李啸：“全国第八届楹联书法作品展”评审之我见我想

全国第八届楹联书法作品展

评审之我见我想

文 / 李 啸

编者按：全国九届楹联书法展火热征稿中，转发李啸先生参加上一届评审之随笔，供投稿者参考。

楹联，起源于桃符，是一种对偶文学。楹联，也成为书法创作的一种传统形式，以楹联形式举办全国性的书法展览，中国书协已经办到了第八届，仍然吸引数以万计的楹联、书法爱好者参与其中。本次展览收到作品近两万五千件，这么多人创作楹联书法、这么多楹联书法作品汇聚一堂，本身就有点行为艺术的意思。当然，给我印象深刻的还不仅是作品的数量，而是作品的本身。评审过程中，不少好作品给我留下了比较深刻的印象，也有一些作品引发了评委们的热烈讨论。在这里，我结合投稿作品谈三点感触，供朋友们参考。

全国第八届楹联书法作品展评审现场

全体评委、监委、观察员合影

评审前强调纪律与注意事项

国展评审专用打分设备。

一、好的作品总是因自信而沉静

也许楹联特殊的“出身”，就应该体现对称、工整与端严，加之于楼堂宅殿楹柱上呈现的要求，在书写风格上更需要庄重、肃穆与典雅。当然，后来楹联书法成为文人雅士社交、联谊和赠与的方式，也是一种文化表达，书写者因此更加注重平正、含蓄与文气，当然或许还有一点意趣。

在“展厅时代”的当下，书写者无论从文化心理还是创作动机都与前人有着很大的不同，一个展览作品中的绝大多数书写内容非自己撰写而是“照搬”他人，作者在创作时想到更多的是如何张扬个性，以期在评审时更容易在评委眼前“跳”出来，在展厅中把众多目光“吸”过来，从而如何如何达到目的、实现梦想。展览心态、竞技心理，外化于作品就是缺少根基的所谓“视觉冲击力”、“笔墨语言”、“线条张力”等等，这些状况在本次展览中、在楹联这种特殊形制的书法创作中体现的过犹不及。当然，也有些好的作品追求笔墨意趣，见情见性，令人称赞。但是更多好作品总是自信而沉静的，这种自信来自于技法的肯定与审美的信念。这既是作品的气质，也是书家的气象。比如，入展作品中的部分篆书楹联字法谨严、格调高古，隶书“曹全”风格的“龙门对”秀丽典雅、整饬端庄，楷书中清人风格的擘窠大字楹联气势恢弘、厚重古朴，行草书中少字数大字楹联开阖有度、动静相生……

本次入展的54件楷书楹联作品风格多元，唐楷面目渐多，气息纯正，十分可贵。中楷“龙门对”偏多，超过半数。

评审前，全体评委监委上交手机。

全国第八届楹联书法作品展评审现场。

二、好的内容总是因言简而意远

楹联是浓缩的文字艺术，以最少的字来表达最深的内涵，方为至境。著名的一字联：“墨”对“泉”，不仅对仗工整、平仄押韵，而且上下结构也是“黑对白”、“土对水”，极为巧妙。细想此联似乎又暗合书法与楹联，“墨”是书法家的笔墨，“泉”是楹联家的文泉，与展览非常契合，惜未见有能力的作者尝试大字书写。

楹联书法展有点像文化的缩影。当下，书家大多缺少诗词方面的修养，不擅做联，而擅写楹联者多为专门名家，又多不事书法。楹联书法展不仅要求写的是楹联，更重要的是展览主体是书法，于是书法艺术成为评判的首要，然后才是对楹联平仄的审视，这就造成入展作品大多是书写前人楹联内容，让展览少了一层文化的内涵，也少了很多文字的趣味。令人惋惜的是，很多作者字写的很好，但抄别人的联也抄错了，印象深刻的是大量的长联“龙门对”，漏字错字、繁简混用，甚至上下联颠倒的现象也时有发生。有些作者不懂格律，擅改前人联句，弄巧成拙。当然，入展楹联作品中也不乏自撰内容，如江苏书家陈克年投稿的两件作品均为自撰联，入展的是一件大字行书联“万卷诗书堪种玉，一怀仁义足生金”，寥寥七字联，书联合璧，言简意深，令人印象深刻。这类作品在展览中非常难得，也非常突出。而很多长联、“龙门对”，文字越多，描述越具体、越具像，意境空间也越狭小。

全国第八届楹联书法作品展评审现场。

全国第八届楹联书法作品展评审现场。

全国第八届楹联书法作品展评审现场。

全国第八届楹联书法作品展评审现场。

三、好的形式总是因合度而耐看

如同一个人的穿着，得体、有分寸，又符合自己的精神气质，且“拎得清”场合，无论艳丽还是朴素，合度、舒服就好。尽管楹联有很多约定俗成的规矩，不少作者还在形式制作方面煞费苦心。初评中有大量的小楷作品，显示出很多作者对楹联概念的陌生，用小楷写了一尺长，加上画线、贴条、盖章，这就是楹联?好多作者用小行草写“龙门对”，有意错落造成上下联文字不对应，其实就是两个条幅。还有的作者将上下联用两种颜色的纸，有的还用三种不同颜色的纸拼接，看了目眩又揪心。有的作品把拼接真的做到了“极致”，七言联，每个字一个方块纸，逐字拼贴，投机取巧，结果皆被“拿下”。有的作者在一副楹联创作完成后，心里还是不满足或是放心不下，总觉得“份量不够”，在楹联两侧题满两行边款还嫌又过瘾，有的甚至单边题了四行，一副楹联竟有十四行边款。有的将上下联拼接起来，在中间大量题款，还有的把款题的东一块西一块，一会儿用墨、一会儿用朱砂，撰联者十几个字表达的意思，书写者用数百字题款还难尽其意，甚至与楹联内容风牛马不相及……一切为形式而形式的“形式”，都是多余的。我注意到，入展作品中很多是在白宣纸上自然书写，技法精熟，章法简净，尽管很“素颜”，却很耐看，这类作品最受评委青睐。有些作者具有较高的审美眼光，很会把握形式分寸，笔法纯粹，用色古雅，形制合理，同样也赢得了评委们的认可。

当然，好的评审总是因透明而公正。本次展览评审工作有诸多亮点，作为评委一员，我也学到了很多。之于评审，检验的尺子永远还是作品……

2017.6.23李啸于旅途

本文作者：李啸，江苏省书法院院长，江苏省书协副主席，中国书协理事、楷书委员会秘书长。

图片综合：美术报、书法网。

▍素材来源：书法家园

▍综合整理：书法空间