长沙博物馆的展品佐证，随着青铜器的发展，开启了古时冷兵器时期

继续在长沙博物馆里游走。铜铙作为一种古乐器，在长沙地区出土最多，器型相对而言也最大。象纹大铜铙作为镇馆之宝，也是迄今国内发现的商周铜铙中，体型最魁梧的文物。形体特别高大，尤其在上部用浅浮雕的手法，生动地再现了一对面对面站立着的大象，周边布满了云雷纹。

铜铙后来慢慢地发展成了甬钟，其实这就是编钟里的组成品种之一。根据文献资料的研究和实物的测试，考古工作者们逐渐总结出了铜铙的构图。每件铙的正鼓和侧鼓能发出两种不同的乐音，而且对应了好几种音阶，可以组合演奏好多曲调。

1.乐器的发展和青铜器的铸造水平共成长

继续在长沙博物馆里游走。铜铙作为一种古乐器，在长沙地区出土最多，器型相对而言也最大。

象纹大铜铙作为镇馆之宝，也是迄今国内发现的商周铜铙中，体型最魁梧的文物。

形体特别高大，尤其在上部用浅浮雕的手法，生动地再现了一对面对面站立着的大象，周边布满了云雷纹。

铜铙后来慢慢地发展成了甬钟，其实这就是编钟里的组成品种之一。

成套的一组有很多个，每一个代表着不同的音符。

根据文献资料的研究和实物的测试，考古工作者们逐渐总结出了铜铙的构图。

每件铙的正鼓和侧鼓能发出两种不同的乐音，而且对应了好几种音阶，可以组合演奏好多曲调。

这是盛酒器，形体颜色是碧绿的。盖顶有六瓣花蕾形抓手，两侧挑出双角，从纵向沿着颈部打造了提梁。现场没有提梁，据说保存在省博物馆，与器物的身体两地分居着。盖面有兽面纹饰，从盖沿一直到颈部、圈足都有夔龙纹饰，在中部有大面积的兽面浮雕。表情十分夸张。

这个甬钟高约42厘米，宽约18厘米，份量不轻，大约有13公斤重。很显著的特点是，钲部瘦长，而且器物内部是中空的，与内腔相通，旋上有兽面纹饰，周边还有阴刻的云纹，风格很粗犷。这个甬钟和上面那个形态十分接近，两面有三排枚，一共十八颗，用细小的乳丁框边，做工很细致。

这只铜鼎迄今1200年以上，看上去依旧器型饱满，给人一种很稳当的感觉。这件牺首铜尊，样子有些残破，是从废品站里抢救回来的。历经磨难，这件代表着早期青铜时代，在湖湘地区极高的青铜制作艺术水平的器物，终于重新回到它应有的位置。

2.各式各样的青铜器物

这是盛酒器，形体颜色是碧绿的。盖顶有六瓣花蕾形抓手，两侧挑出双角，从纵向沿着颈部打造了提梁。现场没有提梁，据说保存在省博物馆，与器物的身体两地分居着。

盖面有兽面纹饰，从盖沿一直到颈部、圈足都有夔龙纹饰，在中部有大面积的兽面浮雕。表情十分夸张。

这个甬钟高约42厘米，宽约18厘米，份量不轻，大约有13公斤重。很显著的特点是，钲部瘦长，而且器物内部是中空的，与内腔相通，旋上有兽面纹饰，周边还有阴刻的云纹，风格很粗犷。

这个甬钟和上面那个形态十分接近，两面有三排枚，一共十八颗，用细小的乳丁框边，做工很细致。

这只铜鼎迄今1200年以上，看上去依旧器型饱满，给人一种很稳当的感觉。

这件牺首铜尊，样子有些残破，是从废品站里抢救回来的。历经磨难，这件代表着早期青铜时代，在湖湘地区极高的青铜制作艺术水平的器物，终于重新回到它应有的位置。

一旁的显示屏，通过电子页面的方式，用大数据的手段，方便大家进行快速检索。在附近的历史遗址里，发现了修建的城墙、宫殿和壕沟的遗迹。同时也发现了很多殉葬品，包括陶器、青铜器还有墓文，都为深入了解当时的生产生活状态，提供了丰富的素材和佐证。

陶釜，是一种用于蒸煮的炊事器物，应该相当于如今煨汤用的瓦罐吧。四羊方尊是国内现存商代青铜方尊中体型最大的一件，也是在湖南地区出土的文物。尽管只是个模型，仍然能感觉到器物的规格非同一般。

尊的四角各有一只羊，肩部的四角则是4个卷角羊头，羊头与羊颈伸出在器物的外沿，羊身与羊腿则附着在尊的腹部以及圈足上。据史料考证，四羊方尊是用两次分铸技术铸造的，也就是说羊角与羊头都是单个分别铸好，然后将它们分别配置在外范内，进行整体浇铸。所以工艺上的难能可贵，造就了器物的珍稀程度。

