文/采桑子
唐熙 录陆游梅花绝句
当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。二十里中香不断,青羊宫到浣花溪。
此诗为宋代著名诗人陆游写的《梅花绝句》。陆游甚爱梅花,曾写下不少的烩炙人口的咏梅名篇。此诗是诗人回忆在成都任官时,经过城西的浣花溪畔见到盛开绚丽的梅花而欣喜若狂,欢欣鼓舞,并在梅花树下饮酒赏梅,陶醉其间的无比欢娱的情景。诗句隽永,文笔轻快,情韵悠长。
观唐熙先生行书陆游《梅花绝句》,其行笔流畅自然,一气呵成,行云流水,舒卷自如,气韵生动;点画用笔劲健、厚重、浑成;体势结构峭拔、紧结、茂密;章法节奏舒缓、明快、爽朗。从整体看,书法既显“北笔南意”之浑穆沉雄之气象;又蕴含“汉骨唐韵”之浑厚华滋之风致,呈现出一种淳厚朴茂,遒劲雅练,豪迈轩昂之书法艺术特色。
这幅行书最能让人欣赏之处,是它能够将内容与形式有机结合。书者既是书法家又是诗人,故能深谙此诗之旨趣。书者从“醉”与“悦”二字处落墨入纸,以情带笔,摇曳绵延而下,参差错落有致,则将其“陶醉”之意态跃然于纸上;又行笔流利畅达,一气呵成,从明快爽朗的章法节奏之中,又正好体现出诗人的那种欢快舒畅的心境。观读之际,随其笔墨点画的牵引,纵横迭宕,回旋往复,似入山阴之道,美不胜收;跟其行笔节奏的带领,提按顿挫,快慢疾涩,又犹陶醉于漫妙的舞曲之中……
我赞同书者的一种观点::作为艺术性的书法,一定是内容与形式要达到统一,即不同的内容应采用相应的表现形式,使“文”与“书”有机结合,相得益彰,如《兰亭序》、《祭侄稿》和《寒食诗帖》等正是这方面的典范之作。如果“文”与“书”不能相吻合,或相离相背,则可视其为工具性的而非艺术性的书法。
还值得点赞之处,是书者在对这幅字中一些难点的处理。此作有七个都带有悬针竖的字,如“年”“锦”“醉”“十”“中”“断”“羊”等。在一幅仅二十八字的作品里竟有七个相同的点画,若不善于处置,就会造成雷同、单调和呆板之弊,让人有索然乏味之感,会使作品的艺术效果大打折扣。书者面对此种,则以或长或短、或轻或重、或直或曲、或方或圆等等不同的方法巧妙地进行变化处理,使之“同中有异”而丰富多采;又如“浣”“溪”二字的三点水,一断一连;再如“浣花”二字的抛钩,一放一收等。这些不见雕琢痕迹而自然而然地流注于毫端,足可见出书者的书法功底之深,学养之厚。
大凡一幅佳构,总会让人感到赏心悦目。读唐熙先生这幅行书作品,则有斯感。
艺术家简介
唐熙先生
唐熙 字曜之、号松庵、太拙、玩玩堂主,1956年生于成都。国画大师陈子庄先生再传弟子。现为成都市诗词书画协会副会长,四川省书法家协会、四川省诗词学会、四川省楹联学会会员、石壶画会理事。 绘画师从于陈子庄先生入室高足罗巨白、马大骙二位先生,书法学从于四川大学教授、著名书法家周浩然先生。 书画作品曾入展“中国近现代书画作品展”(首都博物馆)、“全国书法名家精品邀请展”(济南博物馆)、“澳洲中国美术馆藏作品展”(悉尼)、“中日书画精品巡回展”(山东·东京)“中国•成都全国残疾人书画名家精品展”(四川美术馆)、“第三届四川省书法教师书法展”等,并多次获奖;作品被澳洲中国美术馆、中央人民广播电台、中国文联、山东省诗书画研究院、成都电视台、四川大学等单位收藏和刻石陈列。个人小传录入《中国书画家名家大辞典》,四川电视台、成都电视台和《成都晚报》有采访报道。
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