广东
洋彩
“彩瓷之冠”洋彩瓷，可谓是千年陶瓷史的巅峰绝艺。
在乾隆雍正时期，大清在疆积以及经济平达到最高峰，对于器物的审美也达到了很高的水平。景德镇御窑在督陶官唐英的带领下不断推陈出新，艺极尽奇巧之能事，其中洋彩类御瓷堪称典范。
督陶官 唐英
“洋彩”是督陶官唐英创新运的新名词。雍正三年（1735年）唐英所撰《陶成纪事》载：“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神，所用颜料与珐琅色同。”
在后来的乾隆8年，唐英又在《陶冶图册》内对洋彩如何作画以及瓷器如何烧制、洋彩如何调色、与珐琅彩的色彩表现都做了大量论述。
所谓“洋彩”，自然是与西洋有关，主要体现在三个：为料使的是进口西洋彩料或借鉴于此景德镇复制成的彩料。为绘画技法使了西洋三维透视法。三为纹饰多出现洋花类的舶来元素。
清 乾隆 瓷胎洋彩翠地山水诗意双喜瓶
洋彩瓷器在乾隆时期发展迅猛，与同时期同样采西洋彩料绘制的珐琅彩相，洋彩显出更多乾隆皇帝鲜明的个信息：器型论琢器圆器都更为丰硕，多为成对烧造，以陈设在重要宫廷殿阁之中，也更加胆丰富，艳丽。乾隆皇帝认为洋彩的绮丽多姿是本朝创举，最能体现帝国风华。
瓷胎洋彩翠地锦上添花玉环胆瓶一对
洋彩和珐琅彩到底有什么区别？
经常有人会把洋彩和珐琅彩混为一谈，但其实两者还是有区别的。康熙年间，清宫中造办处设立“珐琅作”专门烧制珐琅器。清宫珐琅彩瓷分两类，一是瓷胎画珐琅，也就是目前拍卖市场上所称的珐琅彩瓷器，另外一种则是瓷胎洋彩。
清乾隆七年 红地洋彩梅花胆瓶
台北故宫博物院馆藏
与珐琅彩瓷器相比，洋彩瓷器是在绘制工艺上以五彩、粉彩和料彩相混合装饰，力求达到西洋装饰风格的一种色彩组合。两者之的制作地点、绘法、纹饰、题词、印章、款式等也都有所不同。
清乾隆 洋彩花卉纹画缸
台北故宫博物院馆藏
台北故宫的学者研究认为，根据档案与实物，清代督陶官唐英所说的“洋彩”必须符合四个要件：
使用西洋明暗光点装饰图案，主要以光点表现圆状物体；
花卉叶纹上大多以白料渲染，表现出枝叶的光影明暗，而这种绘法几乎从未使用在瓷胎画珐琅上；
人物纹饰明显采用了西洋明暗阴影透视技法；
西洋花卉的使用，如洋菊与洋莲等洋花，部分纹饰应用了西洋花草藤蔓纹饰图案设计构图。
此外，洋彩与瓷胎画珐琅器的所饰诗文与章印完全不相同，画珐琅以唐宋明诗文为主，洋彩则完全采用乾隆皇帝御制诗以及钤印代表皇帝身份的款记，如“乾隆辰翰”、“惟精惟一”。
清乾隆 洋彩转心葫芦瓶
台北故宫博物院馆藏
清乾隆 红地洋彩开光四季山水碗
台北故宫博物院馆藏
近年来，洋彩的拍卖价格居高不下，嘉德2018春季艺术品拍卖会上，一件乾隆洋彩桃花源图大瓶创出5060万的高价。
Lot 2630
清乾隆
御制青花夹洋彩通景“桃花源”图双耳活环大瓶
同年苏富比巴黎春拍，一件乾隆洋彩鹤鹿同春瓶人民币1.2亿元高价成交。
乾隆洋彩鹤鹿同春瓶
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