3.国宝级的四羊方尊

一旁的显示屏，通过电子页面的方式，用大数据的手段，方便大家进行快速检索。

在附近的历史遗址里，发现了修建的城墙、宫殿和壕沟的遗迹。

同时也发现了很多殉葬品，包括陶器、青铜器还有墓文，都为深入了解当时的生产生活状态，提供了丰富的素材和佐证。

陶釜，是一种用于蒸煮的炊事器物，应该相当于如今煨汤用的瓦罐吧。

四羊方尊是国内现存商代青铜方尊中体型最大的一件，也是在湖南地区出土的文物。

尽管只是个模型，仍然能感觉到器物的规格非同一般。尊的四角各有一只羊，肩部的四角则是4个卷角羊头，羊头与羊颈伸出在器物的外沿，羊身与羊腿则附着在尊的腹部以及圈足上。

据史料考证，四羊方尊是用两次分铸技术铸造的，也就是说羊角与羊头都是单个分别铸好，然后将它们分别配置在外范内，进行整体浇铸。所以工艺上的难能可贵，造就了器物的珍稀程度。

春秋战国时期，这里曾经是百越民族的聚居地区。后来随着楚国的强大，经过连番战争，统治了长沙地区。这里也逐渐成为楚国南部的军事重镇。春秋时期的青铜器制造，继续蓬勃发展。这些不同尺寸的鼎，大多和盛放饮食有关。

这个器物，两只耳朵仿佛牛角一样竖立，还刻有云纹。上面的顶盖都很完整，是水平的，正中有一个提环雕刻有兽面纹。整体的纹饰很精美，也很繁复。这也是一件不折不扣的炊器。上面有两只竖立的耳朵，器物腹部有夔龙纹与圆涡纹间隔有序的排列。

和很多中原物件不同的是，中原商周时期的铜鼎，鼎的足部大多是柱状或圆形，而这件鼎的足部截面却是半圆形，带有特别的湖南地域特色。楚国占领了长沙地区后，特地在此处设立了行政区划，从而可以加强对此地区的统治和开发。

4.成为了楚国南部的军事重镇

春秋战国时期，这里曾经是百越民族的聚居地区。

后来随着楚国的强大，经过连番战争，统治了长沙地区。这里也逐渐成为楚国南部的军事重镇。

春秋时期的青铜器制造，继续蓬勃发展。这些不同尺寸的鼎，大多和盛放饮食有关。

这个器物，两只耳朵仿佛牛角一样竖立，还刻有云纹。上面的顶盖都很完整，是水平的，正中有一个提环雕刻有兽面纹。整体的纹饰很精美，也很繁复。

这也是一件不折不扣的炊器。上面有两只竖立的耳朵，器物腹部有夔龙纹与圆涡纹间隔有序的排列。和很多中原物件不同的是，中原商周时期的铜鼎，鼎的足部大多是柱状或圆形，而这件鼎的足部截面却是半圆形，带有特别的湖南地域特色。

楚国占领了长沙地区后，特地在此处设立了行政区划，从而可以加强对此地区的统治和开发。

随着文物的出土，可以看到冷兵器时代的武器。还有很多官印和私印，都充分印证了当时社会经济的发展，以及人们对书信、公文等社会交往的重视。这些印章，看起来当时的金石篆刻技术一直流传至今。

就连印泥的红色，如今仍然大量保留古老的传统。远在异地的楚国大本营出土的文物，也多次提及长沙地区的内容。这些兵器上的名称，看上去无外乎材质的珍贵，以及动物品质的高贵，来衬托主人的身份。

看到这些，仿佛看到了三国演义中的篇章。可见人分成三六九等，存在尊卑贵贱的思想，从古人就流传开来。器型看上去差不多，是胜是负，使用者的本领也是关键因素。一件件看起来都光亮如新。这些纹饰确实很精美，想必都是将军们用的。

5.大量冷兵器的制作

随着文物的出土，可以看到冷兵器时代的武器。还有很多官印和私印，都充分印证了当时社会经济的发展，以及人们对书信、公文等社会交往的重视。

这些印章，看起来当时的金石篆刻技术一直流传至今。

就连印泥的红色，如今仍然大量保留古老的传统。

远在异地的楚国大本营出土的文物，也多次提及长沙地区的内容。

这些兵器上的名称，看上去无外乎材质的珍贵，以及动物品质的高贵，来衬托主人的身份。

看到这些，仿佛看到了三国演义中的篇章。

可见人分成三六九等，存在尊卑贵贱的思想，从古人就流传开来。

器型看上去差不多，是胜是负，使用者的本领也是关键因素。

一件件看起来都光亮如新。

这些纹饰确实很精美，想必都是将军们用的。