于楷体的文字意义，为了便学、易懂、易传播，楷体作为如今信息传播的字体，当然是越规整，越方正，越漂亮越好；可是外形漂亮的字体并不是“书法”的精神呐，这个仔细一想就通的道理，被太多人忽略了。
“二田”的楷体很规整很漂亮，对字形结构，字行间距把握的精妙之极，相当于是明清时期对“馆阁体”要求的标准了，可如今时代已然不同了；“馆阁体”的存在是皇室宣传政治信息的官方认证载体，而如今的“馆阁体”可以说就是简体字，工具也不再是规定的毛笔与宣纸了，电脑打印即可，打印出来的字肯定比人手写出来的更加工整漂亮，易于传播。
不过有一说一，“二田”先生的字技术难度十分高超，跟电脑打印的也相差无几，写同一篇文字多遍，就如同复制粘贴一般相似精准。但控笔技术不等于书法高度，这完全是两个概念；
书法的“法”对个人的精神层次，心境状态要求很高，不是在自由放松的状态里是出不来好的线条好的书法作品；而写楷书对字的结构外形有标准，人在拘谨怕出错得心态下，书写出来的线条也一定是拘谨单一无变化。
所以我们要客观的看待问题，“二田”先生的楷书虽然少了“法”，归纳不到书法的领域，但是两位先生在毛笔字的领域内排进前十是毫无问题的。田蕴章先生也曾自称不是书法家，在外人看来是自谦，但能把自身放在一个正确的位置上是很多人做不到的。
因此我认为如果你要练毛笔字，那么在毛笔字领域内，在楷体的教学范围内，“二田”先生的字完全可以当做标准去临摹练习，但一定不要过度捧吹，过度的追求字体像不像、外形好看不好看，那你就又陷入了如电脑般复制粘贴的可怕局面了。
一定要学会在练习的过程中达到开悟自身精神追求的目的，赋予线条“法”的意义才能打开书法的大门。
备注：以上观点为笔者经与大愚先生交流整理而得，并不直接代表大愚本人观点。
大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，是致力于探索与书画有关的笔墨学者；喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域； 其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。
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