北京
《独行月球》，你准备好二刷了吗？
10天壕取19亿+票房，次周排片依旧领跑，预估票房从25亿窜到40亿，开心麻花这部科幻喜剧，用数据强势证明什么叫真·救市之作。
本周上新的《明日战记》和《猪猪侠大电影》表现也不差，相信随着越来越多的新片定档，电影行业很快扭亏为盈，再次迎来春天。
说回开心麻花。
既《这个杀手不太冷静》在2022年春节档拿下26亿+票房后，《独行月球》也将成为开心麻花在同一年度内另一部20亿+的电影作品，相信随着沈腾、艾伦主演的《超能一家人》的按时上映，开心麻花将登上年度制片方第一的宝座。
《独行月球》看似是一次科幻背景下的全新创作，实则有着开心麻花始终坚持的爆款方法论：通俗喜剧+情感内核。
首先来说通俗。
对于电影来说，通俗，即代表着去作者性、争取最大的观影公约数。
《独行月球》的导演，张吃鱼，之前拍过爆款《羞羞的铁拳》。
两部20亿+的体量，在业内应该有自己的名号了吧？
好，那我现在问你，张吃鱼的执导风格、镜头语言是什么？
他制造笑料、掌控喜剧、抖包袱的独特之处在哪里？
跟同师门的闫非彭大魔有什么区别？跟贾玲的导演技法又有哪些不同？
答案是，没有区别。
在开心麻花的语境里，导演就是一个功能性的工作，在片场完成对视听的技术性工作即可，不需要你过多地掺杂个人的创作想法和艺术追求。
这也是为什么这么多年下来，出圈的，仅限于沈腾、马丽、常远、艾伦这几名演员，以及开心麻花这个喜剧品牌。
如此以制片为中心的创作模式，本质上是通俗喜剧的创作思路决定的。
所谓通俗喜剧，即受众面向全社会，争取全民的最大公约数，不需要小众情调、也不用高概念。《独行月球》将这种创作模式发挥到了极限：一提到科幻，大多数人想的是烧脑、尖端、科技，但麻花偏偏在这个小众领域上，以喜剧为刀刃，撕开了一道口子，让最多的观众进入影院。
它不会招致重度科幻迷的反感：搭建电影的承重房梁没毛病，月球上的重力、明暗交替分界线都遵照了科学、陨石π+的运行也有天文依据，全片看下来乐呵呵，一改往日科幻深邃、沉重的体验。
普通影迷则更觉得超出预期，太空的浩瀚、月球的壮丽、人物之间的情感，愿超过了一部单纯的喜剧。
在制造笑料和概念的严谨度之间，麻花总能找到最适合中国观众的平衡点。
《夏洛特烦恼》里，穿越是虚幻的，但青春期那些爆笑的情节是真实的；
《西虹市首富》里，天上掉馅饼是虚幻的，但底层对权贵的渴求也是现实的；
《羞羞的铁拳》里，一觉醒来男女互换性别是虚构的，但性别多元化的议题却又是当今世界必须承认的。
看完《独行月球》，观众普遍的感受是好笑、好哭，对影片特效的夸赞并非主流。但殊不知，在特效层面，麻花也下了大功夫，全片95%的镜头涉及特效，特效镜头粗略统计为1967个镜头，在东方影都用了15个摄影棚，置景面积有41,000平米。100%实景搭建月球基地，用了200吨的石头磨成了沙子，然后做成的月面。
麻花深知，这些真正烧钱的部分，绝不是影片的核心卖点，你吹这些没用，最终反馈到观众端的，只能是电影成品。在宣传阶段我们就能感受到，影片特意规避了这些高大上的制片成本，反而“自降身价”，拥抱观众，重点传播“沈腾马丽”“刚子”“一号线艺人”这些浅显的笑点。
正因为足够通俗，在虚幻和现实的平衡点拿捏的准确，因此观众愿意相信开心麻花，愿意走进电影为普通观众编织的梦境之中。
另一个关键要素，就是情感内核。
开心麻花脱胎于戏剧，长年的戏剧经验让他们深知，过于空泛的喜剧，最终的结果也只能是挠胳肢窝，观众笑笑，也就忘了。
《独行月球》里，独孤月之于马蓝星的感情，是极其私人且微妙的。影片之所以被称为“宇宙级浪漫”，根源就在于影片将暗恋这一情愫放大到了极致。
暗恋是卑微的，只有在只身一人时，独孤月才敢跟马蓝星的人偶共餐；
暗恋是无私的，为了接近马蓝星，独孤月宁愿自降身价做一名蓝领维修工；
暗恋是勇敢的，如果没有与马蓝星的对谈，独孤月恐怕难以承担起拯救地球的重任。
独孤月所诠释的暗恋的绝美与深沉，不亚于《三体》之中云天明对程心的牺牲。
由此我们不难想到智子的那句名言——
宇宙很大，生活更大。
是的，虽然身在太空，但我们与角色一样，都是普普通通的人，都有人基本的情感，因此，被感动，也就在情理之中了。
这样以小比大的对照，在麻花的影视作品中比比皆是。
《夏洛特烦恼》，是失意中年人对青春无奈的感慨；
《西虹市首富》，是每个平凡人对打破规矩束缚的向往；
《这个杀手不太冷静》，则是怀才不遇的不甘之人，对梦想的再次冲击。
表面上看，开心麻花拍的是喜剧，但青春、自由、梦想，这些字眼，分明是每个普通人都能共情的情感内核。
你看，说来说去，观众喜爱的，还是自己身边的故事。
当然，开心麻花能否制霸华语喜剧下一个十年，还有待考证，毕竟同行的大碗娱乐、德云社、刘老根大舞台都是极强的竞争对手，但至少可以肯定，现如今麻花通俗喜剧+情感内核的创作模板得到了观众的认可与喜爱。
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